تفسيرات أنطون جينزبورغ لمفردات الحداثة الشكلية في شرق أوروبا
خلال السنوات القليلة الماضية، استكشف الفنان متعدد الوسائط المولود في روسيا أنطون جينزبورغ طرقًا جديدة لربط الاتجاهات في الفن المعاصر العالمي بالمبادئ الجمالية للحداثة الروسية المبكرة. باستخدام عناصر شكلية مثل اللون والفضاء بطرق بسيطة لكنها محفزة بصريًا، يجد استراتيجيات تكبح الحاضر المربك مؤقتًا، موائمًا إياه مع الفكر البنائي الطوباوي. يُعرض أحدث أعماله حاليًا في معرض هيلوازر في نيويورك، في المعرض الفردي أنطون جينزبورغ: VIEWs. يتبع المعرض صيغة استخدمها جينزبورغ في معرضين حديثين آخرين—مُركبًا لوحات تجريدية هندسية على قماشات ذات أشكال خاصة ومنحوتات خزفية عمودية مع جدارية مخصصة للمكان وفيديو. تتباين الأعمال المختلفة بفوارق مادية وملموسة واضحة. ومع ذلك، تشترك في نفس اللغة الجمالية الشكلية، وهو أمر يرفع من قيمة الخصائص الشكلية والبصرية فوق الانقسامات الاصطناعية التي توحي بها الفوارق المادية. تذكّر الدعابة الدقيقة الكامنة في المعرض المشاهدين بأنهم أحرار في تحديد ما إذا كانوا ينظرون إلى غرفة مليئة بأعمال منفصلة، أو ما إذا كان من الأفضل فهم المعرض كتركيب واحد. النظرية البنيوية واضحة ضمن جمالية العرض، في حين أن سؤال الترابط يشير إلى أهم القضايا الاجتماعية والسياسية الراهنة.
VIEWs والأبراج
في معرضيه الأخيرين، قدم جينزبورغ سلسلة من اللوحات التجريدية المثمنة الأضلاع، التي أطلق عليها اسم ORRA. استندت علاقات ألوانها إلى دراسات اللون للفنان والملحن الروسي ميخائيل ماتيوشين (1861 – 1934). كانت تلك اللوحات تجريدية بالكامل تجريدية. وعند النظرة الأولى، تبدو لوحات معرضه الحالي أيضًا تجريدية. لكن جينزبورغ يغير شكل لوحاته الجديدة، مستبدلًا المثمنات بشكل رباعي الأضلاع يذكر بنمط مساحات مساحات مساحات المساحات التي تصنعها مساحات الزجاج في السيارة عند مسح المطر عن الزجاج الأمامي. تستخدم هذه التراكيب خطوط أفقية خطوط، مما يخلق إحساسًا بأن ما ننظر إليه ليس مجرد تجريد بحت، بل هو إشارة إلى فكرة منظر طبيعي. هذا ليس منظرًا طبيعيًا موضوعيًا، بل أشبه بمنظر ميتافيزيقي، أو منظر ذهني. تحوم الأهرامات في الربع العلوي من عدة أعمال، بينما تخلق خطوط التظليل المتقاطع أنماط X عبر التراكيب. من المغري البحث عن رمزية في الأشكال والأنماط والأشكال. لكن هناك أيضًا شيء ديمقراطي يحدث في المساحات الحدية حيث تلتقي الألوان والخطوط: نحن ننظر إلى حدود، ونعجب بكيفية تغير إدراكنا للأشياء عندما تُعبر الخطوط.
أنطون جينزبورغ - VIEW_3A_06، 2018. صبغة وأكريليك على الخشب. 36 × 22.5 بوصة. © معرض هيلوازر.
