النسيج الثوري، ولكنه مغفَل، لأوتي Berger
بينما نحتفل بالذكرى المئوية لتأسيس باوهاوس هذا العام، فإنه وقت مناسب لتذكر القصة الملهمة، ولكن المأساوية لـ أوتي Berger، واحدة من أكثر النساء تأثيرًا اللاتي درسوا ثم علّموا في باوهاوس. بالنسبة للكثير من الناس، يُعتبر باوهاوس علامة بارزة في الثقافة التقدمية. وبالفعل، كان الفنانون الذين درسوا وعلموا هناك حديثين في فنهم وسياساتهم. ومع ذلك، كان لا يزال هناك بعض التحيز ضد الطالبات. نعلم من مسيرة آني ألبيرز أن الطالبات كن عادةً مجبرات على دراسة مجال النسيج في باوهاوس، بدلاً من أن يُعرض عليهن دروس في الرسم أو النحت أو العمارة أو التصميم. حولت ألبيرز دراستها للنسيج إلى واحدة من أكثر المسيرات الفنية تأثيرًا في القرن العشرين، وثورت في عملية التعليم الفني. كان بإمكان أوتي Berger أن تتبع خطواتها وتحظى بمسيرة مؤثرة وناجحة على حد سواء. مثل ألبيرز، كانت Berger مجبرة على الدراسة في قسم النسيج في باوهاوس. وأيضًا مثل ألبيرز، كانت Berger بارعة في إنشاء تركيبات هندسية بسيطة أعطت نسيجها حسًا تجريديًا وبدائيًا. وأخيرًا، مثل ألبيرز، كانت Berger عبقرية، حيث أصبحت واحدة من عدد قليل من فناني باوهاوس الذين حصلت تصاميمهم على براءة اختراع، بينما كانت تحول الطريقة التي يُنظر بها إلى النسيج كوسيلة فنية. ما منع Berger من تحقيق نفس الشهرة العامة والنقدية مثل زميلتها ألبيرز هو أن Berger قُتلت على يد النازيين. على الرغم من أفضل جهودها وجهود العديد من زملائها في باوهاوس، تم ترحيلها من قبل النازيين إلى أوشفيتس مع عائلتها، حيث قُتلت في عام 1944.
تجاوز سوء الفهم
Berger توفيت عندما كانت في السادسة والأربعين من عمرها فقط. إن العديد من إنجازاتها في حياتها القصيرة كانت ستبدو مثيرة للإعجاب حتى في أفضل الظروف. وهي أكثر إثارة للإعجاب عندما ندرك الصراعات وسوء الفهم المختلفة التي واجهتها على طول الطريق. كانت أولى تلك الصراعات أنها كانت تعاني من ضعف السمع. في عصر كان فيه القليل من التقنيات لمساعدتها على السمع، كانت تعاني من عيب دائم في المدرسة، وفي العمل، وفي المواقف الاجتماعية. ومع ذلك، نجحت في الباوهاوس على الرغم من هذه الصعوبات. لم تتفوق فقط كطالبة في النسيج، بل طورت أيضًا تقنيات جديدة لحرفتها. بعد إنهاء دراستها، كان ميس فان دير روه معجبًا جدًا بـ Berger لدرجة أنه جعلها نائبة في ورشة النسيج في الباوهاوس. بعد ذلك، تركت Berger الباوهاوس وأقامت عملها الخاص في برلين، حيث صممت أقمشة تم إنتاجها من قبل عدة شركات مختلفة. كانت تنمو في النجاح كل عام حتى عام 1936، عندما بدأت تواجه ضغطًا شديدًا للخروج من الأراضي النازية بسبب تراثها اليهودي.
أوتي Berger - عينة (قماش التنجيد)، 1919–1933. سيلوفان وقطن، نسيج عائم بوجه خيوط السداة مدعوم بنسيج تويل بوجه خيوط اللحمة من خيوط سداة ولحمة إضافية. 43.1 × 37 سم (17 × 14 1/2 بوصة). هدية من جورج إي. دانفورث. © معهد الفن في شيكاغو.
