الشحنة الشعرية لطباعة تجريدية

في افتتاح عمل رسامك التجريدي المفضل، تنجذب فورًا إلى لوحة، مثل قمر سعيد يُسحب نحو نجم مرحب. تعرف أنك تريدها. ثم ترى شيئًا مكتوبًا في الزاوية اليمنى السفلى: 1/10. ليست لوحة تجريدية؛ إنها طبعة تجريدية. يتغير تفكيرك. تتسلل أسئلة عن التفرد. ليست قطعة واحدة فقط؛ إنها واحدة من عشرة. هل يجب أن تشتريها مع ذلك؟

الشعر البصري

من يمكنه الادعاء بفهم عملية الشاعر؟ لكننا نعلم هذا: يرتب الشعراء الكلمات في تراكيب تجريدية لدعوة غير المتوقع إلى ذهن القارئ. عندما نقرأ قصيدة، أثناء محاولتنا فهم ما نقرأ، تزداد النشاطات الكهربائية في دماغنا. وعندما نصل أخيرًا إلى اتصال، وفي مكان ما عميق داخل وعينا يتم إدراك المعنى، يفرز دماغنا مواد كيميائية تسبب السعادة ونشعر بالفرح. نشعر بإحساس الإيقاع والجمال. هذا ما يسمى الشحنة الشعرية.

يقال أيضًا إن اللوحات التجريدية تمتلك شحنة شعرية. فهي بالنسبة للصور كما هي القصائد بالنسبة للكلمات. عندما تنظر إلى صورة تفاحة، يصطدم الضوء بسطح الصورة وينعكس إلى شبكية عينك. يحلل دماغك الألوان والأشكال والخطوط التي تمر عبر الشبكية، ويقول "تفاحة". لكن عندما تنظر إلى صورة تجريدية، رغم حدوث نفس العلم البصري، في نهاية العملية لا يعرف دماغك ماذا يقول. يحاول بجهد القيام بمناورات عصبية ليحدد المعنى المفهومي للألوان، والأشكال، والخطوط التي يراها. وعندما يصل أخيرًا إلى إحساس داخلي بالمعنى من الصورة، يتدفق الإيقاع والجمال.

السؤال هو، هل يمكن أن تمتلك الطبعة التجريدية نفس التأثير؟ هل يمكن أن تمتلك الطبعة التجريدية نفس الشحنة الشعرية مثل اللوحة التجريدية؟ لمعرفة ذلك، دعونا ننظر إلى الفروقات بين اللوحات والطبعات ونفكر في الطرق التي قد يستجيب بها الدماغ لكل منهما.

Clayton Kashuba - High Tade (تفصيل)، © Clayton Kashuba

الفنان حاضر

أولًا، لنكن واضحين أننا لا نتحدث هنا عن نسخ مكررة. نحن لا نتحدث عن نسخ منتجة بكميات كبيرة من أعمال فنية أصلية. ولا نتحدث عن طبعات جيكلي مع طبقة لامعة تُفرش عليها لتبدو كلوحات، ولا عن صور للوحات تُحول إلى ملصقات. ما نتحدث عنه هنا هو طبعات الفنانين: نسخ محدودة، مصنوعة يدويًا من العمل الأصلي للفنان. النسخ المكررة مجرد نسخ. أما الطبعات فتعتبر أعمالًا فنية فريدة وأصيلة.

تصنع طبعات الفنانين بعدة طرق مختلفة. يمكن صنعها من نقش، مثل القطع الخشبية. يمكن صنعها من خلال الطباعة الحجرية، التي تتضمن حرق صورة على معدن أو حجر. يمكن صنعها عن طريق الطباعة بالشاشة الحريرية، وهو مصطلح فاخر للطباعة بالشاشة. أو يمكن صنعها من خلال بعض التعديلات على هذه الطرق التي تشمل يد الفنان وبعض العمليات شبه الميكانيكية.

