النسيج الثوري، ولكنه مغفَل، لأوتي Berger
بينما نحتفل بالذكرى المئوية لباوهاوس هذا العام، فإنها فرصة مناسبة لتذكر القصة الملهمة، وإن كانت مأساوية، لـ أوتي بيرجر، واحدة من أكثر النساء تأثيرًا اللاتي درست ثم درّست في باوهاوس. بالنسبة لكثير من الناس، يُعتبر باوهاوس علامة بارزة على الثقافة التقدمية. وبالفعل، كان الفنانون الذين درسوا ودرّسوا هناك حديثين في فنهم وسياساتهم. ومع ذلك، كان لا يزال هناك بعض التحيز ضد الطالبات. نعلم من مسيرة آني ألبرز أن الطالبات كن يُجبرن عادة على دراسة مجال النسيج في باوهاوس، بدلاً من تقديم دروس في الرسم أو النحت أو العمارة أو التصميم. حولت ألبرز دراستها للنسيج إلى واحدة من أكثر المسيرات الفنية تأثيرًا في القرن العشرين، وثوّرت التعليم الفني في هذه العملية. كان بإمكان أوتي بيرجر أن تسير بسهولة على خطاها وتحقق مسيرة ناجحة ومؤثرة بالمثل. مثل ألبرز، أُجبرت بيرجر على الدراسة في قسم النسيج في باوهاوس. ومثل ألبرز أيضًا، كانت بيرجر بارعة في خلق تراكيب هندسية مبسطة تمنح نسجها حسًا تجريديًا بسيطًا. وأخيرًا، مثل ألبرز، كانت بيرجر عبقرية، وأصبحت واحدة من القلائل من فناني باوهاوس الذين حصلت تصاميمهم على براءات اختراع، بينما غيّرت الطريقة التي يُنظر بها إلى النسيج كوسيط فني. ما منع بيرجر من الحصول على نفس الشهرة العامة والنقدية التي حظيت بها زميلتها ألبرز هو أن بيرجر قُتلت على يد النازيين. رغم جهودها وجهود العديد من زملائها في باوهاوس، تم ترحيلها من قبل النازيين إلى أوشفيتز مع عائلتها، حيث قُتلت في عام 1944.
تجاوز سوء الفهم
توفيت بيرجر وهي في السادسة والأربعين فقط. كانت إنجازات حياتها القصيرة كثيرة ومثيرة للإعجاب حتى في أفضل الظروف. وتزداد هذه الإنجازات أهمية عندما ندرك الصراعات وسوء الفهم الذي واجهته على طول الطريق. أولها كان أنها كانت تعاني من ضعف السمع. في زمن لم تكن فيه التقنيات المساعدة على السمع متوفرة، كانت في وضع غير مؤاتٍ دائمًا في المدرسة والعمل والمواقف الاجتماعية. ومع ذلك، نجحت في باوهاوس رغم هذه الصعوبات. لم تتفوق فقط كطالبة نسج، بل طورت أيضًا تقنيات جديدة لحرفتها. بعد إنهاء دراستها، تأثر ميس فان دير روه كثيرًا ببيرجر حتى جعلهن نائبة ورشة النسيج في باوهاوس. بعد ذلك، غادرت بيرجر باوهاوس وأقامت مشروعها الخاص في برلين، حيث صممت أقمشة أنتجتها عدة شركات مختلفة. كانت تنمو نجاحاتها عامًا بعد عام حتى عام 1936، عندما بدأت تواجه ضغوطًا جدية لمغادرة الأراضي النازية بسبب أصولها اليهودية.
أوتي بيرجر - عينة (قماش التنجيد)، 1919–1933. سيلوفان وقطن، نسج عائم للوتر الأمامي مدعوم بنسج قطني مائل للوتر الخلفي من أزواج إضافية من الأوتار. 43.1 × 37 سم (17 × 14 1/2 بوصة). هدية من جورج إي. دانفورث. © معهد الفن شيكاغو.
