مدفوع نحو التجريد - وثائقي جديد عن فضيحة كنويدلر

يستعرض الفيلم الوثائقي Driven to Abstraction فضيحة كنويدل الشهيرة. في عام 2011، وبعد 165 عامًا من العمل، انهارت كنويدل وشركاه، واحدة من أرقى صالات عرض الفن الجميل في العالم، تحت وطأة ما تسميه المخرجة داريا برايس "أعظم خدعة تزوير في تاريخ الفن الأمريكي الحديث." أعلنت الصالة عن إغلاقها في بريد إلكتروني، مما قطع عرضًا طويل التخطيط لفنان النحت بالطين والطين تشارلز سيموندس، حيث ذكرت: "بأسف عميق، يعلن مالكو صالة كنويدل عن إغلاقها... يساعد موظفو الصالة في إنهاء الأمور بشكل منظم لـ [the]." ما كان يعرفه بعض المطلعين في الصناعة، ولكن القليل من الجمهور، في ذلك الوقت هو أنه على مدار 15 عامًا، بدءًا من عام 1994، كانت رئيسة صالة كنويدل آن فريدمان تشتري وتعيد بيع لوحات مزورة تُنسب إلى بعض من أبرز الفنانين التجريديين الأمريكيين في القرن العشرين، بما في ذلك بارنيت نيومان، جاكسون بولوك، روبرت ماذرول، Lee كراسنر، ومارك روثكو. تدعي فريدمان أنها تم تضليلها بأن اللوحات كانت من مجموعة غير معروفة سابقًا من روائع الفن الأمريكي في القرن العشرين، والتي كانت تعود لشخص غامض تعرفه فقط باسم السيد إكس. لم تُرَ أي من اللوحات من قبل، ولم يظهر أي توثيق لمبيعاتها الأصلية. في هذه الأثناء، أثار العديد من الخبراء مخاوف بشأن أصالة الأعمال، حيث قدم العديد منهم لفريدمان بيانات سريرية تبدو وكأنها تثبت أن الأعمال كانت مزيفة. ومع ذلك، استمرت فريدمان في إعادة بيع الأعمال، مدافعة عن أصالتها حتى النهاية، وحتى عرضها علنًا في أماكن محترمة مثل معرض نيويورك العسكري. في النهاية، حققت مبيعات الأعمال المزيفة أكثر من 60 مليون دولار من الإيرادات لصالح كنويدل، وحتى يومنا هذا، تدعي فريدمان أنها كانت مجرد ضحية أخرى للاحتيال.

القصة الإنسانية

إذا كانت "Driven to Abstraction" قد أعادت سرد القصة القذرة لسقوط "Knoedler"، التي تم تغطيتها بشكل شامل من قبل الصحافة أثناء حدوثها قبل ما يقرب من عقد من الزمان، فلن تكون الفيلم جديرًا بالمشاهدة. لحسن الحظ، يقدم الفيلم أكثر من ذلك بقليل. إنه يقدم تصويرًا غير متحيز لجميع المشاركين في الدراما - التجار، الجامعين، المحامين، رجال الأعمال الذين بدأوا المخطط، العاشق المُستغل الذي تعاقدوا معه كوسيط، والفنان الصيني الذي، بينما كان يعيش حياة متواضعة مع عائلته في كوينز، زوّر أعمال أكثر من عشرة عباقرة في الفن التجريدي. يتجنب الفيلم مجرد ذكر الواضح - أن سوق الفن Blue Chip هو في الغالب مخطط بونزي حيث يقوم المشترون والبائعون الأثرياء والنخبة في الفن بخداع بعضهم البعض بانتظام - وبدلاً من ذلك يقدم لمحة عن الجانب الإنساني من القصة، الذي قد لا يكون سامًا كما هو فلسفي.

