الشحنة الشعرية لطباعة تجريدية

عند افتتاح معرض لأعمال رسامك التجريدي المفضل، تنجذب على الفور إلى لوحة، مثل قمر سعيد يُسحب نحو نجم مرحب. تعرف أنك تريده. ثم ترى شيئًا مكتوبًا في الزاوية السفلية اليمنى: 1/10. إنها ليست لوحة تجريدية؛ إنها طباعة تجريدية. يتغير تفكيرك. تتداخل أسئلة التفرد. إنها ليست واحدة فقط؛ إنها واحدة من عشرة. هل يجب أن تشتريها على أي حال؟

الشعر البصري

من يستطيع أن يدعي فهم عملية الشاعر؟ لكننا نعلم هذا: يرتب الشعراء الكلمات في تكوينات مجردة من أجل دعوة غير المتوقع في ذهن القارئ. عندما نقرأ قصيدة، بينما نحاول فهم ما نقرأ، تزداد النشاط الكهربائي في دماغنا. عندما نقوم أخيرًا بعمل اتصال، وفي مكان ما في أعماق وعينا يتم تحديد المعنى، يطلق دماغنا مواد كيميائية تسبب المتعة ونختبر الفرح. نشعر بإحساس بالإيقاع والجمال. يُطلق على ذلك الشحنة الشعرية.

تُقال أيضًا إن اللوحات التجريدية تمتلك شحنة شعرية. إنها بالنسبة للصور مثلما تكون القصائد بالنسبة للكلمات. عندما تنظر إلى صورة لتفاحة، يضرب الضوء سطح الصورة وينعكس مرة أخرى على شبكية عينك. يقوم دماغك بتحليل الألوان والأشكال والخطوط كما تأتي عبر الشبكية، ويقول "تفاحة". ولكن عندما تنظر إلى صورة تجريدية، على الرغم من أن نفس العلم البصري يحدث، في نهاية العملية لا يعرف دماغك ماذا يقول. إنه يتخبط للانخراط في مناورات عصبية من أجل تحديد المعنى المفهومي لـ الألوان، والأشكال، والخطوط التي يراها. عندما يصل أخيرًا إلى بعض الإحساس الداخلي بالمعنى من الصورة، تتدفق الإيقاع والجمال.

السؤال هو، هل يمكن أن يكون للطباعة التجريدية نفس التأثير؟ هل يمكن أن تمتلك الطباعة التجريدية نفس الشحنة الشعرية مثل اللوحة التجريدية؟ لمعرفة ذلك، دعونا نلقي نظرة على الفروقات بين اللوحات والطباعة ونفكر في الطرق التي قد يستجيب بها الدماغ لكل منهما.

Clayton Kashuba - High Tade (detail), © Clayton Kashuba

الفنان حاضر

أولاً وقبل كل شيء، دعونا نكون واضحين أننا لا نتحدث عن النسخ هنا. نحن لا نتحدث عن نسخ مصنوعة بكميات كبيرة من الأعمال الفنية الأصلية. نحن أيضًا لا نتحدث عن مطبوعات جيليه مع طبقة من الطلاء عليها لجعلها تبدو كلوحات، ولا عن صور للوحات تم تحويلها إلى ملصقات. ما نتحدث عنه هنا هو مطبوعات الفنانين: نسخ محدودة، متعددة مصنوعة يدويًا من العمل الأصلي للفنان. النسخ هي مجرد نسخ. المطبوعات تعتبر أعمال فنية فريدة وأصيلة.

تُصنع مطبوعات الفنانين بعدة طرق مختلفة. يمكن أن تُصنع من النقش، مثل النقش على الخشب. يمكن أن تُصنع من خلال الطباعة الحجرية، التي تتضمن حرق صورة في المعدن أو الحجر. يمكن أن تُصنع بواسطة السيريجرافي، وهو مصطلح فاخر للطباعة على الحرير. أو يمكن أن تُصنع بواسطة بعض التعديلات على هذه الطرق التي تتضمن يد الفنان وبعض العمليات شبه الميكانيكية الإضافية.

عند عمل طبعات من النقش أو الليثوغراف، يتآكل كل تكرار من الطبعة قليلاً من اللوحة الأصلية، مما يغير بشكل طفيف الطبعات اللاحقة. عند الطباعة بالشاشة الحريرية، تتضمن العملية تطبيق الوسيط بواسطة الفنان، وتطبيق الضغط من يد الفنان. وهذا يؤدي إلى عدد لا يحصى من الاختلافات بين الطبعات بسبب الانحرافات الحتمية، أو التغيرات البيئية، أو التغيرات في جودة السطح أو الوسيط.