بحلول ذلك الوقت، كان العديد من معلمي باوهاوس الآخرين قد غادروا ألمانيا بالفعل. ذهب بعضهم إلى الولايات المتحدة، وكانت بيرجر تنوي السير على خطاهم. تمكنت من الهروب إلى لندن حيث انتظرت عدة سنوات للحصول على تأشيرة للسفر إلى أمريكا. كان لازلو موهلوى-ناجي ينتظرها في شيكاغو، حيث دعاها لتأتي وتدرّس في باوهاوس الجديد الذي كان يؤسسه هناك. للأسف، جعلت مشاكل السمع من الصعب على بيرجر تعلم لغات جديدة. عدم قدرتها على تعلم الإنجليزية بفعالية جعل وقتها في لندن وحيدًا جدًا. زادت الأمور سوءًا سوء الفهم الكبير الآخر في حياتها: أصلها الوطني. وُلدت في عام 1898 في زماييفاتش، وهي بلدية في كرواتيا الحديثة. في ذلك الوقت، كانت المدينة ضمن الإمبراطورية النمساوية المجرية وكانت تعرف بالاسم المجري فوروشمارت، لذا عندما جاءت لأول مرة إلى ألمانيا، تم تصوير بيرجر على أنها مجرية. ولكن عندما وصلت إلى لندن من برلين، بدلاً من اعتبارها مجرية أو يهودية أو كرواتية، اعتُبرت ببساطة ألمانية. اعتبرها الإنجليز عدوة. لذا، بينما كانت تنتظر في لندن تأشيرة لن تأتي أبدًا، لم تستطع السمع أو التحدث جيدًا لتكوين صداقات، وكانت معزولة عن زملائها الذين نجحوا جميعًا في الخروج بالفعل، وحتى منفصلة عن عائلتها في الوطن.
أوتي بيرجر - كتاب، منتصف ثلاثينيات القرن العشرين. قطن. 3 3/4 × 9 1/2 بوصة (9.5 × 24.1 سم). صندوق روجرز، بالتبادل، 1955. © متحف المتروبوليتان للفنون.
التجريد المكبوت
رغم معاناتها، ينتمي العمل الذي أبدعته بيرجر إلى تقليد جذوره في الهندسة الطوباوية والبنائية والمبسطة لـ كازيمير ماليفيتش. تراكيبها المبكرة متجذرة بقوة في الشبكة، وتميل إلى احتضان درجات هادئة من الأسود والأبيض والرمادي والبني. ومع نضوجها كفنانة، أصبحت شبكاتها أكثر ترحيبًا بالانحرافات في التصميم. بدأت تضيف المزيد من الدوائر والأشكال العضوية الأخرى. كما طورت تقنيات جديدة سمحت بظهور بقع متدفقة بحرية في العمل، حيث يمكن للخيوط الفضفاضة أن تتوسع بين النسج الضيق لتتخذ أشكالًا حيوية متغيرة. كانت طريقتها مخططة وتجريبية في آن واحد؛ صارمة وحرة. بعض من أكثر تراكيبها تعقيدًا تمزج حتى بين أساس منظم مع لمحات من الغنائية التي تعلمتها أثناء دراستها مع فاسيلي كاندينسكي في باوهاوس.
أوتي بيرجر - قماش تأثيث، 1925–1930. سيلوفان وقطن، نسج عادي مزدوج. 454.5 × 126.9 سم (179 × 50 بوصة). هدية من جورج إي. دانفورث. © معهد الفن شيكاغو.
على الرغم من أن معظم أعمالها تنتمي إلى عالم تصميم النسيج، يجب علينا مع ذلك أن نعطيها حقها كفن رفيع. فلو سمح لبيرجر بالذهاب إلى ما هو أبعد من عالم النسج في باوهاوس، فلا يمكن التنبؤ بالوسائط الأخرى التي ربما كانت ستجذبها. عند النظر إليها في سياق الفن، فإن أكثر تصاميمها روعة هو "السجادة المعقودة" (1929). تركيبها الملون المذهل يوحي بتلاقي مواقف جمالية متعددة، من الغنائية عند كاندينسكي، إلى الهيكل عند موندريان، إلى نظريات اللون عند ألبرز. مثل العديد من معاصريها في باوهاوس، كانت بيرجر بارعة في الدقة عندما يتعلق الأمر بالمبادئ الجمالية الشكلية. احتضنت الخط والمربع والشبكة وقوة علاقات الألوان. كانت تؤمن بالبساطة وتسعى نحو الوضوح. لو لم تقطع حياتها المأساة، فلا يمكن التنبؤ بما كان يمكن أن تضيفه أكثر إلى ثقافة وتاريخ التجريد.
الصورة المميزة: أوتي بيرجر - كتاب، 1935. قطن. 5-1/2 × 9 بوصات (14 × 22.9 سم). صندوق روجرز، بالتبادل، 1955. © متحف المتروبوليتان للفنون.
جميع الصور مستخدمة لأغراض توضيحية فقط
بواسطة فيليب بارسيو
