هل يمكن لأحدث لون أسود من MIT إنهاء نزاع فني؟
لقد حققت السباق نحو السواد التام معلمًا آخر: بالتعاون مع مركز MIT للفن والعلوم والتكنولوجيا، قامت الفنانة المفاهيمية المولودة في ألمانيا دييموت شتريبي بإنشاء العمل الفني الأكثر سوادًا على الإطلاق حتى هذه النقطة. يتكون "فداء الغرور" (2019) من ماسة صفراء طبيعية بوزن 16.78 قيراط (قيمتها 2,000,000 دولار أمريكي) تم تغطيتها بغابة من أنابيب الكربون النانوية القادرة على امتصاص 99.995 في المئة من جميع الضوء المرئي. تم تطوير "الطلاء" في MIT في نفس الوقت الذي كانت فيه شتريبي فنانة مقيمة هناك. ومع ذلك، كانت التعاون بين علماء MIT وشتريبي غير مخطط له. لقد نما بشكل طبيعي عندما طور الباحثون بطريق الخطأ طلاء السطح ثم أدركوا أن شتريبي، التي عملت لفترة طويلة عند تقاطع العلم والفن، كانت مقيمة في المعهد. اللون الأسود هو ظاهرة بصرية عديمة اللون ناتجة عن غياب الضوء. كلما كان الضوء أقل قابلية للإدراك، أصبح الأسود أكثر سوادًا. يحتجز طلاء أنابيب الكربون النانوية كل الضوء الداخل في غابة من الأنابيب الدقيقة، التي لا تسمح لجزيئات الضوء بالهروب حتى يتم إزعاج السطح، على سبيل المثال عن طريق لمسه باليدين العاريتين. تم عرض "فداء الغرور" في سبتمبر في بورصة نيويورك، والتي قد تبدو مكانًا غريبًا لمعرض فني معاصر. ومع ذلك، كما تشير شتريبي، "يستكشف المشروع كيف يتم ربط القيمة المادية وغير المادية بالأشياء والمفاهيم فيما يتعلق بالرفاهية والمجتمع والفن." عندما يتم تغطيته بالطلاء الأسود الفائق، تصبح الماسة مسطحة تمامًا وغير مرئية للعين المجردة كأي شيء أكثر من فراغ. هذه الإزالة الرمزية للقيمة تهدف إلى إثارة تساؤلات حول قيمة الفن. كما تثير تساؤلات حول حالة الحرب المستمرة بين العلماء والفنانين بينما يحاولون التفوق على بعضهم البعض في السعي نحو السواد المطلق.
قاتل من أجل حقك في التلوين
أُطلقت أولى الطلقات في حرب الطلاء الأسود في عام 2003. حينها، أفادت وسائل الإعلام العلمية أن الباحثين في المختبر الوطني للفيزياء في المملكة المتحدة قد طوروا مادة تُدعى سوبر بلاك، والتي كانت قادرة على امتصاص 99.6 في المئة من الضوء المرئي عند زوايا سقوط معينة. كانت المادة تمتص المزيد من الضوء المرئي - حتى 99.9 في المئة - إذا تم تسليط الضوء على شيء مطلي بسوبر بلاك بزاوية سقوط 45 درجة. للمقارنة، الطلاء الأسود العادي من متجر الفنون يمتص حوالي 97.5 في المئة من الضوء المرئي، وهو ما يكفي لعمل فني. ومع ذلك، فإن السعي نحو السواد التام مدفوع من قبل المجمع الصناعي العسكري، الذي يهدف إلى استخدامه في تقنيات التخفي، وصناعة علوم الفضاء، التي تأمل في استخدامه في تطوير تلسكوبات أكثر فعالية. كان سوبر بلاك اختراقًا، وقد هيمن على السوق حتى عام 2009، عندما أنشأ الباحثون في شركة بريطانية أخرى، ساري نانو سيستمز، فانتابلانك (VANTA لمصفوفات أنابيب الكربون النانوية الموجهة عموديًا)، والتي زادت من مستوى امتصاص الضوء عند جميع الزوايا بنسبة 0.005 في المئة.
