آرثر دوف، أحد أعظم رسامي أمريكا

اسم آرثر دوف قد لا يكون معروفًا اليوم مثل اسم جورجيا أوكيف، لكن الرسامين وأعمالهما يشتركان في الكثير من القواسم المشتركة. كلاهما كانا في طليعة التجريد الأمريكي في أوائل القرن العشرين، وكلاهما كانا مدعومين من قبل ألفريد ستايغليتز، مالك معرض 291 الشهير في نيويورك. أقدم الأعمال التجريدية التي أنجزتها أوكيف تعود إلى حوالي عام 1915. لهذا السبب، غالبًا ما يُنسب إلى دوف الفضل في كونه "أول" رسام تجريدي أمريكي. كانت لديه أول معرض لما وصفه بأعمال تجريدية في عام 1912. ومع ذلك، هناك بعض التساؤلات اليوم حول ما إذا كانت تلك الأعمال يجب أن تُعتبر حقًا تجريدية. كان المعرض، الذي يحمل عنوان "الوصايا العشر"، يضم لوحات كانت وفقًا للمعايير المعاصرة ربما تصويرية. كانت تحمل عناوين مستمدة من موضوعات من العالم الحقيقي وكان المحتوى يشير بوضوح إلى الواقع الموضوعي. على سبيل المثال، واحدة من أشهر اللوحات من المعرض، "الأشرعة" (1911)، تظهر بوضوح أشكالًا تبدو تمامًا مثل أشرعة القوارب. على العكس، كانت التجريدات بالفحم التي أنجزتها أوكيف بعد بضع سنوات ما يمكن أن يُطلق عليه بشكل أكثر دقة "التجريد النقي"، مما يعني أنها لم تشير إلى شيء ملموس. في أي حال، النقطة الحقيقية هنا ليست ما إذا كان دوف أو أوكيف يستحقان الفخر لكونهما "الأول" في فن التجريد الأمريكي. مهما كان ما تسميه عمله، النقطة هي أن دوف يستحق المزيد من الاعتراف مما يتلقاه حاليًا. لقد كان رائدًا حقيقيًا في التجريد الأمريكي، إن لم يكن لسبب آخر سوى أنه رأى التجريد كأكثر من مجرد أسلوب - بل رآه كعملية.

الاستخراج، وليس التجريد

إذا كنت تشير إلى كلماته الخاصة، يبدو أن دوف نفسه لم يكن متأكدًا تمامًا مما إذا كان رسامًا تجريديًا أم لا. قال ذات مرة، "أنظر إلى الطبيعة، أرى نفسي. اللوحات هي مرايا، وكذلك الطبيعة." تشير هذه الاقتباسة إلى أنه كان يحاول نقل شيء حقيقي ودقيق عن ما رآه في العالم الطبيعي. ومع ذلك، قال أيضًا ذات مرة، "أود أن أصنع شيئًا حقيقيًا في حد ذاته لا يذكر أي شخص بأشياء أخرى، ولا يحتاج إلى تفسير." تبدو هذه الفكرة أكثر شبهاً بفنان يسعى نحو التجريد. في النهاية، وجد دوف منطقة الراحة الخاصة به في نظرية الوسط التي أسماها "الاستخراج". بينما يمكن اعتبار التجريد كطريق نحو الرسم غير الموضوعي، كان دوف يرى "الاستخراج" كوسيلة لاستخراج جوهر مواضيعه من العالم الحقيقي وترجمته إلى عالم مختزل من الأشكال والألوان والأشكال والخطوط.

