كلمة عن 100 عمل غير معنون في الألمنيوم من دونالد جاد
تُعتبر مارفا، تكساس، واحدة من أبرز وجهات الفن المعاصر. على الرغم من أن البعض يشكو من أن معبد الزهد الحديث قد أصبح مؤخرًا أكثر مثل مختبر للجشع ما بعد الحداثة، إلا أن معرضًا واحدًا في مارفا - وهو تركيب ضخم لدونالد جاد بعنوان "100 عمل غير مُعنون في الألمنيوم المدلفن" (1982 - 1986)، الذي يشغل مستودعين سابقين للمدفعية في أراضي مؤسسة تشيناتي - لا يزال يحتفظ بكل توتره المفاهيمي الجميل الأصلي. بأسلوب جاد الكلاسيكي، يشرح العنوان الذاتي المرجع للعمل بالضبط ما هو: 100 صندوق من الألمنيوم بنفس الحجم. يتم عرض الصناديق في تشكيلات مستطيلة داخل المبنيين الضخمين المستطيلين، مصطفة بشكل متماثل داخل المساحات المفتوحة. تكشف صفوف من النوافذ المربعة المتطابقة التي تغطي الجدران الخارجية للمباني عن الصناديق للمارة وتسمح للشمس الساطعة بالتألق على الحواف المعدنية للصناديق. تشير كلمة "مدلفن" في العنوان إلى "التشطيب المدلفن" الطبيعي الذي يمتلكه الألمنيوم عند خروجه من آلة البثق. تلك المعلومة المهمة تشير إلى عملية التصنيع الصناعية المجهولة التي كانت أساسية جدًا لما فعله جاد؛ فقد جعلت كل قطعة متطابقة تمامًا، وأزالت أي أثر ليد الفنان. ولكن في حالة هذا التركيب، فإن كل صندوق من الألمنيوم ليس متطابقًا تمامًا. على الرغم من أن الأبعاد الخارجية لكل صندوق متطابقة - 41 × 51 × 72 بوصة - إلا أن كل صندوق فريد أيضًا، بفضل التكوينات الداخلية الفردية التي أنشأتها الفواصل الألمنيومية التي تفصل المساحات الداخلية إلى تنويعات هندسية. على الرغم من أن جاد توقف عند 100، إلا أنه كان بإمكانه بوضوح أن يأتي بعدد لا نهائي من المتغيرات. كان اختيار 100 عشوائيًا. يتربص في مكان ما داخل ذلك المجال الكوني من الشمولية الجمالية والعشوائية الهيكلية الإحساس العابر بالسمو الزائل الذي يستمر، عامًا بعد عام، في جذب الآلاف من الحجاج إلى هذه النقطة الترابية في الجنوب الغربي الأمريكي، بغض النظر عن مقدار ما يكلفه فنجان من القهوة أو غرفة فندق هناك الآن، أو عن تزايد توفر ما يبدو أنه عكس أخلاقيات جاد: كل شيء مصنوع يدويًا.
وسط مكان ما
في زيارتي الأولى لمارفا في عام 2015، أقمت في فندق بايسانو، وهو هيكل أنيق على الطراز المتوسطي بُني في الثلاثينيات. كانت هذه تجربة مميزة لي ولزوجتي - كاتب وفنان. تم تصميم المكان منذ البداية ليخدم النخبة. عندما تم بناؤه، كانت المدينة لا تتجاوز كونها محطة سكة حديد مميزة، وموطناً لقاعدة عسكرية حيث كان الطيارون الأمريكيون يتدربون، وكان يتم احتجاز أسرى الحرب. التقى جاد لأول مرة بمارف في طريقه للخدمة في الحرب الكورية. أثرت عليه قسوة المكان. عاد في عام 1973 واشترى معظم العقارات المهجورة آنذاك في المدينة. ومع ذلك، لم يشترِ فندق بايسانو. كان يميل أكثر إلى الطراز المعماري البسيط الذي تمثله المباني العسكرية السابقة التي تُعرض فيها "100 عملاً غير معنون في الألمنيوم المصنّع". كانت الجمالية البسيطة والمجهولة لمثل هذه المباني تعكس اهتمامه المتزايد بما يُعرف بـ الفن الحداثي (وهو تصنيف رفضه جاد بشكل مشهور عندما يتعلق الأمر بأعماله الخاصة).
