أكثر تقنيات الفن التجريدي شيوعًا

قبل ظهور الفن التجريدي الحديث، تم تطوير معظم تقنيات الفن بهدف واحد في الاعتبار: مساعدة الفنانين على تقليد الواقع بدقة أكبر في أعمالهم. بمجرد أن بدأ البحث عن التقليد يتلاشى في الأهمية، لم يعد الفنانون مقيدين بالتقنيات الموجودة. كان بإمكانهم تعديلها أو التخلي عنها تمامًا بحثًا عن طرق جديدة لتحقيق أهداف الفن غير الموضوعي. نظرًا لأن الفن التجريدي مؤسس على مبادئ الحرية والابتكار، يتم اختراع تقنيات جديدة طوال الوقت، لذا لا يمكن أن تكون هناك قائمة شاملة لتقنيات الفن التجريدي. ولكن إليك ملخص لثماني تقنيات فنية حديثة شائعة يستخدمها الفنانون التجريديون غالبًا.

الرسم التعبيري كواحدة من أكثر تقنيات الفن تطرفًا

إن عنوان "الرسم الحركي" يتضمن في الواقع عددًا من الاتجاهات المختلفة بما في ذلك الرسم بالتنقيط، الرسم بالتقطير، وصنع العلامات التعبيرية. وقد ابتكر التعبيريون التجريديون هذه التقنية. الهدف من الرسم الحركي هو إدخال العفوية والفيزيائية في عملية الرسم. يتهم بعض النقاد رسامي العمل الحركي بإنشاء أعمال فوضوية وغير مسيطر عليها، لكن رسامين مثل جاكسون بولوك، المؤسس الرئيسي للرسم الحركي، أصروا على أن أعمالهم لم تكن فوضوية بل كانت موجهة وبديهية. بفضل الأعمال الأيقونية التي أنشأها رسامو العمل الحركي مثل بولوك، وويليم دي كونينغ وفرانز كلاين، يُعتبر الرسم الحركي واحدًا من أكثر تقنيات الفن التجريدي شيوعًا وسهولة في التعرف عليها اليوم.

جاكسون بولوك أثناء العمل على لوحة أكشن

كلية

تُصنع معظم الكولاجات من الورق، ولكن يمكن أن يُطلق على أي عمل فني ثنائي الأبعاد يتم إنشاؤه عن طريق إضافة مجموعة من المواد بخلاف الوسط السائل على سطحه اسم كولاج. كان أول فناني الحداثة الذين دمجوا الكولاج في أعمالهم هم التكعيبيون، وهم بابلو بيكاسو و جورج براك. على الرغم من أن الكثيرين يعتبرون كولاجاتهم التكعيبية تجريدية، إلا أنهم يصرون على أنهم كانوا يحاولون في الواقع تصوير الواقع بدقة أكبر، كما يدركه العقل، من خلال إضافة عناصر من العالم الموضوعي إلى صورهم. وقد شملت العديد من الحركات الفنية التجريدية الأخرى منذ ذلك الحين بشكل مشهور الكولاج، مثل الدادائية والتعبيرية التجريدية.

جاكسون بولوك أثناء العمل 

إزالة الشعر الزائد

بشكل أساسي، يعتبر الديكولاج عكس الكولاج، وهو تقنية فنية تتضمن قطع أو تمزيق عناصر من صورة أصلية. في الديكولاج التجريدي، قد يضيف الفنان أولاً طبقات من الورق إلى سطح ما، ثم يستخدم أدوات أو يديه لإزالة أجزاء من الطبقات المختلفة من أجل إنشاء تكوين تجريدي. غالبًا ما تبدأ الأسطح العامة حيث يقوم الناس بلصق الإعلانات في أن تشبه الديكولاجات مع تآكل الطبقات من الملصقات وتمزقها على مر السنين.

بيكاسو في استوديوه، يخترع الكولاج الحديث 

تلطيخ

في الخمسينيات، ابتكرت هيلين فرانكنثالر ما أسمته تقنية "بقعة النقع". كانت تتضمن صب وسط الطلاء المخفف مباشرة على القماش غير المعالج. من خلال عدم معالجة القماش أولاً، انتشر الوسط من المكان الذي تم تطبيقه فيه، مما خلق مساحات عضوية من اللون التي لم تكشف عن أي علامات فرشاة أو بقايا أخرى من يد الفنان. سرعان ما تم اعتماد تقنية التلوين من قبل العديد من الفنانين التجريديين الآخرين، وخاصة موريس لويس وكينيث نولاند، وساعدت في إلهام ما أصبح يعرف باسم رسم حقل اللون.

