هل يمكن لأحدث لون أسود من MIT إنهاء نزاع فني؟
لقد حقق السباق نحو السواد التام إنجازًا جديدًا: بالتعاون مع مركز معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا للفن والعلوم والتكنولوجيا، ابتكر الفنان المفهومي الألماني الأصل ديموت ستريب العمل الفني السواد الأكثر سوادًا حتى الآن. يتكون عمل "فداء الغرور" (2019) من ماسة صفراء طبيعية وزنها 16.78 قيراطًا (بقيمة 2,000,000 دولار أمريكي) تم تغطيتها بغابة من أنابيب الكربون النانوية القادرة على امتصاص 99.995 بالمئة من كل الضوء المرئي. تم تطوير "الطلاء" في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا في الوقت نفسه الذي كان فيه ستريب فنانًا مقيمًا هناك. لم يكن التعاون بين علماء المعهد وستريب مخططًا له، بل نشأ بشكل طبيعي عندما طور الباحثون بطريق الخطأ طلاء السطح ثم أدركوا أن ستريب، الذي يعمل منذ زمن طويل عند تقاطع العلم والفن، كان مقيمًا في المعهد. اللون الأسود هو ظاهرة بصرية عديمة اللون ناجمة عن غياب الضوء. كلما كان الضوء المرئي أقل، أصبح السواد أكثر عمقًا. يحتجز طلاء أنابيب الكربون النانوية كل الضوء الداخل في غابة من الأنابيب الدقيقة جدًا، التي لا تسمح لجزيئات الضوء بالهروب حتى يتم إزعاج السطح، مثل لمسه باليدين العاريتين. عُرض "فداء الغرور" في سبتمبر في بورصة نيويورك، وهو مكان قد يبدو غريبًا لمعرض فن معاصر. ومع ذلك، كما تشير ستريب، "يستكشف المشروع كيف يُربط القيمة المادية وغير المادية بالأشياء والمفاهيم في إشارة إلى الرفاهية والمجتمع والفن." عند تغطية الماسة بطلاء السواد الفائق، تصبح مسطحة تمامًا وغير مرئية للعين المجردة سوى كفراغ. هذا المحو الرمزي للقيمة يهدف إلى إثارة تساؤلات حول قيمة الفن. كما يثير تساؤلات حول وضع الحرب الطويلة الدائرة بين العلماء والفنانين وهم يحاولون التفوق على بعضهم البعض في السعي نحو السواد المطلق.
النضال من أجل حقك في اللون
أُطلقت أول طلقة في حرب طلاء السواد في عام 2003. حينها أفادت وسائل الإعلام العلمية أن باحثين في المختبر الفيزيائي الوطني في المملكة المتحدة طوروا مادة تسمى السواد الفائق، قادرة على امتصاص 99.6 بالمئة من الضوء المرئي عند زوايا سقوط معينة. كانت المادة تمتص ضوءًا مرئيًا أكثر—حتى 99.9 بالمئة—إذا ما تعرض شيء مطلي بالسواد الفائق لضوء بزاوية سقوط 45 درجة. للمقارنة، يمتص الطلاء الأسود العادي من متجر الفن حوالي 97.5 بالمئة من الضوء المرئي، وهو كافٍ لعمل فني. لكن السعي نحو السواد التام مدفوع بالمجمع الصناعي العسكري، الذي يهدف لاستخدامه في تقنيات التخفي، وصناعة علوم الفضاء التي تأمل في استخدامه في تطوير تلسكوبات أكثر فعالية. كان السواد الفائق اختراقًا، وسيطر على السوق حتى عام 2009، عندما طور باحثون في شركة بريطانية أخرى، Surrey NanoSystems، مادة فانتابللاك (VANTA تعني مصفوفات أنابيب الكربون النانوية المرتبة عموديًا)، التي زادت مستوى امتصاص الضوء عند كل الزوايا بنسبة 0.005 بالمئة.
