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文章: JMW·特納如何影響抽象藝術

How JMW Turner Influenced Abstract Art

JMW·特納如何影響抽象藝術

約瑟夫·馬洛德·威廉·透納 (1775–1851) 在去世時被認為是歐洲最著名的畫家之一。內省且實驗性強,他將自己推向了遠超同時代人的境地。因此,思考他對現代主義抽象藝術的影響是一個引人入勝的話題。今年,巴黎的雅克馬爾-安德烈博物館的透納回顧展將為觀眾提供一個獨特的機會,深入探討這一話題,因為一系列來自泰特現代藝術館的罕見展出、實驗性的透納水彩畫將與他幾幅更為知名的完成水彩畫和油畫一起展出。這些實驗作品是透納在其家中和工作室展示的私人收藏;他在世時從未公開展出過。總體而言,這些作品可以說是我們現在所稱的抽象,或者至少比他的私人委託作品或公開展出的作品更具抽象性。然而,這些作品是否真的是他創作時的意圖則值得商榷。它們是否實際上是未完成的作品,透納打算有一天再添加更多細節?它們是否是用來指導他自己技術發展的正式研究?還是它們實際上證明了在西方藝術純粹抽象出現之前,透納就已經認為形式美學元素如顏色和光線值得成為主題本身?透納曾經回絕一位對他某幅畫作的霧氣部分不屑一顧的評論家的批評,並俏皮地說:“模糊是我的強項。”他那些實驗性的私人水彩畫所展現的無形、偶爾神秘的特質,無疑證明了這句話的真實性。它們也為我們提供了一個機會,讓透納擺脫被視為現代主義抽象的始祖的負擔,並將他放在我認為他應該屬於的地方:一個獨特的類別。

建議 vs. 描述

特納與現代主義抽象發展之間,較常見的聯繫之一是他作品與馬克·羅斯科(1903 – 1970)之間的明顯相似性。據說,在1966年看到特納的回顧展後,羅斯科評論道:“這個人特納,他從我這裡學到了很多。”考慮到他出生於特納去世半個世紀後,羅斯科顯然是在開玩笑。但這句荒謬的話背後也隱含著一些精明的藝術界批評。羅斯科在提前應對一個同樣愚蠢的建議,這個建議他知道很快會從評論家的嘴裡冒出來:即他,羅斯科,才是受到特納影響的人。羅斯科指出,發現兩位畫家作品之間的明顯相似性,並因此假設一位受到另一位影響,既方便又荒謬。

考慮一下《彩虹下的埃倫布雷斯坦》(1840),這是包括在雅克馬爾-安德烈博物館展覽中的特納畫作之一。它展示了一幅模糊的雙彩虹印象,延伸到一座位於海邊的山頂堡壘的景觀中。這幅畫的顏色、形狀和構圖特質無疑與著名的海倫·弗蘭肯塔勒的畫作《山與海》(1952)相似。這是否意味著弗蘭肯塔勒(1928 – 2011)受到了特納的影響?不太可能。然而,這兩幅畫作都受到相似的顏色和光線感知的啟發,並且在相似的地點創作。弗蘭肯塔勒可能從未見過這幅特納畫作,就像羅斯科在看到特納的作品之前可能從未考慮過特納一樣。這並不意味著這三位藝術家之間毫無共同之處。特納、羅斯科和弗蘭肯塔勒都優先考慮暗示而非描述。他們也都對超驗主義的基本理念感興趣——對自力更生的個體與自然之間可能產生的精神聯繫的世俗欣賞。這三位都是內省的、實驗性的、個性化的畫家,出自相同的哲學背景,難怪他們達成了一些相同的視覺理念。

歡迎來到社區

藝術運動就像社區:相似外觀的事物的聚集,對買家來說容易描述,並且只要不深入探究表面之下的情況,就足夠愉快。將特納移入現代主義社區或抽象社區,可能會讓更多觀眾感覺自己屬於那裡,但這真的是他所屬的地方嗎?還是特納和真正的現代主義抽象先驅只是對一些相同的事物感興趣?當特納畫一艘在水上的船,或人們在海灘上和狗玩耍,或鳥兒在彩虹上飛翔時,他似乎對他所畫的具體物體不太感興趣,而更關心觀眾在看到這幅畫時所產生的情感聯繫,以及他們自己曾經遇到過這些經歷的時光。他的雲彩作品,例如他的個人水彩畫,對敘事的關注遠不如對視覺效果及其情感對應的關注。它們不僅僅是風景的圖片,它們也是情緒的圖片。這是否使特納成為原始印象派畫家、原始現代主義者,還是原始抽象派畫家?

我認為在特納的作品中找到印象派、現代主義或純粹抽象的元素,就像是為現有藥物找到新的用途一樣。比如說,如果阿司匹林可以治療頭痛,還可以預防心臟病,那麼為什麼不把它用於這兩者呢?特納顯然在思考一些與莫內、康丁斯基、羅斯科和弗蘭克恩塔勒相同的理念,但與那些藝術家不同,特納並沒有明確宣告他要徹底改變西方藝術,因此我們不應該將這種意圖賦予他的作品。但如果他的作品能告訴我們一些關於他自己時代的事情,同時也能告訴我們一些關於其他藝術家的時代,以及我們自己的時代,那麼為什麼不把它用於所有這些呢?今年在雅克馬爾-安德烈博物館展出的私人實驗性畫作是永恆的。它們擴展了一位藝術家的遺產,這位藝術家主要關心的是掌握自己的能力,以便能更好地做自己。如果當代抽象藝術家能在這些基本原則中找到靈感,那麼特納最令人興奮的地方將不是推測他對過去抽象藝術的影響,而是見證他的作品對未來的影響。

特色圖片:J. M. W. Turner - 威尼斯:聖喬治島 – 早晨,1819年,水彩畫於紙上,22.3 x 28.7 公分。泰特,作為特納遺產的一部分於1856年被國家接受,照片 © 泰特
所有圖片僅用於說明目的
由 Barcio 作品

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