مدفوع نحو التجريد - وثائقي جديد عن فضيحة كنويدلر

يُعيد الفيلم الوثائقي Driven to Abstraction استعراض فضيحة كنودلر الشهيرة. في عام 2011، وبعد 165 عامًا من العمل، انهارت كنودلر وشركاه، واحدة من أرقى صالات عرض الفن الراقي في العالم، تحت وطأة ما تسميه المخرجة داريا برايس "أكبر خدعة تزوير في تاريخ الفن الأمريكي الحديث". أعلنت الصالة عن إغلاقها في رسالة بريد إلكتروني، مما أدى إلى إلغاء معرض كان مخططًا له منذ فترة طويلة لفنان النحت بالطين والطمي تشارلز سيموندز، قائلة: "ببالغ الأسى يعلن مالكو صالة كنودلر عن إغلاقها... ويقوم موظفو الصالة بالمساعدة في إغلاق [the] الصالة بشكل منظم." ما كان يعرفه بعض المطلعين على الصناعة، ولكن قليل من الجمهور، في ذلك الوقت هو أنه على مدى 15 عامًا، بدءًا من عام 1994، كانت رئيسة صالة كنودلر آن فريدمان تشتري وتعيد بيع لوحات مزورة تُنسب إلى بعض من أبرز فناني التجريد الأمريكيين في القرن العشرين، منهم بارنيت نيومان، جاكسون بولوك، روبرت ماذرويل، Lee كراسير، ومارك روثكو. تدعي فريدمان أنها تعرضت للخداع بأن اللوحات كانت من مجموعة غير معروفة سابقًا من روائع القرن العشرين الأمريكية، والتي كانت تخص شخصًا غامضًا تعرفه فقط باسم السيد X. لم تُرَ أي من اللوحات من قبل، ولم يكن هناك أي توثيق لمبيعاتها الأصلية. في الوقت نفسه، أثار عدة خبراء مخاوف بشأن صحة الأعمال، حيث قدم بعضهم لفريدمان بيانات علمية تبدو وكأنها تثبت أن الأعمال مزيفة. ومع ذلك، استمرت فريدمان في إعادة بيع الأعمال، مدافعة عن صحتها حتى النهاية، وعرضتها علنًا في أماكن محترمة مثل معرض نيويورك أرموري. حققت مبيعات الأعمال المزيفة في النهاية أكثر من 60 مليون دولار لصالة كنودلر، وحتى اليوم، تدعي فريدمان أنها كانت مجرد ضحية أخرى للخدعة.

القصة الإنسانية

لو اقتصر فيلم Driven to Abstraction على إعادة سرد القصة القذرة لسقوط كنودلر، التي غطتها الصحافة بشكل مكثف أثناء وقوعها قبل ما يقرب من عقد من الزمن، لما كان الفيلم يستحق المشاهدة. لحسن الحظ، يقدم الفيلم أكثر من ذلك. يعرض تصويرات غير متحيزة لجميع المشاركين في الدراما—التجار، الجامعين، المحامين، رجال الأعمال الذين بدأوا المخطط، العاشق المضطهد الذي تم التعاقد معه كوسيط، والرسام الصيني الذي، بينما يعيش حياة متواضعة مع عائلته في كوينز، زور أعمال أكثر من اثني عشر عبقريًا من فن التجريد. يتجنب الفيلم مجرد ذكر الواضح—أن سوق الفن Blue Chip هو إلى حد كبير مخطط بونزي حيث يخدع المشترون والبائعون الأثرياء النخبة بعضهم البعض بانتظام—ويقدم بدلاً من ذلك لمحة عن الجانب الإنساني من القصة، الذي قد لا يكون سامًا بقدر ما هو فلسفي.

