لو كوربوزييه - بين العمارة والفنون الجميلة
داخل مجتمع العمارة المعاصرة، من المحتمل أن يثير اسم لو كوربوزييه الإشادة بقدر ما يثير السخرية. كان لو كوربوزييه واحدًا من أكثر المفكرين تأثيرًا في القرن العشرين، وكان أكثر من مجرد مهندس معماري. كان أيضًا فنانًا متعدد التخصصات، ومصممًا وفيلسوفًا. في كتابات لو كوربوزييه، يتم تقديم الفن والعمارة كجزئين حيويين وغير قابلين للفصل من ظاهرة واحدة، والتي عندما يتم تصورها وتنفيذها بشكل صحيح، لديها القدرة على تحويل المجتمع. وُلِد تشارلز إدوارد-جانيريه في عام 1887، في بلدة صغيرة في جبال الألب السويسرية، وكان لو كوربوزييه ابن صانع ساعات ومعلم موسيقى، الذي قضى العديد من أيام طفولته يتجول في الغابات مستكشفًا الطبيعة. بحلول الوقت الذي توفي فيه في عام 1965، كان هذا الفتى الريفي البسيط قد طور رؤية جمالية أدت إلى إنشاء أول نمط معماري حديث حقًا وعالمي حقًا. كانت أفكاره مثالية، تقترب من الطوباوية. كانت خالية من التأثيرات المحلية والحزبية والقومية، وكانت موجهة فقط نحو تلبية احتياجات الإنسانية بشكل عالمي. كانت مقاربته، التي أصبحت تُعرف في النهاية باسم النمط الدولي، ذات تأثير هائل في عصرها، لكن الإرث الذي تركته وراءها مثير للجدل. يرى العديد من المعماريين المعاصرين أن مظهرها القاسي والرتيب هو مصدر لبعض من أكثر الإخفاقات إحباطًا في التخطيط الحضري الحديث. بينما يرى آخرون أنها جميلة بشكل فريد، وشيء قد يحمل وعدًا إذا تم إعادة النظر فيه بعناية وفي روح الحركة الأصلية. ولكن بغض النظر عما إذا كان المرء يرى أعمال لو كوربوزييه كعبقرية أو كابوس، جميلة أو مروعة، ملهمة أو باهتة، تبقى الحقيقة أن أي مهندس معماري يعمل اليوم لا يمكنه إنكار تأثير أفكاره، ولا يمكن لأي مقيم في منطقة حضرية حديثة وكبيرة الهروب من تأثيره.
عناصر العمارة
من المناسب تمامًا أن يتم تذكر لو كوربوزييه اليوم بشكل أساسي من خلال معماريته. خلال حياته، عمل على مئات المشاريع المعمارية وصمم العديد من المباني المؤثرة حول العالم. ولكن من المهم الإشارة إلى أن لو كوربوزييه كان فنانًا أولاً. لم يكن لديه تعليم رسمي في العمارة. في الواقع، كان لديه تدريب رسمي قليل في أي شيء على الإطلاق، حيث ترك المدرسة الابتدائية في سن 13. معظم التدريب الجمالي المبكر الذي تلقاه جاء من أبحاثه الخاصة في المكتبة المحلية ومن ملاحظاته الشخصية.
استلهم لو كوربوزييه أيضًا الكثير من الإلهام من الوقت الذي قضاه في اللعب بشيء يسمى كتل فروبيل. تعتبر كتل فروبيل أول لعبة تعليمية تم تسويقها على الإطلاق، وهي كتل بناء تتضمن مزيجًا من المكعبات، والمخاريط، والأهرامات، والكرات، وأشكال هندسية أخرى. بدلاً من السماح للأطفال ببساطة بتكديس أكوام من المربعات، تتيح كتل فروبيل إنشاء تركيبات معمارية معقدة. من المثير للاهتمام أن نلاحظ، في الواقع، أن فرانك لويد رايت أيضًا لعب بكُتل فروبيل عندما كان طفلًا، وبعض من أشهر تصميماته، مثل منازله في البراري، يمكن بناؤها من مجموعة من الكتل.