عند صنع الطبعات من نقش أو طباعة حجرية، كل نسخة من الطبعة تستهلك اللوح الأصلي قليلاً، مما يغير النسخ اللاحقة بشكل طفيف. عند الطباعة بالشاشة الحريرية، تتضمن العملية تطبيق الوسط من قبل الفنان، وتطبيق الضغط بيد الفنان. هذا يؤدي إلى اختلافات لا حصر لها بين الطبعات بسبب الانحرافات الحتمية، والتغيرات البيئية، أو تغيرات جودة السطح أو الوسط.

Matthew Langley - So Though، 2015، 22 × 28 بوصة

التفرد

ما يعنيه كل هذا هو أن طبعات الفنانين فريدة. تبدو متشابهة، لكن حتى بأدق الطرق، ليست كذلك. هذا يبشر بخير الشحنة الشعرية للطبعة، لأن البشر يستجيبون بشكل عميق للأشياء النادرة. إذا شعر المشاهد أن المزيد من شيء ما يمكن العثور عليه في مكان آخر، فإن عنصر الإعجاب يختفي.

ربما من هذه الناحية، قد تمتلك الطبعة قدرة أقل على الشحنة الشعرية مقارنة باللوحة، لأن اللوحة قطعة فريدة تمامًا. ومع ذلك، بما أن كل طبعة يصنعها الفنان تختلف عن الأخرى بسبب الانحرافات الحتمية المتأصلة في العملية، طالما أن سلسلة الطبعات صغيرة بما فيه الكفاية، وحجم المشترين كبير بما فيه الكفاية، فإن الندرة ستظل موجودة. والندرة هي بديل كافٍ للتفرد بحيث تعيد للطبعة أي تفرد قد تكون فقدته.

Margaret Neill - Groove 1، 2005، 22.8 × 22 بوصة

خصوصية الوسط

يستجيب الدماغ البشري بشكل مختلف للوسائط المختلفة بسبب الطريقة التي تتفاعل بها الوسائط المختلفة مع الضوء. تعكس الزيوت الضوء بشكل مختلف عن الأكريليك أو الجوّاش. تعكس الألوان المائية الضوء بشكل مختلف عن الفحم أو الحبر. كل وسط يمتلك أيضًا خصائص فيزيائية أخرى متأصلة، مثل اللزوجة، والخشونة، أو حتى الرائحة أو الطعم الناتج عن المواد الكيميائية أو المعادن في الوسط. قد تنقل كل خاصية من خصائص الوسط الأساسية معنى للمشاهدين، مما يؤثر على الشحنة الشعرية للعمل.

لكن هل تؤثر خصوصية الوسط على الطبعة بشكل مختلف عن اللوحة؟ كلا اللوحتين والطبعتين تُصنعان باستخدام وسط. يمكن صنع كلاهما بالحبر أو الطلاء أو أي وسط آخر يمكن للفنان ابتكاره. المهم هو ما إذا تم اختيار الوسط المناسب للعمل المناسب. تستخدم الطبعات أدوات مختلفة عن اللوحات، لذا قد يتداخل اختيار وسط غير مناسب مع اتصال المشاهد بالعمل. طالما تم اختيار الوسط المناسب، فلا ينبغي أن يؤثر ذلك على الشحنة الشعرية للطبعة.

Jose Heerkens - L28. Passing Colours، 2012، 13.8 × 13.8 بوصة

السطحية مقابل التضخيم

ما قد يكون مهمًا جدًا هو كيفية تطبيق الوسط. لكل وسط وزن بصري محسوس وصفات ملموسة خاصة به. كيف يُطبق على السطح يغير بشكل أساسي كيفية تفاعل الضوء معه. تشير كلمة التضخيم (impasto) إلى جودة الطلاء عندما يُطبّق بشكل كثيف على سطح اللوحة. تعطي الملمس والتجاويف التي يتطورها الطلاء أثناء تراكبه على السطح عمقًا. كلما امتد الوسط أكثر عن سطح العمل، زاد التضخيم، وقلت السطحية.