Driven to Abstraction - المحامية نيكاس تزوير روثكو تزوير بولوك. تصوير: Grasshopper Pictures

في البداية، نلتقي بمن يبدو أنه الجاني الرئيسي في الخدعة: امرأة من لونغ آيلاند تُدعى غلافيرا روزاليس، التي تدعي أنها الممثلة الأمريكية للسيد X الغامض. تقنع روزاليس فريدمان بأن عميلها هو ابن رجل ثري، توفي الآن، ولا يمكن الكشف عن هويته لأسباب مختلفة، منها أنه كان يعيش حياة سرية كمثلي الجنس. وفقًا لروزاليس، عاش السيد X في نيويورك في منتصف القرن العشرين، واشتري معظم اللوحات في مجموعته إما مباشرة من الفنانين، دون توثيق، أو بمساعدة تجار لا يمكنهم للأسف تأكيد أو نفي القصة لأنهم توفوا منذ زمن بعيد. في البداية تُصوَّر روزاليس كشريرة، لكنها تُكشف في النهاية كضحية هي نفسها. العقل المدبر الحقيقي—صديقها خوسيه كارلوس بيرغانتينوس دياز—كان يسيء إليها جسديًا، مما أجبرها على المشاركة في المخطط.

المزور الماهر

تُصوَّر فريدمان أيضًا في البداية كشريرة. يسأل المدعون كيف يمكن لأي شخص بخبرتها أن يكون ساذجًا بما يكفي ليصدق القصص الغريبة والمتغيرة باستمرار التي روتها روزاليس، وكيف يمكن لشخص ذو سمعتها أن يكون جريئًا إلى حد تجاهل نصائح الخبراء في التوثيق. ومع ذلك، ومن خلال كلمات محاميها المتعاطفة إلى حد كبير، يقدم الفيلم حجة مقنعة بأن خبرتها الطويلة هي بالضبط السبب الذي جعل فريدمان مستعدة لتصديق القصة الخيالية للسيد X. أي شخص يقضي وقتًا في عالم الصالات يعرف أن السرية ضرورية في صفقات الفن ذات المبالغ الكبيرة، وأن الأثرياء يخفيون حقائق حياتهم الشخصية بانتظام، وأن الفنانين يبيعون أعمالهم أحيانًا من خلف استوديوهاتهم دون إشراك تجارهم، وغالبًا دون إيصال. بالإضافة إلى ذلك، أحيانًا يكون الخبراء والتحليلات العلمية مخطئين—ليس كثيرًا، ولكن بما يكفي ليجد من يريد التصديق العديد من الأعذار.

Driven to Abstraction - مراسلة نيويورك تايمز باتريشيا كوهين توقيع بولوك مكتوب بشكل خاطئ. تصوير: Grasshopper Pictures

أكثر صورة مؤثرة يقدمها الفيلم هي للفنان الذي أنشأ التزويرات فعليًا، وهو مهاجر صيني يُدعى بي-شن تشيان. تُظهر مقابلات مع زملائه في مدرسة الفن بي-شن كفنان جائع يكافح لبيع أعماله في شوارع نيويورك. عندما يطلب منه زبائن نسخًا من لوحات مشهورة، يلبّي بي-شن طلبهم بسعادة، ظنًا منه أنهم يريدون فقط تعليق اللوحات على جدرانهم. يستخدم القليل من المال الذي يدفعونه له مقابل النسخ لسداد رهن منزله في كوينز، ولجلب عائلته من الصين. يدعي بي-شن أنه علم بمبيعات المليون دولار المزيفة من خلال قراءة الصحف عن الخدعة. خوفًا من السجن، هرب إلى الصين، حيث يكافح الآن ليُعرف بإنجازاته الفنية الخاصة. يثير فيلم Driven to Abstraction العديد من النقاط حول هشاشة سوق الفن، لكن بالنسبة لي، السؤال الأكثر إثارة الذي يطرحه الفيلم هو عن هذا الرسام الواحد، الذي تمكن من تقليد أساليب ولغات بصرية لعدد كبير من أساتذة الفن التجريدي، بشكل جيد بما يكفي لخداع العشرات من الخبراء. في مجال حيث يكمل المساعدون أعمال الفنانين عادةً، تجعلني قصة بي-شن أتساءل لماذا يهم حقًا من رسم اللوحة، طالما أننا نحب ما نراه؟

الصورة المميزة: Driven to Abstraction - أبواب صالة كنودلر مغلقة. تصوير: Grasshopper Pictures
جميع الصور المستخدمة لأغراض توضيحية فقط
بواسطة فيليب Barcio