لو كوربوزييه - كنيسة سانت بيير في فيرميني
فن لو كوربوزييه
درس لو كوربوزييه الأشكال في كتل فروبيل ثم علم نفسه التعرف على تلك الأشكال في العمارة التي رآها أثناء سفره حول العالم. لاحظ تكرار تلك الأشكال الأساسية في المباني التي تعود إلى أقدم فترات الحضارة الإنسانية. كشاب، ملأ لو كوربوزييه العديد من دفاتر الرسم بـ رسومات للعمارة العالمية، مركزًا على هذه الأشكال الأساسية في رسوماته. استخدم الرسومات لإنشاء لغة بصرية نقية عبرها عبر عن نفسه لاحقًا في لوحاته.
تتجاوز لوحات الطبيعة الصامتة الخاصة به للأشكال الهندسية الخط الفاصل بين التجريد الظاهر وشيء ملموس تمامًا. إنها تُبسط اللغة البصرية للعالم إلى عناصرها الهندسية الأكثر نقاءً. يمكننا أن نرى فيها أساس الأفكار التي أثرت لاحقًا على إنجازاته المعمارية. كما أوضح لو كوربوزييه ذات مرة، “الهندسة المعمارية هي اللعب الماهر والصحيح والرائع للكتل المجمعة في الضوء. عيوننا مصممة لرؤية الأشكال في الضوء؛ الضوء والظل يكشفان هذه الأشكال؛ المكعبات، المخاريط، الكرات، الأسطوانات أو الأهرامات هي الأشكال الأولية العظيمة التي يكشفها الضوء بشكل مميز؛ صورة هذه الأشكال واضحة وملموسة داخلنا دون أي غموض. ولهذا السبب، فإن هذه الأشكال جميلة، أجمل الأشكال. الجميع متفق على ذلك، الطفل، البدائي والفيلسوف."
لو كوربوزييه - كنيسة نوتردام دو أو
تعلم حرفته
على الرغم من أنه كان معارضًا عمومًا للمدرسة، إلا أن لو كوربوزييه حضر لفترة قصيرة دروسًا في الفن من سن حوالي 21 إلى 24 في المدرسة الفنية المحلية في مسقط رأسه شاو دو فون، سويسرا. لم يأخذ أي دروس في العمارة أثناء وجوده هناك، لكنه ناقش مفاهيم معمارية مع معلميه في الفن. وأثناء حضوره المدرسة، أكمل أيضًا تصميمه المعماري الأول، لبيت جبلي يسمى فيلا فاليه. اعتمد تصميم المبنى، الذي يتميز بأسطحه الحادة على شكل حرف A، على مزيج من المواد الطبيعية التقليدية مثل الخشب والحجر وإشارات هندسية دقيقة في البناء.
بعد مغادرته مدرسة الفنون، بدأ لو كوربوزييه فترة من السفر والتدريب. ذهب إلى المدن الكبرى في أوروبا، حيث كان يرسم، ويPainting، ويكتب، ويطور أفكاره حول أهمية الضوء، والفضاء، والنظام كما تتعلق بسعادة الإنسان. من 1908 حتى 1910، زار باريس، حيث وجد عملاً كمساعد لأوجوست بيريه، وهو مهندس معماري فرنسي كان في ذلك الوقت من أوائل المؤيدين لاستخدام المادة الحديثة المثيرة للجدل المعروفة باسم الخرسانة المسلحة. ثم انتقل لو كوربوزييه إلى برلين، حيث وجد عملاً في استوديو Peter بيرهينز، وهو مهندس معماري مؤثر كان معروفًا بتطبيق مبادئ التصميم الحديثة المتطورة على العمارة الصناعية. كانت تلك الوظيفة هي التي التقى فيها لو كوربوزييه وتعرف على اثنين من المهندسين المعماريين الطموحين الآخرين الذين كانوا يعملون أيضًا كمساعدين في الاستوديو: والتر غروبيوس، الذي سيصبح قريبًا عضوًا مؤسسًا في باوهاوس؛ و ميس فان دير روه، الذي سيصبح واحدًا من أكثر المهندسين المعماريين الحداثيين تأثيرًا في القرن العشرين.
