اللون والشكل في لوحات الألوان المائية التجريدية

عندما يكون لدى الرسام التجريدي فكرة، يجب اتخاذ بعض الخيارات قبل أن تتحقق كلوحة. أولها هو نوع الطلاء الذي سيُستخدم. كل وسط يمتلك خصائص فريدة تؤثر على التفسيرات المفهومية. (انظر خصوصية الوسط.) إذا كانت الفكرة تتعلق بعدم الديمومة أو الخفة، فقد تعبر لوحات الألوان المائية التجريدية عن تلك المفاهيم بأكثر الطرق فعالية. رغم أن خصائص الألوان المائية محدودة في بعض النواحي مقارنةً بالزيوت، إلا أنها تقدم في نواحٍ أخرى عالماً موسعاً من التلألؤ والضوء.

كيف تتحدث لوحات الألوان المائية التجريدية

كل عمل فني هو تعبير، وكل تعبير يقول شيئاً. حتى الأنين غير المفهوم ينقل شعوراً. اللغة اللفظية هي ببساطة مجموعة من تلك التعبيرات التي يربطها مجتمع بمعنى مشترك. يتواصل الرسامون التجريديون من خلال تعبيرات جمالية، تحديداً تلك التي لا يُعطى لها معنى مشترك. يعبرون من خلال عناصر مثل الخط، والضربة، واللون، والملمس، والشكل، والهيئة. ما تعنيه تلك التعبيرات يعود إلى الرسام والمشاهد.

تضيق خصائص الألوان المائية الفريدة تلك اللغة الجمالية أكثر، مما يسمح للرسامين بالتركيز بشكل أساسي على اللون، والضربة، والشكل. تفتقر الألوان المائية إلى ملمس طلاءات الزيت، والسطح المسطح وعدم الشفافية في الأكريليك، وخصوصية الحبر والجرافيت. طبيعتها المترددة والشفافة تخلق ملفات ألوان فريدة للوسط. وعندما تُطبّق على سطح مسامي، تنتشر الألوان المائية، متحديةً إحساس الخط، ومحتلةً الفضاء كشكل عضوي، مهما كان غير محدد.

Peter Soriano - L.I.C. (برتقالي)، 2015. طلاء رش، قلم رصاص، حبر، ألوان مائية. 45.5 × 140 سم.

فك شفرة اللون

عند مشاهدة لوحة تجريدية، يكون اللون غالباً الجانب الأقوى في التجربة. رسامو مجال اللون، الفوفيون والأورفيون يؤمنون بشدة أن الألوان المحددة تعزز بعضها البعض عند وضعها بجانب بعضها، مما يخلق إحساساً بالحركة والاهتزاز داخل الصورة. هذا الإحساس بالألوان التكميلية المحددة يكون أصعب بكثير تحقيقه عند العمل بالألوان المائية.

الطرق التي تستخدم بها لوحات الألوان المائية التجريدية اللون غالباً ما تكون أقل ارتباطاً بالإمكانات الاهتزازية للألوان التكميلية أو المتضادة، وأكثر ارتباطاً بصفات مثل الشفافية والضوء. تفتقر الألوان المائية إلى المواد اللاصقة الموجودة في وسائط مثل الزيوت والأكريليك، مما يسمح لها بالامتزاج مع الطبقات التالية وتصبح أكثر شفافية عند تخفيفها بالماء. النتيجة هي أن الألوان المائية تتداخل، متبنيةً جودة أثيرية، تنقل بسهولة إحساساً بعدم الديمومة والتغير.

Peter Soriano - شلالات نياجارا، 2014. طلاء رش، قلم رصاص، حبر، ألوان مائية على ورق. 8.7 × 33.1 بوصة

فك شفرة الشكل

رغم أن اللوحات التجريدية لا تعتمد على أشكال معروفة، إلا أنها تقدم فضاءات يتفاعل فيها الشكل واللاشكل. الفضاءات المقسمة بخطوط والمملوءة باللون تُعرف كشكل أو جسم، وتعطي المشاهد إحساساً بأن شيئاً محدداً يشغل مساحة معينة.