نظرًا لأن الطبعات تُصنع بمساعدة آلة أو جهاز آخر، فهي لا تمتلك التضخيم. الوسط يُوضع مسطحًا على السطح ولا يحتوي على ضربات فرشاة. تعطي هذه السطحية للعمل مظهر الكمال الميكانيكي الذي يختلف تمامًا عن الصفات "الطلائية" للعمل الذي يحتوي على تضخيم. لكن السطحية لا يجب أن تقلل من قدرة الطبعة على امتلاك شحنة شعرية. يمكن أن تكون السطحية صفة مرغوبة جدًا في العمل الفني. أدت السطحية إلى مدح كليمنت غرينبرغ لصفات التجريديين ما بعد الطلاء. أشاد بهم لوضوح صورهم، الذي شعر أنه تعزز بصفاتهم "الطلائية" القليلة.

Holly Miller - Bend #2، 2013، 9.8 × 9.8 بوصة

على الحافة

عندما يصنع الرسام لوحة، غالبًا ما تتضمن العملية تجاوز حافة السطح، مثل تنقيط الطلاء فوق الحافة وعلى جانب القماش. يمكن أن يؤثر هذا الإحساس بعدم الكمال على الشحنة الشعرية بنقل الشغف، والطاقة، أو الحرية، مما يضيف طبقات إضافية من الإثارة المفهومية للعمل.

تُلف الطبعات على أسطح مسطحة بطرق محكمة. تؤدي عملية صنع الطبعة إلى حواف نظيفة وزوايا دقيقة نسبيًا. هذا المظهر يميل إلى نقل إحساس أكبر بالتحكم من العمل مقارنة بما قد ينقله اللوحة، لكن هذا لا يقلل بالضرورة من الشحنة الشعرية للطبعة. إنه ببساطة ينقل شيئًا أكثر هدوءًا.

Dana Gordon - Night (تفصيل)، 2012، 59.8 × 78 بوصة

تحت السطح

تبدأ اللوحات عادةً بسطح تمهيدي، مثل قماش مغطى بالجبس أو لوح. يمنح هذا الطبقة التحتية اللوحة عمقًا للطبقات التالية ويخفي مادية السطح. يمكن أن تضيف الطبقات التحتية الإضافية توهجًا وقيمة عميقة للألوان التي تشكل الطبقة النهائية للوحة.

عادةً لا تتكون الطبعات من طبقات متعددة من الوسط. رغم أن بعض الفنانين يصنعون طبعات بعدة طبقات من الوسط، غالبًا ما تتكون الطبعة من طبقة واحدة فقط مطبوعة على ورقة أو سطح غير مغطى. قد يمنح هذا الطبعة إحساسًا بالاستراحة على السطح بدلاً من الاندماج فيه. بهذه الطريقة، قد تفقد الطبعة بعض القدرة على جذب المشاهد، لأنها قد تلفت الانتباه إلى السطح الذي تستقر عليه.

Anya Spielman - Bloom، 2010، 7.9 × 5.9 بوصة

اجمعها

تشارك الطبعة واللوحة العديد من أوجه التشابه. كلاهما يستخدم الوسط لنقل المعنى. يمكن أن يمتلك كلاهما خصوصية الوسط. لكنهما يختلفان أيضًا بطرق مهمة. رغم تفردهما، فهما فريدان بشكل مختلف. تمتلك الطبعات أيضًا سطحية أكثر من اللوحات. تستخدم طبقات أقل. هي أقل طلاءً. في بعض النواحي، يعزز ذلك الشحنة الشعرية للطبعة. يمكن أن تكون الألوان أنقى، وأكثر كثافة، وربما أكثر حداثة. ومن قال إن الحداثة والشعر لا يمكن أن يختلطا؟

نحن نؤمن بأن قدرة اللوحة التجريدية على التأثير في المشاهد لا يمكن إنكارها. وعلى الرغم من اختلافها، لماذا يجب أن تكون الطبعة التجريدية أقل قدرة على لمس شخص ما بطرق مماثلة؟ عندما تفكر في شراء عمل فني، وترى ذلك الرقم الصغير 1/10، أو 3/50، أو 100/300 في الزاوية السفلية للصورة، فقط تراجع خطوة، صفِّ ذهنك ثم انظر مرة أخرى إلى العمل. إذا كان ما تراه أمامك جميلًا، وفتح قلبك، فهذه هي الشحنة الشعرية. إنها سيل: تدفق غزير. احتفل بأنها تأتي من طبعة.

الصورة المميزة: Michael Keck - Running Free، © Michael Keck