فيلا فاليه، الواقعة في لا شوت-دو-فون، سويسرا، صممها لو كوربوزييه في عام 1905. © FLC/ADAGP
تأثير الحرب
بعد اندلاع الحرب العالمية الأولى، عاد لو كوربوزييه إلى مسقط رأسه في سويسرا المحايدة، حيث دعم نفسه كمدرس ومصمم منازل. خلال هذه الفترة، قدم طلبًا للحصول على براءة اختراع لما أطلق عليه اسم منزله دومينو. الفكرة الأساسية لمنزل دومينو هي أن الأعمدة على الحافة الخارجية للهيكل تدعم الوزن الكامل للمبنى، بحيث يمكن أن تتكون منطقة المعيشة من مساحات طويلة ومسطحة مصنوعة من ألواح الخرسانة. سمح التصميم بوجود مساحات معيشة مفتوحة تمامًا، مما يسمح بأقصى قدر من الضوء والمساحة، ويتيح للسكان البشر ترتيب المساحة الداخلية بالطريقة التي يختارونها.
كان منزل دومينو يمثل فلسفة أكبر كان لو كوربوزييه يطورها، والتي كانت في جوهرها قائمة على فكرة أن التخطيط الحضري السليم والعمارة الجيدة يمكن أن تمنع العالم من تجربة أحداث مثل الحرب والثورة. كان يعتقد أن الاضطرابات الاجتماعية تنشأ من حقيقة أن المراكز الحضرية مصممة بشكل سيئ لاستيعاب أعداد كبيرة من السكان، وهي حقيقة أدت إلى سلسلة من الأزمات العاطفية للجماهير الذين كانوا مضطرين للعيش في ظروف غير ملائمة لمتطلبات حياتهم وسبل عيشهم. بعد نهاية الحرب العالمية الأولى، انتقل لو كوربوزييه إلى باريس وأعطى فلسفته اسمًا. أطلق عليها اسم "النقاء"، بسبب اعتمادها على الأشكال الهندسية النقية. قضى عدة سنوات في باريس متجنبًا العمارة تمامًا، معبرًا عن جماليته النقية من خلال الرسم. ثم في عام 1920، بدأ في نشر مجلة بعنوان L’Esprit Nouveau، حيث كتب بشكل موسع عن التطبيقات العملية المحتملة لفلسفته النقية في مجالات العمارة والتخطيط الحضري.
خطط منزل دومينو، التي تم براءتها من قبل لو كوربوزييه في عام 1915
إعادة بناء العالم
أحد العناصر الرئيسية التي ظهرت من كتاباته في L’Esprit Nouveau كان نوعًا من البيان المعماري، الذي أشار إليه لو كوربوزييه بالنقاط الخمس. ستشكل النقاط الخمس في النهاية أساس التفكير الذي ساعد في تعريف الطراز الدولي. كانت النقاط الخمس هي: - الأعمدة: فكرة أن المبنى يجب أن يكون مدعومًا بالكامل بأعمدة على الحافة الخارجية للهيكل؛ - خطط الطوابق المفتوحة: فكرة أنه نظرًا لأن الأعمدة تدعم وزن المبنى، يمكن أن يكون مخطط الطابق الداخلي مفتوحًا تمامًا؛ - الواجهة المفتوحة: نظرًا لأن الأعمدة تدعم وزن المبنى، يمكن أن تتبنى الواجهة الخارجية مظهرًا بسيطًا وعمليًا؛ - النوافذ الأفقية: نظرًا لأن الجدران لا تحتاج إلى دعم أي وزن، يمكن أن يكون الطول الكامل للمبنى مصنوعًا من الزجاج، مما يسمح بدخول أكبر قدر ممكن من الضوء، مما يدمج بين العوالم الداخلية والخارجية؛ - وسقف الحديقة: فكرة أن كل مبنى، لأنه سيكون مسطحًا، يمكن أن يحتوي على مساحة طبيعية على سقفه، يمكن للسكان الوصول إليها.
