قوة تكوين بييت موندريان بالأحمر والأزرق والأصفر
قام بييت موندريان بطلاء "التكوين بالأحمر والأزرق والأصفر" في عام 1930. ويعتبر هذا العمل نقطة تحول دقيقة في تطور أسلوبه الفريد والمميز في الرسم، الذي أطلق عليه اسم النيو بلاستيكية. جاءت صوته البصري من خلال سعيه الدقيق واليومي نحو التجريد الكامل، الذي اعتقد أنه وسيلة للتعبير عن نقاء عالمي من خلال الفنون البلاستيكية. في عام 1920، وهو نفس العام الذي نشر فيه كتابه "النيو بلاستيكية"، قام موندريان بطلاء أول لوحاته الشبكية، التي تتميز بالخطوط السوداء الأفقية والعمودية والحقول المستطيلة من الألوان النقية التي يعرف بها الآن. في بداية استكشافه لهذا الموقف الفريد، جرب موندريان ألوانًا ونغمات متعددة، واستكشف مجموعة واسعة من التكوينات لكل من لوحاته والأشكال داخل تكويناته. بحلول وقت وفاته في عام 1944، كان قد توصل إلى رؤية معقدة وناضجة بشكل رائع، تجسدت في تحفته، "بروادواي بوجي ووجي". كان في منتصف ذلك التطور عندما قام بطلاء "التكوين بالأحمر والأزرق والأصفر". قد لا يكون من الواضح لماذا يعتبر هذا العمل مRemarkable، أو لماذا يمثل نقطة تحول مهمة. لكن هناك بعض الجوانب التي تميزه بوضوح عن العديد من اللوحات الأخرى التي صنعها موندريان، والتي تشير إلى نقطة في تطوره عندما كان موندريان نفسه يتحول.
قراءة السطور
يقول بعض الناس إنه لفهم الرسالة الحقيقية لما يقوله الشخص، يجب عليك أن تقرأ بين السطور. في حالة "التكوين بالأحمر والأزرق والأصفر"، فإن الخطوط نفسها تحمل رسالة خفية. من المعروف أن موندريان سعى لتحقيق التوازن في عمله. لقد كتب بشكل موسع عن التناغم التكويني كرد فعل ضد الفوضى. لقد حقق ذلك الإحساس بالتناغم من خلال البحث بلا هوادة عن التوازن بين العناصر البلاستيكية في لوحاته. كانت مواضع الألوان، وحجم الأشكال، وخصائص الأسطح تتفاعل مع بعضها البعض بطرق إما جعلته يشعر بعدم التوازن أو بالتوازن. كانت الرحلة دائمًا لاكتشاف النقطة المثالية التي تحقق فيها التكوين نوعًا من السكون.
ومع مرور الوقت، بدأ موندريان في احتقار الإحساس بالسكينة الذي كان يسعى إليه في السابق. تبدو لوحاته اللاحقة التي أنشأها في نيويورك، والتي استلهمت من حركة المدينة وطاقة موسيقى الجاز، وكأنها تهتز وتهمس. "تركيب بالأحمر والأزرق والأصفر" يمثل نقطة بداية في قدرته على منح لوحاته تلك الطاقة. السر يكمن في الخطوط. قد يكون من الصعب ملاحظته عند النظرة الأولى، ولكن إذا نظرت إلى الخطوط السوداء في هذه اللوحة، سترى أن الخط في الزاوية العليا اليسرى من التركيب هو ضعف سمك الخطوط الأخرى. كان موندريان يعتقد أن هذا الاختيار، لجعل أحد الخطوط عريضًا مرتين، يمنح الحياة لتركيبه. كان يحول أفكاره بعيدًا عن الاعتقاد في السكون كضرورة عالمية، نحو فكرة أن حتى التركيب التجريدي والمتناغم تمامًا يحتاج إلى طاقة ليشعر بالحياة.
معلق في الميزان
على الرغم من السعي وراء الطاقة والحركة التي عبر عنها موندريان بخطوطه العريضة المزدوجة، إلا أن "تركيب بالأحمر والأزرق والأصفر" هو مع ذلك تجسيد سامي للتناغم التصويري. بطريقة غريبة، في الواقع، فإن الطاقة التي تم ضخها في الصورة بواسطة الخطوط العريضة توازن العناصر التصويرية الأخرى، التي قد تبدو خلاف ذلك ملموسة جداً. أعني بذلك المربع الأحمر الضخم الذي يهيمن على هذه الصورة. الوزن البصري لهذا المربع يردد صدى الشكل المربع تمامًا للقماش. إنه يكاد يستحضر مقارنات مع لوحة ماليفيتش من عقود سابقة. من المغري رؤية المربع الأحمر كموضوع للعمل، مما كان سيأخذ هذه اللوحة خارج نطاق التجريد الخالص. كان موندريان واضحًا في محاولته استخدام أقل عدد ممكن من العناصر التصويرية في التركيب. لقد ذهب إلى أقصى الحدود مع المستطيل الأصفر الصغير في أسفل القماش، وضرب النقطة الوسطى مع المستطيل الأزرق. لكن من الغريب أن الخط العريض المزدوج هو الذي يقترح أن هناك بالفعل المزيد مما يجري في هذا التركيب أكثر من الأشكال الملونة البسيطة.
جانب آخر مثير للاهتمام في هذه اللوحة، على الأقل بالنسبة لي، هو أن موندريان ترك حقول الألوان غير مؤطرة عند حواف القماش. لم يكن يفعل ذلك دائمًا. غالبًا ما تكون مستطيلاته محاطة بالكامل بخطوط سوداء. من خلال ترك الأشكال مفتوحة في هذه الحالة، نترك مع فكرة أن الخطوط ربما لم تكن مقصودة كإطارات. ربما كانت مقصودة كحقول ألوان تساوي الأشكال الملونة الأخرى. أو ربما كانت مقصودة لتعمل كشيء ملموس، وكان اللون مقصودًا أن يُنظر إليه أكثر كضوء - شيء أثيري يملأ الفراغ. في هذه اللوحة، حيث إنها ليست محددة بخطوط سوداء، قد تتوسع المساحات الملونة إلى الأبد في الفضاء وراء حافة القماش. إذا كان هذا هو الحال، فإنه يكاد يكون كما لو أن موندريان قطع صورة رآها في ذهنه. يمكنني أن أتخيل أنه بدلاً من أن يكون موندريان راوٍ عارف بكل شيء لعالم بصري خيالي، كان أكثر من وثائقي، يرى ما هو أمامه ويحرره بطريقة تجعلنا جميعًا نفهمه كما فعل. ربما ستزعج هذه الفكرة موندريان، لأنه كان مصممًا على سعيه نحو التجريد الخالص. لكن هذا جزء مما يجعل "التكوين بالأحمر والأزرق والأصفر" لوحة تحويلية للغاية. إنها لم تحول فقط تطوره الخاص كرسام - بل تحول أيضًا قدرتنا على التفاعل مع إرث عمله بطرق تتحدى حتى التوقعات التي كان لديه لنفسه.
الصورة المميزة: بييت موندريان - التركيب بالأحمر والأزرق والأصفر. 1930. زيت وورق على قماش. 46 × 46 سم. كونسهاوس زيورخ
بواسطة فيليب Barcio
