安德烈·馬雷 - 隱蔽戰爭

關於立體主義的討論，若沒有提到安德烈·馬雷，將無法完整。然而，即使在專家之間的對話中，這位成就卓著的法國藝術家和設計師的名字也很少被提及。或許這是因為馬雷承認自己並不是像畢卡索或布拉克那樣的立體主義方法的先驅。他也不一定是這種方法的高手，正如他的朋友和偶爾的合作者馬塞爾·杜尚和費爾南·萊傑那樣。馬雷也不是像阿爾伯特·格萊澤斯和讓·梅辛格那樣的頂尖立體主義理論家——他們是《立體主義》的作者，這本書是立體主義的宣言。那麼，馬雷對立體主義歷史的貢獻是什麼呢？他是第一個將立體主義理論應用於戰爭藝術的人。偽裝藝術可能可以追溯到人類文明的最早時期，但它在戰爭期間首次被正式和系統地使用是在第一次世界大戰中。作為一名法國軍隊的士兵，馬雷是第一批被徵召進入偽裝部隊的人之一。他廣泛而成功地應用他的才能，帶領他的團隊開發了多種創新技術。他設計了看起來逼真的假樹，裡面是空心的，士兵可以爬進去並用作瞭望台；他為坦克、火炮和帳篷的外部上色，使其在空中變得隱形；他還設計和建造了假目標。我們今天知道他所有的想法，是因為在戰鬥期間，馬雷保持了一本詳細的日記，記錄他的經歷。日記的頁面上顯示了詳細的彩色圖畫，解釋了他如何使用立體主義技術將空間中的物體簡化為形狀、顏色和平面，以迷惑德國飛行員的眼睛。就像一幅立體主義畫作，旨在捕捉四維現實，馬雷在戰場上創造了視錯覺的世界，捕捉了多種不同的視角，讓觀眾即使在移動中，也無法確定眼前所經過的究竟是什麼。

藝術家對藝術家

馬被徵召入伍並不罕見。藝術家們一直被要求服役，和其他公民一樣——在某些情況下甚至更多，因為他們的社會地位往往低於精英。然而，非凡的是，馬（與他的同事費爾南·雷傑，他也是法國偽裝部隊的一員）並不是僅僅被迫擔任戰士的角色，而是有機會實際運用他的創意技能來為戰爭努力服務。他不是被要求殺戮；而是被要求保護。這種專業技能是必要的，因為第一次世界大戰是第一場從空中完全可見的戰爭。部隊和火炮在夜間可以相對安全地移動，但一旦天亮，他們就會暴露。馬理解立體派視覺語言的迷惑特性，並利用這種視覺語言來隱藏整個營和重型火炮單位，經常在夜深人靜時進行偽裝，然後在第二天晚上再將所有的工作拆除並重建。

雖然法國人是第一個徵召藝術家擔任這一特殊角色的，但他們的敵人迅速採用了偽裝策略。一種殘酷的諷刺上演了，幾個月前還在推進人類文化的藝術家們，突然被迫在戰場上互相對抗。在馬爾被徵召進入法國偽裝部隊兩年後，當時最具影響力的德國藝術家之一，弗朗茲·馬爾克，轉入德國偽裝部隊。馬爾克是德國藍騎士（Der Blaue Reiter）的創始人，這是一個在德國表現主義和抽象藝術發展中的關鍵運動。他是瓦西里·康丁斯基的摯友，這一事實在他的戰時日記中得到了重申，他描述了將德國帳篷的外部轉變為康丁斯基畫作的奇異刺激。他寫道：“從今往後，繪畫必須使畫面足夠模糊和扭曲，以至於位置無法被識別。我非常想看看六千英尺高的康丁斯基的效果。”

戰後

儘管第一次世界大戰雙方的偽裝部隊效果顯著，但參與的藝術家的故事通常結局不佳。弗朗茲·馬克在加入偽裝部隊僅幾個月後便因中彈而死，卻未意識到已經發出命令將他撤離戰鬥，因為他作為藝術家的名聲。安德烈·馬雷則在戰爭中倖存，但因在前線接觸芥子氣而遭受永久性肺損傷。儘管健康不佳，他在戰後仍不懈地從事繪畫和設計工作。他與路易·蘇埃共同創立了一家成功的設計事務所，專注於裝飾藝術風格的家具和室內設計。他們的紡織品和家具設計的範例收藏在許多有影響力的博物館中。

但在1927年，馬雷和蘇埃都離開了他們創辦的公司。除了與新夥伴之間的創意分歧外，馬雷的健康狀況也在惡化。從那時起，在他生命的最後五年裡，馬雷完全投入於繪畫。有趣的是，在這些後期，馬雷採用了更少抽象、更具具象的繪畫風格。他仍然保持著稍微簡約的風格，運用大面積的純色和表現主義的畫筆筆觸，但將立體派的理論和技術留在了戰場上。他的巨大立體派遺產主要體現在他的戰爭日記中，該日記以《安德烈·馬雷：戰爭筆記，1914–1918》為題出版。這顯示了或許在現代歷史上第一次，一個藝術運動走出工作室，走向戰場，以非常真實和非常關鍵的方式改變了自然和社會。

特色圖片：安德烈·馬雷 - 隱蔽的280毫米火砲，戰爭筆記本第2號，1915年。墨水和水彩。安德烈·馬雷基金會/IMEC檔案。
所有圖片僅用於說明目的
由 Phillip Barcio