"لو كوربوزييه" ومعاصروه الذين تعاونوا معه في إنشاء الطراز الدولي كانوا يعتقدون أن هذه الأساليب الحديثة في العمارة كانت مناسبة تمامًا لمهمة إعادة بناء المدن بعد الحرب العالمية الأولى. على الرغم من أنه كان معروفًا بصعوبة العمل معه، إلا أن "لو كوربوزييه" سافر حول العالم لأخذ تكليفات تصميم وإلقاء محاضرات حول أفكاره. بعد انهيار سوق الأسهم في عام 1929، وجد "لو كوربوزييه" أنه من الصعب بشكل متزايد كسب لقمة العيش، وبالتالي فتح ذهنه لإمكانيات أن أنظمة أخرى بخلاف الرأسمالية قد تكون الأفضل للمجتمع. بل إنه قبل دعوات من قادة فاشيين مثل "بينيتو موسوليني" للحديث عن فلسفته المعمارية، مما أكسبه سمعة في أذهان العديد من النقاد كشخص بلا مبادئ، مستعد للعمل من أجل من يدفع له."
لو كوربوزييه - المدينة المتألقة (La Ville radieuse)، 1935
روح الفضاء
لكن لو كوربوزييه لم يكن حقًا شيئًا إذا لم يكن مبدئيًا. كان يريد ببساطة عالمًا أفضل، وكان يعتقد أنه يمكن إنشاؤه من خلال العمارة والتصميم الحديث. وقد تعلم أن ذلك يمكن تحقيقه في أي مناخ سياسي تقريبًا. بعد الحرب العالمية الثانية، ازدهرت أفكاره، وأصبح مشروعان ضخمان أكملهما يعرفان إرثه بالنسبة للعديد من معجبيه. كان أحدهما مشروع إسكان عام في باريس يسمى Unité d'Habitation. كان المبنى ذو الشكل الهندسي والوحشي يحتوي على أنواع مختلفة من الشقق بحيث كان قادرًا على استيعاب مجموعة كبيرة من أحجام العائلات، من شخص واحد إلى عشرة أشخاص. تضمنت بناؤه النقاط الخمس، وشملت شرفة على السطح للسكان. كما تضمن المبنى سوقًا للبقالة، ومدارس، وصالة رياضية، وفندق، ومطعم وخدمات تجارية أخرى للسكان، مما جعله سلفًا للمجتمعات متعددة الاستخدامات اليوم.
بعد ذلك، تم دعوة لو كوربوزييه إلى الهند، حيث قضى عقدًا من الزمن يعمل على أعظم إبداعاته: مدينة مخططة بالكامل. كان المسؤولون الهنود بحاجة إلى عاصمة جديدة للبنجاب. مستفيدًا من جميع الأفكار التي طورها على مدار مسيرته المهنية، أنشأ لو كوربوزييه مدينة تشانديغار على شبكة مرتبة تمامًا، حيث وضع كل منطقة بحيث تحتوي على جميع العناصر اللازمة لدعم مجتمع نابض وحيوي. قسم المدينة إلى مناطق مختلفة لدعم أنواع مختلفة من الأنشطة الاقتصادية، وبنى البيئة بالكامل حول حديقة مركزية بها بحيرة. على الرغم من أن العمارة تعتبر اليوم مملة المظهر، إلا أن سكان المدينة يُعتبرون باستمرار أسعد الناس في الهند. إذا لم يكن هناك سبب آخر لذلك، يجب أن نعترف بأن هناك شيئًا قيمًا في إرث لو كوربوزييه. في مكان ما في جهوده، توصل إلى ما يمكن أن يُطلق عليه روح العمارة: تلك الجوهر الذي يصعب تعريفه والذي يحول المبنى إلى شيء يشبه أكثر عملًا فنيًا.
الصورة المميزة: فيلا سافوي، الواقعة في ضاحية بواسي الباريسية، التي صممها لو كوربوزييه في عام 1931، والتي تجسد فلسفته في النقاط الخمس.
جميع الصور المستخدمة لأغراض توضيحية فقط
بواسطة فيليب Barcio
