格蕾丝·哈蒂根艺术中的内容与情感
格蕾丝·哈蒂根（1922 – 2008）未被那些自封的艺术史作家公正对待。在她的整个职业生涯中，她常被误解和错误归类，被排除在她所热爱的运动之外，却被归入她所厌恶的运动。尽管如此，或者正因为如此，哈蒂根成为了一个极佳的榜样——一位坚持个人视野而非迎合主流文化潮流和期望的艺术家。作为“第二代抽象表现主义者”，哈蒂根最近在玛丽·加布里埃尔的著作《第九街的女性》中被永载史册，该书讲述了五位女性——哈蒂根、Lee Krasner、伊莱恩·德库宁、琼·米切尔和海伦·弗兰肯塔勒——在1950年代纽约学派的核心地位。这五位女性各自发展出独特的视觉语言，对抽象表现主义的发展和界定做出了重要贡献。然而，即使在这些先驱者中，哈蒂根也是独一无二的。她职业生涯早期，她的纯抽象画作被博物馆策展人如阿尔弗雷德·巴尔和多萝西·Miller认可为非凡作品，并被纳入多个重要展览。尽管如此，哈蒂根开始感觉她的抽象构图中缺少了某些东西。正当她的事业起飞，著名艺术评论家克莱门特·格林伯格开始推崇她为美国最有才华的抽象画家之一时，哈蒂根稍微偏离了纯抽象的道路。她开始绘制旧大师作品的习作，并将当代生活中的具象元素融入抽象构图中。对哈蒂根来说，具象与抽象的融合代表了内容与情感的更完美结合。“我找到了我的主题，”她宣称，“它关乎美国现代生活中粗俗而充满活力的部分，以及其超越至美的可能性。”然而，这一突破对哈蒂根来说是进步，对格林伯格及其他曾赞扬她抽象作品的人来说却是失望，他们立即撤回了支持。哈蒂根坚持自己的视野至上。在此过程中，她可能切断了与名声、名流和父权艺术史的联系；但她证明了真理与美丽可以在抵抗中找到。
局外的局内人
哈蒂根1922年出生于新泽西纽瓦克一个贫穷的工人阶级家庭，起初并无成为艺术家的打算。事实上，19岁时她曾试图与第一任丈夫逃往阿拉斯加成为定居者。即使成为成功艺术家后，她仍声称自己从未有过天赋。“我只是有天才，”她打趣道。她的首次专业艺术经历是在二战期间，当时她靠机械插图维生，而丈夫则参战。1945年，在接触到亨利·马蒂斯的作品后，她受到启发，决定追求美术事业，并搬到纽约市下东区。在那里，哈蒂根成为了一个专业和社交圈的一员，该圈包括抽象表现主义先驱如马克·罗斯科、Lee Krasner和阿道夫·戈特利布。
格蕾丝·哈蒂根 - 《文件夹无题》第一卷第一号，1953年。丝网印刷。构图（不规则）：7 1/2 × 10 9/16英寸（19.1 × 26.8厘米）；纸张：8 11/16 × 11 5/16英寸（22 × 28.7厘米）。500份之外的样张。现代艺术博物馆藏品。戴西·奥尔丹赠送。© 2019 格蕾丝·哈蒂根
她早期画作中强烈、原始的笔触和生物形态反映了她与那些画家共同的兴趣——抽象和超现实主义的自动绘画技巧。然而，哈蒂根从未完全融入她的同时代人。在审美上，她担心自己过多借鉴他人思想；经济上，她不得不捡拾其他艺术家丢弃的画布，用废木料制作画框；社交上，哈蒂根觉得自己是个局外人，在以男性为主的艺术家群体中工作。她许多早期作品署名为乔治·哈蒂根——向19世纪女性作家玛丽·安·埃文斯（笔名乔治·艾略特）和阿曼丁·露西尔·奥罗尔·迪潘（笔名乔治·桑）致敬，反映出她并未完全被男性主导的纽约学派接受。
格蕾丝·哈蒂根 - 《记忆中的感情》准备素描，1967年。醋酸纤维素墨水画。13 15/16 × 11英寸（35.4 × 28厘米）。现代艺术博物馆藏品。艺术家赠送。© 2019 格蕾丝·哈蒂根
孤独的光芒
或许她作为局外人的自我认知帮助哈蒂根在被批评家因引入个人叙事内容而拒绝时保持了力量。但毫无疑问，他们对她艺术演变的误解让哈蒂根受苦。她曾形容自己成熟期的作品为“在宁静中回忆的情感痛苦”。最终，她反过来拒绝了纽约，搬到巴尔的摩，在那里她花了四十年时间管理霍夫伯格绘画学院——马里兰艺术学院的研究生部——这是为她创立并围绕她的教学建立的项目。回顾过去，批评家认为她作品中具象元素的加入使她被排除在抽象表现主义遗产之外，实在荒谬。那场运动所必需的能量、直觉和强烈的物质感在她的作品中始终显而易见。她也并非完全放弃抽象；她只是坚信，如果纯抽象画作中不包含某些可识别的现实生活参照，就会缺少某些东西。
格蕾丝·哈蒂根 - 《波斯夹克》，1952年。油画布面。57 1/2 × 48英寸（146 × 121.9厘米）。现代艺术博物馆藏品。乔治·波因德克特赠送。© 2019 格蕾丝·哈蒂根
哈蒂根晚年遭受的最大侮辱是，一整代自封的艺术史作家怀疑地将她对具象的拥抱重新定义为通往波普艺术的里程碑，仿佛她以某种方式启发了该运动的兴起。哈蒂根对此极为反感；对她而言，波普艺术仅是对表象的迷恋，而她的作品则旨在传达生活背后的真理与情感。更准确地说，哈蒂根是新表现主义的先驱，体现了其原始、绘画性的态度；或是女性主义艺术的先驱，考虑到她以权威自信面对艺术领域的父权厌女症。然而，我认为纪念她的最好方式是不为她贴上任何标签。哈蒂根是独一无二的。她的例子证明，促进包容、进步和创造性的艺术领域的最佳方式不是纠结于流派，而是拥抱实验和欢迎审美的偏离。
封面图：格蕾丝·哈蒂根 - 《文件夹无题》第一卷第一号，1953年。杂志上的丝网印刷，含三幅丝网印刷作品。构图（不规则）：7 1/16 × 10 1/16英寸（17.9 × 25.5厘米）；纸张：7 7/16 × 10 7/16英寸（18.9 × 26.5厘米）。限量500份。现代艺术博物馆藏品。© 2019 格蕾丝·哈蒂根
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作者：Phillip Barcio