أرثر دوف - الطبيعة مجسدة، 1911

إحدى الطرق للتفكير في "تجريد الاستخراج" هي في سياق فلسفات حركة المتعاليين. مثل المؤلف هنري ديفيد ثورو، كان دوف مضطربًا بسبب النمو الصناعي الذي كانت تشهده العالم خلال حياته. سعى للراحة في الطبيعة، ولكن مثل ثورو، لم يرغب في مجرد تقليد التقنيات الفنية في الماضي - بل أراد أن يفعل شيئًا حديثًا. وجد دوف أخيرًا الإلهام في عام 1907 عندما أتيحت له الفرصة للعيش لمدة عامين في فرنسا. هناك، اكتشف أعمال رسامي الفوفية، والتي ساعدته على فهم كيف يمكن استخدام التقنيات غير الموضوعية لكشف الحقيقة. رأى أنه على الرغم من أن ألوان الفوفية لم تكن واقعية، إلا أنها نقلت ربما شعورًا أكثر دقة حول موضوع اللوحة. عندما عاد إلى الولايات المتحدة في عام 1909، كان دوف مسلحًا بالإحساس بأنه يمكنه استخدام تقنيات غير موضوعية لاستخراج حقيقة الأشياء التي أراد رسمها.

أرثر دوف - الماعز، 1934

ما الذي يجعل الأمريكي أمريكياً

بالنظر إلى الموقف الشعري والبوhemian الذي كان يتمتع به دوف، فإن الكثير من الناس يتفاجأون عندما يكتشفون أنه وُلِد في عائلة ثرية. في الواقع، تم منحه تعليمًا من Ivy League على أمل أن يتبع والده إلى عالم الأعمال. بدلاً من ذلك، اتبع خطوات صديق عائلته من الطفولة - رسام أكبر سناً سمح له بأخذ قصاصات قماشه للرسم عليها عندما كان طفلاً. في الكلية، أخذ دوف دروسًا في الرسم التوضيحي، ووجد عملاً بعد التخرج في نيويورك يوضح المجلات مثل The Saturday Evening Post. كان والديه غاضبين وقطعوا عنه الدعم المالي. ولتفاقم الأمور، شعر دوف بالملل من الرسم التوضيحي وتخلى عنه من أجل متابعة مثاله الفني. كانت علاقته مع ستايجلتس هي التي أنقذته. لم يكن الدعم العاطفي لمؤمن يشجع الرسام فحسب، بل قدم ستايجلتس أيضًا عمل دوف إلى جامع التحف الثري دنكان فيليبس، مؤسس مجموعة فيليبس الشهيرة للفنون. أحب دنكان العمل على الفور ومنح دوف راتبًا متواضعًا كل شهر مقابل الحق في الحصول على الفرصة الأولى لشراء أي عمل جديد يعرضه.

أرثر دوف - الشمس، 1943

ربما يمكن القول إن راعيه هو ما يحدد دوف كفنان أمريكي عظيم. ما الذي يمكن أن يكون أكثر أمريكية بعد كل شيء من أن يتم تمويله من قبل وريث ثري لمصرفي وصناعي عظيم؟ كان لدى دوف نفسه بعض الأفكار حول هذا الموضوع. قال: "ما الذي يشكل الرسم الأمريكي؟ إنه ما في الفنان هو الذي يهم. ماذا نسمي الأمريكي خارج الرسم؟ الابتكار، عدم الاستقرار، السرعة، التغيير." لكنني لست متأكدًا من أن دوف يتناسب حتى مع تعريفه القياسي للأمريكية. كان مبتكرًا ودعا إلى التغيير، نعم، لكنه بالتأكيد لم يجسد السرعة، ولا عدم الاستقرار. حجتي لدوف كفنان أمريكي مهم هي أنه، مثل أوكييف، جسد صفات ترتبط بشكل أكثر دقة بالنفس الأمريكية. "الاستخراج التجريدي" هو تقليد غير مادي بشكل واضح. إنه يمثل الأنا الأمريكية التي دافع عنها والت ويتمان وألدو ليوبولد - والتي تعترف بالتجريد ليس كأسلوب قائم على شيء سطحي، ولكن كعملية مدى الحياة بجذورها في العقل.

الصورة المميزة: أرثر دوف - الأبواق الضبابية، 1929
جميع الصور المستخدمة لأغراض توضيحية فقط
بواسطة فيليب Barcio