دونالد جاد - 100 عمل غير معنون في الألمنيوم المصقول، 1982-1986. مجموعة دائمة، مؤسسة تشيناتي، مارفا، تكساس. صورة بواسطة دوغلاس توك، فن جاد © مؤسسة جاد / مرخصة من فاغا، نيويورك، نيويورك
لسنوات قبل زيارة مارفا، سمعت زملاء يروون حكايات عن المدينة. كل واحد منهم رسم صورة للمدينة كمعسكر مغبر في وسط اللامكان، مليء بالمشروبات الرخيصة وقليل من المؤن الأخرى. تعلمت أن هذا لم يعد هو الحال. الأسطورة كمكان للفنانين المتمردين، والسكان المستنيرين، وقليل من غيرهم تأتي من الشخصية الرهبانية التي منحها جاد منذ وفاته في عام 1994. لقد أصبح مثل الممثل الأمريكي النهائي لفن ars gratia artis - الفن الحقيقي، الخالي من القيمة المادية أو الفلسفية أو الأخلاقية. لقد تخلى، بعد كل شيء، عن عالم الفن في نيويورك في ذروة نجاحه، وانتقل بدلاً من ذلك إلى هذه المدينة الصحراوية المهجورة تقريبًا، حيث يمكنه صنع أعمال خاصة بالموقع لا يمكن بيعها أو نقلها. ولكن منذ وفاته، نمت المدينة لتصبح نوعًا مضحكًا من ملعب للسياح الأثرياء الذين يطيرون على متن طائرات خاصة، ويتناولون الطعام والشراب الفاخر الذي، مثلهم، سافر من بعيد، بينما يعيش ما يقرب من نصف السكان المحليين تحت خط الفقر.
دونالد جاد - 100 عمل غير معنون في الألمنيوم المصقول، 1982-1986. بإذن من مؤسسة تشيناتي. الفن © مؤسسة جاد/مرخص من فاغا، نيويورك، نيويورك
ممنوع دخول الأشخاص غير المصرح لهم
على الرغم من الثقافة الظالمة بشكل واضح التي تحتل الآن مارفا، إلا أن العمل الذي تركه جود لا يزال فخورًا، وفوضويًا، ومساواتيًا. عند الوقوف في حضورهم، لا يمكن إنكار أن كل كائن ساعد جود في إحضاره إلى العالم يبقى جماليًا متساويًا مع كل من كائناته المصاحبة من حيث المكانة والمعنى، أو عدمه. إن الطموحات اليوتوبية التي قادت جود تتجسد في "100 عمل غير معنون من الألمنيوم المصقول". لتقدير هذا التركيب بالكامل، يجب عليك رؤيته شخصيًا. يجب أن تتحرك. لا يمكن التقاطه في صورة واحدة. إنه يتغير باستمرار مع كل تحول للشمس والسحب. حتى الصناديق تتحرك قليلاً مع التغيرات الجوية.
دونالد جاد - 100 عمل غير معنون في الألمنيوم المصقول، 1982-1986. مجموعة دائمة، مؤسسة تشيناتي، مارفا، تكساس. صورة بواسطة دوغلاس توك، فن جاد © مؤسسة جاد / مرخصة من فاغا، نيويورك، نيويورك
تأتي غموض "100 عمل غير معنون في الألمنيوم المصنعي" ليس من العمل نفسه، ولكن من المساحة التي يجلس فيها. على الرغم من أن جود قد غير السقف والواجهة الخارجية للمباني، إلا أنه ترك وراءه بعض القوالب التي تم رسمها على الجدران الداخلية عندما كان يتم إيواء أسرى الحرب الألمان هناك. واحدة منها تقول: "ZUTRITT FÜR UNBEFUGTE VERBOTEN"، والتي تعني "غير مسموح للأشخاص غير المصرح لهم". لماذا الاحتفاظ بهذا البقايا من التاريخ؟ أعتبرها جانبًا رئيسيًا من التوتر الكامن في التركيب. إنها تستحضر حقيقة الإنسانية. إنها تتحدث عما يجب ألا يتم محوه. كما أنها تشير بشكل مؤلم إلى الثقافة غير المتكافئة التي نشأت في هذا المكان الصغير النائي، حيث يشعر أولئك الذين ولدوا وترعرعوا هنا بشكل متزايد كما لو كانوا غير مصرح لهم. هناك شيء أساسي حول التناقض الذي تمثله هذه العلامة. إنها تتحدث عن سبب بناء جود لـ "100 عمل غير معنون في الألمنيوم المصنعي"، ولماذا رفض مصطلح الحد الأدنى. عمله ليس فقط عن التخفيف والتشابه. إنه أيضًا عن تفرد ما تبقى.
الصورة المميزة: دونالد جاد - 100 عمل غير معنون في الألمنيوم المدلفن، 1982-1986. حقوق الصورة: دونالد جاد، 100 عمل غير معنون في الألمنيوم المدلفن، 1982-1986. مجموعة دائمة، مؤسسة تشيناتي، مارفا، تكساس. صورة بواسطة دوغلاس توك، بإذن من مؤسسة تشيناتي. فن دونالد جاد © 2017 مؤسسة جاد / حقوق الفنانين (ARS)، نيويورك.
جميع الصور المستخدمة لأغراض توضيحية فقط
بواسطة فيليب Barcio
