هندسة التجريد - مقابلة مع الفنان Robert Baribeau
الفنان التجريدي المولود في أوريغون والمقيم في نيويورك Robert Baribeau قد واجه العديد من الاتجاهات الجمالية على مدار تاريخ معارضه الذي يمتد لـ 47 عامًا. عندما افتتحت أولى معارضه في نيويورك في عام 1979، في معرض ألان ستون، كانت موجة البوب الثانية قد بدأت للتو وكانت التجسيديات تتزايد بقوة. كانت التجريدات التعبيرية المرسومة بخطوط عشوائية والمطبقة بشكل كثيف التي قدمها Baribeau تبرز لمقاومتها المستمرة للوصف البسيط. مع تغير أزياء عالم الفن، ظل Baribeau وفياً لنفسه. ما هو الأكثر وضوحًا في لغته البصرية التي أصبحت الآن معروفة على الفور هو إحساسها الثابت بالثقة - كما لو أن كل لوحة يرسمها متأكدة تمامًا من قدرتها على جذب العين البشرية إليها. كحائز على منحة مؤسسة بولوك-كراسنر، ومنحة الصندوق الوطني للفنون، ومنحة مؤسسة فلورنس سالتزمان-هايدل، ومنحة/زمالة قسم الفن في معهد برات، شهد Baribeau عرض أعماله في معارض وصالات عرض عبر الولايات المتحدة، وتمت مراجعة أعماله في مثل هذه المنافذ مثل نيويورك تايمز، آرتفورم، نيو أمريكان باينتينغز، وآرت نيوز. وقد انضم إلي مؤخرًا عبر الهاتف من منزله في ستانفوردفيل، نيويورك، للحديث عن عمله وحياته.
"مرة كل فترة طويلة، يظهر محتوى سردي في عملك، مثل بورتريهات الزهور الخاصة بك. لكن في الغالب، هل تصف نفسك كفنان تجريدي؟"
أنا أميل أكثر إلى الأشياء الرسمية. لقد قمت ببناء مفردات على مر السنين، في الغالب من خلال التجربة والخطأ، فقط لمحاولة تحسين نفسي. المفردات التي قمت ببنائها، أضيف إليها، أو أحاول ذلك. إنه يشبه إلى حد ما رسم لوحة واحدة - أجزاء وقطع من أشياء سابقة تعود. الكثير من اهتماماتي تكمن في العمارة. كنت سأدخل هذا المجال، لكن الشيء في العمارة هو أنني لست لاعب فريق حقيقي. لا أعتقد أن ذلك كان سينجح.
بجانب العمارة، ما الذي أثر على لغتك البصرية أيضًا؟
بعض من رسامي المفضلين هم (ريتشارد) ديبينكورن و(روبرت) راوشنبرغ. لا أعرف إذا كنت تستطيع أن ترى التأثير، لكن هذا هو المكان الذي حصلت فيه على فكرة تراكب الأشياء فوق بعضها البعض، ثم تراكب الفينيل الشفاف وتغطيته بالطلاء الزيتي. أفضل شيء أفعله كل يوم هو أنني أخرج إلى الاستوديو. هناك أجد أفضل ما فيّ. الأمر يتعلق نوعًا ما بالاستماع إلى صوتي الخاص يتحدث.
كيف تبدأ في عمل جديد؟
دائمًا هناك شيء جديد بالنسبة لي. الأمر يتعلق في الغالب بالمواد في الواقع. أحاول دمج الكثير من الطلاء الثقيل والقماش. أنا أحب الطلاء نفسه. أحب أن أبني اللوحات باستخدام الجل السميك الذي أستخدمه، أو أستخدم الطلاء الرذاذ، أو الأصباغ الموزعة، في الغالب الأكريليك. أحب الأكريليك لأنه تكنولوجيا أكثر حداثة على ما أعتقد، وبعض تلك اللوحات السميكة التي لدي لن تجف أبدًا مع الزيوت.