بحلول ذلك الوقت، كان العديد من معلمي باوهاوس الآخرين قد غادروا ألمانيا بالفعل. وقد ذهب عدد منهم إلى الولايات المتحدة، وكانت Berger تنوي أن تسير على خطاهم. تمكنت من الهروب إلى لندن حيث انتظرت لعدة سنوات للحصول على تأشيرة للسفر إلى أمريكا. كان لازلو موهولي-ناجي ينتظرها في شيكاغو، حيث دعاها للمجيء والتدريس في باوهاوس الجديد الذي كان ينشئه هناك. للأسف، جعلت مشاكل السمع لديها من الصعب جداً على Berger تعلم لغات جديدة. جعلت عدم قدرتها على تعلم الإنجليزية بشكل فعال وقتها في لندن وحيداً جداً. زادت الأمور سوءًا بسبب سوء الفهم الكبير الآخر في حياتها: أصلها الوطني. وُلدت في عام 1898 في زماييفاك، وهي بلدية في كرواتيا الحديثة. في ذلك الوقت، كانت المدينة في الإمبراطورية النمساوية المجرية وكانت تُعرف بالاسم المجري فيوروشمارت، لذا عندما جاءت لأول مرة إلى ألمانيا، تم تمثيل Berger بشكل خاطئ على أنها مجرية. ومع ذلك، عندما وصلت إلى لندن من برلين، بدلاً من أن تُعتبر مجرية أو يهودية أو كرواتية، كانت تُعتبر ببساطة ألمانية. اعتبرها الإنجليز العدو. لذا بينما كانت تنتظر في لندن تأشيرة لن تأتي أبداً، لم تكن قادرة على السمع أو التحدث بشكل جيد بما يكفي لتكوين صداقات، وعزلت عن زملائها الذين تمكنوا جميعاً من الخروج بالفعل، وحتى انفصلت عن عائلتها في الوطن.
أوتي Berger- كتاب، منتصف الثلاثينيات. قطن. 3 3/4 × 9 1/2 بوصة. (9.5 × 24.1 سم). صندوق روجرز، عن طريق التبادل، 1955. © متحف المتروبوليتان للفنون.
التجريد الصامت
على الرغم من معاناتها، فإن العمل Berger الذي أنشأته ينتمي إلى تقليد له جذوره في الهندسات الطوباوية، البناءة، والمبسطة لـ كازيمير ماليفيتش. تتجذر تركيباتها المبكرة بقوة في الشبكة، وتميل إلى احتضان درجات الألوان الهادئة من الأسود والأبيض والرمادي والبني. مع نضوجها كفنانة، أصبحت شبكاتها أكثر ترحيبًا بالانحرافات في التصميم. بدأت تضيف المزيد من الدوائر وأشكال عضوية أخرى. كما طورت تقنيات جديدة سمحت بتطور بقع تتدفق بحرية في العمل، حيث يمكن أن تتوسع الخيوط الفضفاضة بين النسج الضيقة لتأخذ أشكالًا حيوية متغيرة. كانت طريقتها مخططة وتجريبية؛ صارمة وحرة. حتى أن بعض تركيباتها الأكثر تعقيدًا تمزج بين أساس منظم مع لمحات من الشعرية التي تعلمتها أثناء دراستها مع فاسيلي كاندينسكي في باوهاوس.
أوتي Berger - قماش تأثيث، 1925–1930. سيلوفان وقطن، نسج مزدوج عادي. 454.5 × 126.9 سم (179 × 50 بوصة). هدية من جورج إي. دانفورث. © معهد الفن في شيكاغو.
على الرغم من أن الغالبية العظمى من أعمالها تنتمي إلى عالم تصميم الأقمشة، إلا أنه ينبغي علينا أن نعطيها حقها كفن جميل. بعد كل شيء، لو كانت Berger قد أُتيحت لها الفرصة لتتجاوز عالم النسيج في باوهاوس، فلا يمكن التنبؤ بما قد تكون قد جذبت إليه من وسائط أخرى. عند النظر إليها في سياق الفن، فإن أكثر تصاميمها روعة هو "السجادة العقدية" (1929). تركيبتها الملونة المذهلة توحي بتجمع عدة مواقف جمالية، من شعرية كاندينسكي، إلى بنية موندريان، إلى نظريات الألوان لألبيرس. مثل العديد من معاصريها في باوهاوس، كانت Berger بارعة في الدقة عندما يتعلق الأمر بالمبادئ الجمالية الشكلية. لقد احتضنت الخط، والمربع، والشبكة، وقوة علاقات الألوان. كانت تؤمن بالبساطة، وسعت نحو الوضوح. لو لم تُقطع حياتها بسبب مأساة، فلا يمكن التنبؤ بما كان يمكن أن تضيفه أكثر إلى ثقافة وتاريخ التجريد.
الصورة المميزة: أوتي Berger - كتاب، 1935. قطن. 5-1/2 × 9 بوصات (14 × 22.9 سم). صندوق روجرز، عن طريق التبادل، 1955. © متحف المتروبوليتان للفنون.
جميع الصور المستخدمة لأغراض توضيحية فقط
بواسطة فيليب Barcio