هيلين فرانكثالر في استوديوها تتقن تقنية التلوين بالتنقيط.  

التصنيع

عندما يكون لديك شيء مُصنّع، فهذا يعني أنك تقوم بتصنيعه، عادةً من خلال عملية صناعية. كان الحداثيون هم أشهر الفنانين التجريديين الذين اعتمدوا عمدًا على الاستخدام الواسع للتصنيع كتقنية فنية. كان أحد الأهداف الرئيسية لـ الحد الأدنى هو القضاء على أي إشارة إلى أنانية الفنان. كان الفنانون الحداثيون يصممون أشيائهم الجمالية ثم يقومون بتصنيعها من مواد صناعية بواسطة أطراف أخرى. يثير تصنيع الفن التجريدي تساؤلات حول أهمية أن يقوم الفنان فعليًا بعمله.

عملية التصنيع  

تجميع

كأسلوب فني، يُعتبر التجميع عكس النحت. النحت هو فعل خلق شكل من خلال نحت مادة مثل الخشب أو الحجر أو من خلال صبها من مادة مثل البلاستيك أو المعدن أو من خلال تشكيلها من مادة مثل الطين. في التجميع، يقوم الفنان بإنشاء شكل ثلاثي الأبعاد من خلال دمج عناصر متباينة معًا. كان الفنان التجريدي الشهير الذي استخدم تقنية التجميع هو روبرت راوشنبرغ، الذي استخدمها لإنشاء "التجمعات" الشهيرة له.

أندي وارهول في استوديوه "المصنع" في عام 1965 يعمل على طبعته الشهيرة "الزهور"

الطباعة

الطباعة هي أي صورة ثنائية الأبعاد تُنقل إلى سطح من مصفوفة مُعدة مسبقًا. هناك طرق متعددة لصنع الطباعة، بما في ذلك الطباعة الحجرية، والنقش على الخشب، والحفر، والطباعة بالشاشة، والطباعة الرقمية. كتقنية فنية، تتيح الطباعة للفنان إنشاء صورة مسبقًا ثم عمل نسخ متعددة منها. بخلاف الطباعة الرقمية، فإن معظم نسخ الطباعة ليست متطابقة في الواقع لأن معظم إجراءات الطباعة تُنتج عدم اتساق بسبب عيوب طفيفة وتغيرات في سطح اللوحة الأصلية، التي تُصنع منها الطباعة. هذه الاختلافات ضرورية للتفرد الفردي للطباعة الموقعة والمرقمة. كانت الاختلافات مصدر قلق جمالي رئيسي لدى آندي وارهول، الذي اعتمد بشكل كبير على الطباعة وعمليات ميكانيكية أخرى في عمله.

عرض داخلي لثلاثة من قطع الإغاثة في كنيسة فرانك ستيلا في فرنسا

اِرتِياح

تقنية الإغاثة تتضمن تشكيل صورة من سطح ثنائي الأبعاد بحيث تبرز الصورة المنحوتة من سطح العمل. أحيانًا تُضاف مواد وعناصر أخرى إلى الإغاثة لإنشاء ما يُسمى بالإغاثة المركبة، والتي تشبه مزيجًا من الإغاثة والكولاج. لقد قام الفنان فرانك ستيلا منذ فترة طويلة بإدراج الإغاثة المركبة في ممارسته متعددة التخصصات. ستة من أعماله الكبيرة الحجم من الإغاثة المركبة تقع في أراضي مؤسسة فينيت في فرنسا في تركيب دائم في الهواء الطلق يُسمى كنيسة فرانك ستيلا.

الصورة المميزة: روبرت راوشنبرغ (على اليمين) يعمل مع بيلي كلوفر، مهندس كهربائي من مختبرات بيل للهاتف، على تجميع راوشنبرغ "أوراكل" في عام 1965
جميع الصور المستخدمة لأغراض توضيحية فقط
بواسطة فيليب Barcio