Matthew Langley - So Though, 2015, 22 x 28 in

التفرد

ما يعنيه كل هذا هو أن مطبوعات الفنانين فريدة. تبدو وكأنها متشابهة، لكن حتى في أدق التفاصيل، هي ليست كذلك. وهذا يبشر بخير للشحنة الشعرية للمطبوعات، حيث يستجيب البشر بشكل حيوي للأشياء النادرة. إذا شعر المشاهد أن هناك المزيد من شيء ما يمكن العثور عليه في مكان آخر، فإن عنصر الإعجاب يختفي.

ربما في هذا المعنى، قد تمتلك الطباعة إمكانيات أقل للشحنة الشعرية مقارنةً بالرسم، حيث إن الرسم هو عمل فريد تمامًا. ومع ذلك، نظرًا لأن كل طباعة يقوم بها الفنان تختلف عن كل طباعة أخرى بسبب الانحرافات الحتمية والداخلية في العملية، طالما أن سلسلة الطباعة صغيرة بما يكفي، ومجموعة المشترين كبيرة بما يكفي، ستظل الندرة تُخلق. والندرة بديل قريب بما فيه الكفاية عن الندرة الأصلية بحيث يجب أن تعيد للطباعة أي تفرد قد فقدته.

Margaret Neill - الأخدود 1, 2005, 22.8x22in

خصوصية الوسيط

يستجيب الدماغ البشري بشكل مختلف للوسائط المختلفة بسبب الطريقة التي تتفاعل بها الوسائط المختلفة مع الضوء. تعكس الزيوت الضوء بشكل مختلف عن الأكريليك أو الجواش. تعكس الألوان المائية الضوء بشكل مختلف عن الفحم أو الحبر. تمتلك كل وسيلة أيضًا خصائص فيزيائية أخرى متأصلة، مثل اللزوجة، والخشونة، أو حتى الرائحة أو الطعم الناتج عن المواد الكيميائية أو المعادن في الوسيلة. قد تنقل كل عنصر من العناصر الأساسية لخصائص الوسيلة معنى للمشاهدين، مما يؤثر بالتالي على الشحنة الشعرية للعمل.

لكن هل تؤثر خصوصية الوسيط على الطباعة بشكل مختلف عن تأثيرها على اللوحة؟ كل من اللوحات والطباعة مصنوعة باستخدام وسيط. يمكن أن تُصنع كلاهما باستخدام الحبر أو الطلاء أو أي وسيط آخر يمكن للفنان ابتكاره. ما يهم هو ما إذا كان قد تم اختيار الوسيط المناسب للعمل المناسب. تتطلب الطباعة أدوات مختلفة عن اللوحات، لذا فإن اختيار الوسيط غير المناسب قد يتداخل مع ارتباط المشاهد بالعمل. طالما تم اختيار الوسيط المناسب، فلا ينبغي أن يؤثر ذلك على الشحنة الشعرية للطباعة.

Jose Heerkens - L28. Passing Colours, 2012, 13.8 x 13.8 in

السطحية مقابل الإكثار من الطلاء

ما قد يكون مهمًا جدًا هو كيفية تطبيق الوسط. لكل وسط وزن بصري ملحوظ وخصائص لمسية خاصة به. كيفية تطبيقه على السطح تغير بشكل أساسي كيفية تفاعل الضوء معه. تشير كلمة "إمباسطو" إلى الجودة التي يتمتع بها الطلاء عندما يتم وضعه بشكل كثيف على سطح اللوحة. تعطي القوام والتعرجات التي يطورها الطلاء عندما يتم طبقه على السطح عمقًا. كلما امتد الوسط بعيدًا عن سطح العمل، زادت درجة الإمباسطو، وانخفضت المسطحية في العمل.