بسبب ميل الألوان المائية للانتشار على الحواف، تميل الأشكال المرسومة بهذا الوسط لأن تكون أكثر غموضاً وأقل تحديداً. هذه الصفة تعطي أشكال الألوان المائية إحساساً بأنها تتطور وغير ثابتة. بينما قد تحتوي لوحة زيتية تجريدية على خطوط حادة وأشكال محددة جيداً، قد تقدم لوحة ألوان مائية تجريدية أشكالاً تبدو وكأنها تختفي أو تذوب في اللاشكل، حاملةً قدراً أقل من اليقين، وشخصية ومعنى أكثر غموضاً.

Sarah Hinckley - إشراقة يومي، 2012. 24 × 17.7 بوصة.

خلط الوسائط

يستخدم الفنان التجريدي Peter Soriano الألوان المائية بطريقة تبدو متأثرة بتعدد ثقافاته وجغرافياته. وُلد في الفلبين، ويعرف عن نفسه كفنان فرنسي-أمريكي. يستلهم Soriano من المشاهد البصرية لأماكن متعددة ويعتمد في عمله على وسائط متعددة ليجد التعبير الكامل. يستخدم طلاء الرش، الحبر، الجرافيت، ويميل إلى طي سطح الورق أثناء العمل، مما يمنح العمل النهائي بعداً تمثالياً. وتلعب الألوان المائية دوراً رئيسياً بين وسائطه المختارة.

في أعمال Soriano، تتعايش ضربات الألوان المائية في الفضاء مع الحبر والجرافيت والطيّات، مما يمنحنا فرصة لفهم الخصائص التواصلية الفريدة للألوان المائية مقارنة بالوسائط الأخرى.

في لوحته "شلالات نياجارا"، يقدم Soriano استخداماً مختلطاً للوسائط يعبر عن تعدد التعبيرات الجمالية. تتداخل الأشكال المائية المتغيرة مع الشبكات والأشكال الملونة الحادة للجرافيت. تتفاعل تأثيرات متعددة، ورسائل متعددة، وطبقات متعددة، مستحضرة شيئاً معاصراً بوضوح، ينبع طبيعياً من تجربة Soriano الشخصية.

Sarah Hinckley - يبدأ بنظرة صغيرة فقط (1)، 2007. ألوان مائية على ورق فابريانو، 17.7 × 13 بوصة.

النقاء الفردي

تنقل لوحات الألوان المائية التجريدية لـ Sarah Hinckley الدقة والحدس. لتحقيق تعبير مثل هذه الأحاسيس، تحتضن Hinckley تماماً صفات الغموض في الألوان المائية. تتوسع ضرباتها على الورق بشكل عضوي. تندمج أشكالها الطبقية مع بعضها، مقدمةً لمحات شفافة عن الطبقات السفلية، مما يمنح أعمالها شعوراً شبحياً بالعابرية.

في عملها "يبدأ بنظرة صغيرة فقط (1)"، تظهر Hinckley إتقانها لوسط الألوان المائية، مقدمةً للمشاهدين أماكن آمنة تحددها خطوط الأفق، بينما تملأ تلك الأماكن بتعبيرات أكثر تحدياً على شكل أشكال وألوان متغيرة ومتحولة.

تلك "التعبيرات الأكثر تحدياً" في أعمال Hinckley، والأشكال الطبقية المتغيرة في أعمال Soriano، تتحدث معاً عن قدرة الألوان المائية الفريدة على التعبير عن المجهول. شفافيّتها، وتلألؤها، وحدودها المتغيرة تعبر عن التجاوز، وعدم الديمومة، والأمل. إنها تخاطب ذلك الجزء فينا الذي يشعر بعدم اليقين، لكنه متحمس لما قد يأتي.

الصورة المميزة: Peter Soriano - برلين، 2015. طلاء رش، قلم رصاص، حبر، ألوان مائية. 20 × 58 سم.