يتم تجميع البرجين في VIEWs من وحدات خزفية، تُرص فوق بعضها البعض حتى ارتفاع 10 أقدام. كل وحدة هي سداسي ممدود، مما يمنح الأبراج إحساسًا واضحًا بالحجم. يتيح الجانب السداسي للمشاهد فرصة التفكير في التأثيرات المختلفة للضوء عند سقوطه على المستويات المختلفة. ومع ذلك، عند وضعها جنبًا إلى جنب، يمكن للعين أيضًا تسطيح الأبراج لتخلق إحساسًا قويًا بالخط. وأخيرًا، تُطلى الوحدات، مما يضيف اللون إلى المعادلة. هذه بيانات بسيطة وأنيقة للجماليات الشكلية. لكنها تحمل أيضًا شيئًا أكثر. تتفاعل مع العمارة، متجهة نحو الأعلى، لتصبح واحدة مع العالم المبني. وتقدم تكاملًا بصريًا مع اللوحات والجدارية، التي هي بدورها تجمعات من المستويات والخطوط والألوان والأشكال. الأبراج شيء للنظر إليه، لكن كل الأبراج أيضًا أماكن للنظر منها—تقدم منظورًا في الوقت الذي تُدرك فيه.
أنطون جينزبورغ - لقطة من فيلم اللون والخط، 2013. فيديو عالي الدقة. 9 دقائق و15 ثانية. © معرض هيلوازر.
الرسومات والصور
تُدخل كل من الجدارية والفيديو في VIEWs عناصر من البنيوية الروسية إلى اللعب. الجدارية تعبير رسومي قوي، يستحضر الإرث البصري للدعاية البنيوية المبكرة. بسبب عدة عناصر معكوسة ملتصقة بالجدارية، يواجه المشاهدون سؤالًا حول مكانهم في هذا التراث. إذا كانت الألوان والخطوط على الجدارية بقايا من الرموز الطوباوية، فماذا أنا؟ ما هذه المعرض الفني؟ ربما يقترح جينزبورغ أننا جميعًا جزء من آلة الدعاية المعاصرة. إذا كان الأمر كذلك، فإن رؤيتنا الطوباوية الحالية ذاتية بشكل مناسب. أما الفيديو، فيعكس تبني البنيوية للواقع من خلال إرث التصوير الفوتوغرافي. بدلاً من استخدام الصور الفوتوغرافية لعرض قصص سردية عن الواقع، اختار جينزبورغ عرض فيديو أنشأه عام 2013، بعنوان "اللون والخط". تم تصويره في غرفة غسيل، ويُظهر تراكيب من أقمشة ملونة معلقة على حبال الغسيل ومرمية على الأرض. يظلم الفيديو أحيانًا عندما تُطفأ أضواء غرفة الغسيل. وعندما تعود الأضواء، يتغير التكوين، محولًا العالم الحقيقي إلى تجربة في الجماليات الشكلية.
أنطون جينزبورغ - VIEW_5A_02، 2018. صبغة وأكريليك على الخشب. 60 × 37.5 بوصة. © معرض هيلوازر.
جميع الأعمال في VIEWs تستند إلى المبادئ الثلاثة الأساسية للبنيوية الروسية: التكتونية، البناء، والفكتورا. التكتونية هي الاستخدام المناسب للمواد الصناعية. البناء هو الترتيب المقصود لتلك المواد. الفكتورا هي مبدأ السماح للخصائص الفيزيائية لتلك المواد بالتعبير عن نفسها بصدق. يُظهر جينزبورغ التكتونية من خلال استخدام مواد مثل الخشب والطلاء والزجاج والخزف والإلكترونيات بطرق ليست فقط جمالية، بل ذات صلة اجتماعية وسياسية أيضًا. ويُظهر البناء من خلال تقديم ترتيبات متعددة مميزة وواعية للمواد في الفضاء. ويُظهر الفكتورا بترك أسطح أعماله مطلية بطريقة فنية، وترك الصوت في فيديوهاته حتى نسمع تحركاته في الظلام وإعادة ترتيب عناصر التكوين، محتفظًا بجوهر صناعة الأفلام بدلاً من تغطيته في التحرير. الفكتورا هي ما يحرك العمل أكثر—تذكرنا بتقدير صناعة الفن، وعدم إخفاء جهدنا وعملياتنا. بعبارة أخرى، تحتضن الإنسانية، وهي رسالة بنيوية مثالية لعصرنا الذي يفتقر إلى الإنسانية.
أنطون جينزبورغ: VIEWs يُعرض في معرض هيلوازر في نيويورك حتى 23 مايو 2019.
الصورة المميزة: أنطون جينزبورغ - VIEW_5A_01، 2018. صبغة وأكريليك على الخشب. 60 × 37.5 بوصة. © معرض هيلوازر.
جميع الصور مستخدمة لأغراض توضيحية فقط
بواسطة فيليب Barcio