بالإضافة إلى امتصاصه ضوءًا أكثر قليلاً، كان يمكن تصنيع فانتابللاك عند درجة حرارة أقل، مما يعني أن غابة أنابيب الكربون النانوية يمكن زراعتها على مجموعة أوسع من الأسطح. كما كان فانتابللاك أكثر استقرارًا ومتانة—وهما عاملان مهمان عند استخدامه في أشياء مثل الطائرات الحربية والتلسكوبات التي تحتاج إلى إطلاقها في الفضاء. ومع ذلك، كان من الصعب تصنيعه بكميات كبيرة، مما يعني أن فانتابللاك لم يصبح متاحًا تجاريًا حتى عام 2014. كان الفنان البريطاني أنِيش كابور من أوائل المستخدمين له. من بين أولى مشاريعه باستخدام فانتابللاك كانت لوحة دائرية سوداء على الأرض—تقريبًا ما قد يفعله شخصية وايل إي. كايوتي بالطلاء. لكن المحاولة أثارت إعجاب Surrey NanoSystems، التي رخصت كابور كالفنان الوحيد في العالم الذي يمكنه استخدام فانتابللاك في خلق الفن. قال بن جنسن، المدير التقني في Surrey NanoSystems، لمجلة WIRED في ذلك الوقت إنهم يمكنهم ترخيص المنتج لفنان واحد فقط لأنه من الصعب إنتاجه بكميات كبيرة، لذا لم يكن لديهم "القدرة على العمل مع أكثر من فنان واحد". وشرح أنهم اختاروا كابور لأن عمله كان دائمًا "يدور حول انعكاس الضوء والفراغات".
إلى العبث وما بعده
رغم منطقية تفسير Surrey NanoSystems، كان الغضب من الفنانين الآخرين تجاه كابور فوريًا. كان الفنان البريطاني ستيوارت سيمبل، الذي لطالما هاجم العبث الثقافي بشكل مباشر، الصوت الأعلى في إدانة كابور لقبوله الحقوق الحصرية لاستخدام فانتابللاك. أطلق سيمبل على الفور حملة تمويل جماعي لصنع "السواد 2.0"، وهو سواد أكثر سوادًا. رغم أنه لم يتفوق على فانتابللاك في السواد، إلا أن سيمبل نجح في جذب الكثير من الانتباه لنفسه، الذي استخدمه لإطلاق خط كامل من الطلاءات الفائقة الأخرى، مثل الوردي الأكثر وردية، والأصفر الأكثر صفرة، واللمعان الأكثر بريقًا، التي يبيعها على موقعه المناسب اسمه Culture Hustle. يجعل سيمبل طلاءاته متاحة للجميع في العالم "باستثناء أنيش كابور". ومع ذلك، في عام 2016، حصل كابور على بعض من الوردي الأكثر وردية ونشر على إنستغرام صورة لإصبعه الأوسط مغموسًا في الصبغة وموجهًا إلى سيمبل.
كل هذا بينما إيف كلاين لابد أنه يضحك في قبره. ففي عام 1960، أصبح الفنان الفرنسي من مدرسة الواقعية الجديدة ربما أول فنان يطالب بالملكية الحصرية للون عندما سجل اللون الأزرق الدولي كلاين (IKB)، وهو ظل أزرق مائي خاص ساعد في تطويره، في المعهد الوطني للملكية الصناعية. لم يسجل IKB كعلامة تجارية، بل فقط في فرنسا، وفقد الإشعار الأصلي الذي أرسله لنفسه بالبريد. لكن كلاين، الذي باع أيضًا شهيرًا شهادات ملكية لـ "مناطق الحساسية التصويرية غير المادية" (أي لا شيء)، كان من الواضح أنه يسخر من فكرة أن أي شيء يمكن أن يُمتلك. نأمل أن يكون كابور وسيمبل أكثر تسلية مما يظهران. من جانبهم، يتخذ معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا وستريب موقفًا واضحًا من الحياد في حرب طلاء السواد. يصرحون بوضوح على موقع المشروع لـ "فداء الغرور" أن منتجهم "يمكن استخدامه من قبل أي فنان. نحن لا نؤمن بالملكية الحصرية للمفاهيم أو الأفكار أو المواد في الفنون."
الصورة المميزة: ديموت ستريب - فداء الغرور. اليسار: ماسة صفراء طبيعية وزنها 16.78 قيراط، اليمين: الماسة مغطاة بالسواد الأكثر سوادًا على الأرض. حقوق الصورة الحصرية: ديموت ستريب.
جميع الصور المستخدمة لأغراض توضيحية فقط
بواسطة فيليب بارسيو