مدفوع نحو التجريد - المحامي نيكاس مزيف روثكو مزيف بولوك. صورة: صور جراسهوبر

في البداية، نلتقي بالشخص الذي يبدو أنه الجاني الرئيسي في الاحتيال: امرأة من لونغ آيلاند تُدعى غلافيرا روزاليس، التي تدعي أنها الممثلة الأمريكية للسيد الغامض إكس. تقنع روزاليس فريدمان بأن عميلها هو ابن رجل ثري، توفي الآن، ولا يمكن الكشف عن هويته لأسباب متعددة، بما في ذلك لأنه allegedly عاش حياة سرية كمثلي الجنس. وفقًا لروزاليس، عاش السيد إكس في نيويورك في منتصف القرن العشرين، واشترى معظم اللوحات في مجموعته إما مباشرة من الفنانين، دون وثائق، أو بمساعدة تجار للأسف لا يمكنهم تأكيد أو نفي القصة لأنهم توفوا منذ زمن بعيد. في البداية، تُصوَّر روزاليس كشريرة، لكنها تكشف في النهاية أنها ضحية بنفسها. العقل المدبر الحقيقي—صديقها خوسيه كارلوس بيرغنتينيوس دياز—يبدو أنه أساء جسديًا إلى روزاليس، مما أجبرها على المشاركة في المخطط.

المزور الماهر

يتم تصوير فريدمان في البداية كشرير. يسأل المدعون كيف يمكن لأي شخص يمتلك خبرتها أن يكون غبيًا بما يكفي ليصدق القصص الغريبة والمتغيرة بشكل متكرر التي رواها روزاليس، وكيف يمكن لأي شخص يحمل سمعتها أن يكون جريئًا إلى هذا الحد ليتجاهل النصيحة الخبيرة للمصادقين. ومع ذلك، من خلال الكلمات المتعاطفة لمحاميها، يقوم الفيلم بعمل مقنع في تقديم الحجة بأن خبرتها مدى الحياة هي بالضبط السبب الذي جعل فريدمان مستعدة جدًا لتصديق القصة البعيدة عن المنطق للسيد إكس. أي شخص يقضي أي وقت في عالم المعارض يعرف أن anonymity أمر أساسي في صفقات الفن ذات القيمة العالية، وأن الأثرياء يخفون بانتظام حقائق حياتهم الشخصية، وأن الفنانين يبيعون بانتظام أعمالهم من الباب الخلفي لاستوديوهاتهم دون إشراك وكلائهم، وغالبًا دون إيصال. بالإضافة إلى ذلك، أحيانًا تكون المصادقات والتحليلات العلمية خاطئة - ليس كثيرًا، لكن بما يكفي أن شخصًا يريد أن يصدق لديه الكثير من القش ليتمسك به.

مدفوع نحو التجريد - الصحفية في نيويورك تايمز باتريشيا كوهين أخطأت في تهجئة توقيع بولك. الصورة: غراسهوبير بيكتشرز

أكثر صورة مؤثرة يقدمها الفيلم هي للفنان الذي أنشأ التزويرات، وهو مهاجر صيني يُدعى بي-شين تشيان. تُظهر المقابلات مع زملائه في مدرسة الفن بي-شين كفنان جائع يكافح لبيع أعماله في شوارع نيويورك. عندما يتوجه إليه عملاء يرغبون في نسخ من لوحات مشهورة، يستجيب بي-شين بسعادة، مُفترضًا بوضوح أنهم يريدون فقط تعليق اللوحات على جدرانهم الخاصة. يستخدم الآلاف القليلة التي يدفعونها له مقابل النسخ لسداد رهنه العقاري على منزل في كوينز، ولإحضار عائلته من الصين. يدعي بي-شين أنه تعلم عن مبيعات الاحتيال التي بلغت مليون دولار من خلال قراءة عن الخداع في الصحيفة. أرسلت به مخاوف السجن للفرار إلى الصين، حيث يكافح الآن ليصبح معروفًا بإنجازاته الفنية الخاصة. يثير فيلم "Driven to Abstraction" العديد من النقاط حول هشاشة سوق الفن، ولكن بالنسبة لي، فإن السؤال الأكثر إثارة للاهتمام الذي يطرحه الفيلم هو عن هذا الرسام الواحد، الذي تمكن من نسخ أساليب ولغات بصرية للعديد من الأساتذة المختلفين في الفن التجريدي، بشكل جيد بما يكفي لخداع العشرات من الخبراء. في مجال حيث يقوم الفنانون عادةً بتكليف مساعديهم بإكمال أعمالهم على أي حال، تجعلني قصة بي-شين أسأل لماذا يهم حقًا من رسم لوحة، طالما أننا نحب ما نراه؟

الصورة المميزة: مدفوع نحو التجريد - معرض كنويدلر الأبواب المغلقة. تصوير: صور الجراد
جميع الصور المستخدمة لأغراض توضيحية فقط
بواسطة فيليب Barcio