نظرًا لأن الطباعة تتم بمساعدة آلة أو جهاز آخر، فإنها لا تمتلك تأثير "الإمباسطو". الوسيط يكون مسطحًا على السطح ولا يحتوي على ضربات فرشاة. هذه المسطحية تعطي العمل مظهرًا من الكمال الميكانيكي الذي يختلف بشكل ملحوظ عن الصفات "الطلائية" لعمل يحتوي على إمباسطو. لكن المسطحية لا ينبغي أن تقلل من قدرة الطباعة على امتلاك شحنة شعرية. يمكن أن تكون المسطحية سمة مرغوبة للغاية في العمل الفني. جعلت المسطحية كليمنت غرينبرغ يروج للسمات المرغوبة لـ المدرسة ما بعد الطلائية. وقد مدحهم من أجل وضوح صورهم، الذي شعر أنه تم تعزيزه من خلال صفاتهم "الطلائية" الحد الأدنى.

Holly Miller - Bend #2, 2013, 9.8 x 9.8 in

على الحافة

عندما يقوم الرسام بإنشاء لوحة، غالبًا ما تتضمن العملية تجاوز حافة السطح، على سبيل المثال عن طريق تقطير الطلاء فوق الحافة وعلى جانب القماش. يمكن أن تؤثر تلك الإحساس بعدم الكمال على الشحنة الشعرية من خلال نقل الشغف، والطاقة، أو الحرية، مما يضيف طبقات إضافية من الإثارة المفاهيمية للعمل.

تُطبع الصور على أسطح مستوية بطرق مُتحكم بها. تميل عملية صنع الصورة إلى إنتاج حواف نظيفة وزوايا دقيقة نسبيًا. هذا المظهر يميل إلى نقل إحساس أكبر بالتحكم من العمل مقارنة بما يمكن أن يُنقل من خلال لوحة، لكن ذلك لا يقلل بالضرورة من الشحنة الشعرية للصورة. إنه ببساطة ينقل شيئًا أكثر هدوءًا.

Dana Gordon - Night (detail), 2012, 59.8 x 78 in

تحت السطح

تبدأ اللوحات عمومًا بسطح تمهيدي من نوع ما، مثل قماش مدهون بالجيسو أو لوح. يوفر هذا السطح الأساسي للوحة طبقة تحتية تضيف عمقًا إلى الطبقات اللاحقة وتخفي مادية السطح. يمكن أن تضيف الطبقات التحتية الإضافية لمعانًا عميقًا وقيمة للألوان التي تشكل في النهاية الطبقة النهائية للوحة.

عادةً ما تتكون الطباعة من طبقة واحدة من الوسيط. على الرغم من أن بعض الفنانين يصنعون مطبوعات بعدة طبقات من الوسيط، غالبًا ما تتكون الطباعة من طبقة واحدة مطبوعة على ورقة أو سطح غير مُعالج آخر. يمكن أن يمنح هذا الطباعة إحساسًا بالراحة على السطح بدلاً من أن تكون مدمجة فيه. بهذه الطريقة، قد تفقد الطباعة بعض القدرة على جذب انتباه المشاهد، حيث يمكن أن تركز الانتباه على السطح الذي تستقر عليه.

Anya Spielman - Bloom, 2010, 7.9 x 5.9 in

أضفها

تشارك الطباعة والرسم العديد من أوجه التشابه. كلاهما يستخدم الوسيط لنقل المعنى. يمكن أن يمتلكا كلاهما خصوصية الوسيط. لكنهما يختلفان أيضًا بطرق مهمة. على الرغم من كونهما فريدين، إلا أنهما فريدان بشكل مختلف. تمتلك الطباعة أيضًا مسطحًا أكثر من الرسم. تستخدم طبقات أقل. إنها أقل طابعًا فنيًا. في بعض النواحي، يعزز ذلك الشحنة الشعرية للطباعة. يمكن أن تكون الألوان أكثر نقاءً، وأكثر كثافة، وربما أكثر حداثة. ومن قال إن الحداثة والشعر لا يمكن أن يختلطا؟

نحن نؤمن أن قدرة اللوحة التجريدية على التأثير في المشاهد لا يمكن إنكارها. وعلى الرغم من اختلافها، لماذا يجب أن تكون الطباعة التجريدية أقل قدرة على لمس شخص ما بطرق مشابهة؟ عندما تفكر في شراء عمل فني، وترى ذلك الرقم الصغير 1/10، أو 3/50، أو 100/300 في الزاوية السفلية من الصورة، فقط تراجع، وافرغ ذهنك ثم انظر مرة أخرى إلى العمل. إذا كان ما تراه أمامك جميلاً، وفتح قلبك، فهذا هو الشحن الشعري. إنه طوفان: تدفق. احتفل بأنه يأتي من طباعة.

الصورة المميزة: مايكل كيك - الجري بحرية، © مايكل كيك