تبدو مؤلفاتك متجذرة في المناظر الطبيعية؛ المقدمة، الخلفية؛ ما هو مصدر اهتمامك في رسم المناظر الطبيعية؟
نشأت في مزرعة في أوريغون وكنت أحب المناظر الطبيعية، وحتى المناظر الجوية للأشياء، وهو ما يتعلق مرة أخرى بـ Diebenkorn.
هل تحدثت يومًا إلى ديبينكورن؟
رأيته في عرض في التسعينيات. كان مشغولاً جداً للحديث. طوله حوالي ستة أقدام وثلاث بوصات، ولديه تلك اللوحات الكبيرة. هو من بورتلاند أيضاً. وكذلك روثكو. وُلدت في أبردين، واشنطن. كان ماذرول من هناك. أعتقد أن هناك مشهد فني نشط هناك.
الفنان Robert Baribeau مع إحدى لوحاته خلال افتتاحه في معرض ألان ستون
لقد درست هناك لفترة.
درّست في بورتلاند، في كلية المحيط الهادئ الشمالية للفنون. درّست الرسم والتلوين.
هل كانت التجريد جزءًا من منهجك الدراسي؟
لقد قمت ببعض المحادثات حول ذلك. لم يكن الكثير من الناس يعرفون عن هؤلاء الفنانين، وأعتقد أن من الجيد معرفتهم. لكن في الغالب كان تركيزي على الشكل والرسم. من الجيد أن تتعلم كيفية الرسم قبل أن تفعل أي شيء آخر. أماكن الأشكال والأحجام والعلاقات، التنسيق بين اليد والعين - إذا كنت تستطيع القيام بذلك، يمكنك فعل أي شيء تقريبًا. لكنني تركت الناس يفعلون ما يريدون. من المدهش أحيانًا مدى براعتهم. كانت تجربة ممتعة للغاية. جاء الناس من مايكروسوفت وإنتل. علمت عالم صواريخ. يمكنني التفاخر بذلك.
كيف دخلت لوحات الشطرنج أولاً إلى لغتك البصرية؟
وجدت تلك في مطعم في بورتلاند - مناديل أو علامات مكان أو شيء من هذا القبيل. أعتقد أنني أحب الطبيعة الميكانيكية لذلك. أحب التباين، وضع الطلاء فوق أو تحت؛ ما صنعته الآلة مع ما هو أكثر عضوية. إنه يحدد مساحة أيضًا. ستذهب عينيك إليه على الفور، وستقودك الأشياء العضوية بعيدًا. لديك نقاط دخول وخروج. كما قال جون تشامبرلين، كل شيء يتعلق بالتناسب. تناسب الأشكال مع بعضها البعض، وجاذبية الشكل، وأين يقع بالنسبة لشكل آخر، وحجم القماش أيضًا. حدود القماش مهمة تمامًا مثل كل شيء آخر. لا أعتقد أن الأمر واضح. لقد غرس معلمي في جامعة بورتلاند ذلك في رأسي واحتفظت به معي.
كيف بدأت في نيويورك في السبعينيات؟
كنت مع ألان ستون منذ عام 79، أعتقد. كيف قابلته كان لأنني كنت أذهب إلى برات في نيويورك. كنت أعمل في متجر آرثر براون للفنون في مانهاتن. حصلت على خصم رائع. كانت زوجتي تعمل في بينيهانا. كنا نعيش في شارع 56 غربًا بين 9 و 10. كنت أخطط للعودة إلى بورتلاند، ثم رأيت إعلان ألان في آرت نيوز. رأيت إعلانًا جميلًا له، وذهبت وتحدثت معه. استغرق الأمر وقتًا طويلاً للحصول على موعد. في النهاية، كان لدي أحد عشر عرضًا هناك. إنه رجل رائع. كان صبورًا. كان يمر بكل شيء لدي، وهو عمل كثير. كان ألان جامعًا كبيرًا - جامعًا ضخمًا. بعد أن توفي، كانت تلك هي المرة الوحيدة التي اشتريت فيها سيارة بأموال حقيقية. كنا نتبادل السيارات.
صورة مميزة: الفنان Robert Baribeau
جميع الصور المستخدمة لأغراض توضيحية فقط
بواسطة فيليب Barcio