بالإضافة إلى امتصاص المزيد من الضوء قليلاً، كان من الممكن تصنيع Vantablack عند درجة حرارة أقل، مما يعني أنه يمكن زراعة غابة الأنابيب الكربونية على مجموعة واسعة من الأسطح. كان Vantablack أيضًا أكثر استقرارًا ومتانة - وهي عوامل مهمة عند استخدامه في أشياء مثل الطائرات الحربية والتلسكوبات التي تحتاج إلى إطلاقها في الفضاء. ومع ذلك، كان من الصعب صنعه بكميات كبيرة، مما يعني أن Vantablack لم يصبح متاحًا تجاريًا حتى عام 2014. كان الفنان البريطاني أنيش كابور من أوائل المتبنين. من بين أولى مشاريع Vantablack الخاصة به كانت لوحة لدائرة سوداء على الأرض - تقريبًا ما كان يمكن أن يفعله وايلي إي. كايوتي بالطلاء. لكن المحاولة أثارت إعجاب Surrey NanoSystems، التي قامت على الفور بترخيص كابور كالفنان الوحيد في العالم الذي يمكنه استخدام Vantablack لإنشاء الفن. قال بن جنسن، المدير التنفيذي للتكنولوجيا في Surrey NanoSystems، لمجلة WIRED في ذلك الوقت إنهم لم يتمكنوا من ترخيص المنتج إلا لفنان واحد لأنه كان من الصعب إنتاجه بكميات كبيرة، لذا لم يكن لديهم "القدرة على العمل مع أكثر من فنان واحد". وأوضح أنهم اختاروا كابور لأن عمله كان دائمًا "يدور حول انعكاس الضوء والفراغات."
إلى العبث وما بعده
على الرغم من أن تفسير Surrey NanoSystems يبدو معقولًا، إلا أن الغضب بين الفنانين الآخرين تجاه كابور كان فوريًا. كان الفنان البريطاني ستيوارت سيمبل، الذي كانت أعماله دائمًا تهاجم العبث الثقافي بشكل مباشر، هو الصوت الأكثر ارتفاعًا الذي يدين كابور لقبوله الحقوق الحصرية لاستخدام Vantablack. أطلق سيمبل على الفور حملة Kickstarter لصنع Black 2.0، وهو أسود أكثر سوادًا. على الرغم من أنه لم يتفوق على Vantablack، إلا أن سيمبل تمكن من جذب الكثير من الانتباه لنفسه، والذي استخدمه لإطلاق خط كامل من الألوان الفائقة الأخرى، مثل الوردي الأكثر وردية، والأصفر الأكثر صفارًا، واللمعان الأكثر لمعانًا، والتي يبيعها على موقعه الإلكتروني الذي يحمل اسم Culture Hustle. يجعل سيمبل ألوانه متاحة للجميع في العالم "باستثناء أنيش كابور". ومع ذلك، في عام 2016، حصل كابور على بعض Pinkest Pink ونشر صورة لإصبعه الأوسط مغموسًا في الصبغة وممدودًا نحو سيمبل.
طوال هذا الوقت، إيف كلاين لابد أنه يضحك في قبره. في عام 1960، أصبح الفنان الفرنسي الجديد الواقعي ربما أول فنان يدعي الملكية الحصرية لظل عندما سجل اللون الأزرق الدولي (IKB)، وهو ظل أزرق بشكل خاص من الأكوامارين الذي ساعد في تطويره، في المعهد الوطني للملكية الصناعية. لم يقم بتسجيل علامة تجارية لـ IKB، بل سجلها فقط في فرنسا، وتم فقدان الإشعار الأصلي الذي أرسله لنفسه. لكن كلاين، الذي باع أيضًا بشكل مشهور شهادات ملكية لـ "مناطق الحساسية التصويرية غير المادية" (لا شيء، بعبارة أخرى)، كان واضحًا أنه يسخر من فكرة أن أي شيء يمكن أن يكون مملوكًا. نأمل أن يكون كابور وسيمبل أيضًا أكثر تسلية مما يظهران. من جانبهم، تتخذ MIT وستريبي موقفًا حاسمًا من الحياد في حرب الطلاء الأسود. يصرحون بوضوح على موقع المشروع لـ "فداء الغرور" أن منتجهم "يمكن استخدامه من قبل أي فنان. نحن لا نؤمن بالملكية الحصرية للمفاهيم أو الأفكار أو المواد في الفنون."
الصورة المميزة: دييموت شتريبي - فداء الكبرياء. اليسار: ماسة صفراء طبيعية بوزن 16.78 قيراط، اليمين: الماسة المغطاة بأحلك لون أسود على الأرض. حقوق الصورة الحصرية: دييموت شتريبي.
جميع الصور المستخدمة لأغراض توضيحية فقط
بواسطة فيليب Barcio
