قوة الفولاذ في تماثيل الراحل ألف ليخنر

عندما توفي في 27 فبراير 2017، كان ألف ليشنر واحدًا من أكثر النحاتين إنتاجًا في العالم. ومع ذلك، لم يكن معروفًا على نطاق واسع خارج وطنه ألمانيا. سبب قلة شهرته نسبيًا أصبح أسطورة. بدأ ليشنر الرسم وهو طفل. كان موهوبًا بما يكفي ليلاحظ الرسام الألماني المشهور للمناظر الطبيعية ألف باخمان قدراته ويأخذه تحت رعايته. رغم أن ليشنر كان يعشق صنع الفن، إلا أنه كان يشكك في عالم الفن التجاري. لذا من أجل المال ركز على شغفه الآخر: الاختراع. أسس شركة لبيع اختراعاته، وبحلول سن الثامنة والثلاثين، أصبحت الشركة ذات قيمة كافية ليبيعها. مكّنته عملية البيع من الحصول على مال يكفي ليشعر أنه يمكنه أن يكون فنانًا لبقية حياته دون القلق بشأن بيع أعماله. ومع ذلك، عندما بدأ بعرض أعماله بعد خمس سنوات من بيع شركته، كان رد فعل الجمهور الألماني إيجابيًا، واستمتع ليشنر بمسيرة طويلة ومربحة كفنان ناجح. خلال 60 عامًا من نشاطه المهني، أنشأ أكثر من 50 سلسلة مميزة من التماثيل الفولاذية، كل منها يوسع معرفته الموسوعية بمادته ويعبر عن إيمانه بقوى البساطة والمقاومة.

رجل الفولاذ

أقام ألف ليشنر أول معرض تماثيل له في معرض هيسيلر في ميونيخ عام 1968، عندما كان عمره 43 عامًا. حمل المعرض عنوان تشوهات، وتضمن 17 تمثالًا مصنوعًا من الفولاذ. بدأ ليشنر اهتمامه بخصائص الفولاذ كمخترع، وبدأ في التجربة به قبل عدة سنوات من بيع شركته. كان معجبًا بالخصائص المتناقضة للمادة: كثافتها، وثقلها، وقوتها، لكنها في الوقت نفسه يمكن تشكيلها بطرق لا حصر لها تقريبًا.

في تماثيله في معرضه الأول، استخدم ليشنر أنابيب فولاذية مغطاة باللون الأبيض. على عكس قضبان الفولاذ الصلبة، كان بإمكانه طي الأنابيب بسهولة، وسحقها، وثنيها، وتشويه مظهرها الفيزيائي بطرق مختلفة. مع كل تمثال، حاول تحقيق بيان جمالي دقيق ومنسجم للتوازن. تم تنفيذ كل العمل ذهنيًا مسبقًا، حيث تخيل المبادئ التوجيهية التي أراد التعبير عنها في كل قطعة. ثم تم التلاعب المادي بالمادة بأقل جهد ممكن، للتعبير عن أهمية البساطة.

ألف ليشنر - تمثال 108/1968 (يسار)، ألف ليشنر - تمثال 102/1967 (وسط)، وألف ليشنر - تمثال 111/1968 (يمين)، كما عُرض في أول معرض لألف ليشنر, © متحف ليشنر

المقاومة

بالإضافة إلى البساطة، كان ليشنر مهتمًا أيضًا بفكرة المقاومة. قال ذات مرة: “إذا لم تظهر المقاومة، فلست مهتمًا.” كان افتتانه بالمقاومة يعيش في مجالين متزامنين، لكن مختلفين. الأول هو مجال المقاومة التعاونية. في هذا المجال، تتعاون قوى الطبيعة في الكون، مثل المغناطيسية أو الجاذبية، في عرض متوازن من التناغم من خلال ميلها الفطري لمقاومة بعضها البعض. مثال على كيفية تجسيد ليشنر لهذا المجال من المقاومة هو تمثاله تمثال 4/1973، الذي يواجه فيه شكلان فولاذيان بعضهما البعض بطريقة تجعلهما مستقرين من خلال مقاومتهما لبعضهما.

المجال الثاني للمقاومة هو مجال عدم التعاون. هذا هو مجال الانقسام والتنافر. جسد ليشنر هذا المجال من المقاومة من خلال استخدام عدم التوافق البصري. على سبيل المثال، تمثاله العام المعنون مو / 184/1970، الموجود في مدينة مونشاو الألمانية الغربية، يتكون من ثلاثة أنابيب فولاذية مربعة متطابقة مثنية بنفس النمط، وأنبوب رابع، مشابه في المظهر لكنه مشوه بشكل مختلف، يبرز بفخر فوق الأنابيب الثلاثة الأخرى. فردية الشكل الرابع هي بيان للمقاومة، بمعناها الاجتماعي والسياسي.

ألف ليشنر - تمثال 4/1973، أنبوب فولاذي مربع من الفولاذ المقاوم للصدأ، على الأرض (يسار) وألف ليشنر - تمثال في الفضاء العام مو / 184/1970، أنبوب فولاذي مربع ذو جدران ثقيلة (يمين), © متحف ليشنر

حدود المادة

ركز ليشنر على الأشكال الهندسية طوال معظم مسيرته. صنع عدة كرات فولاذية مطروقة، وعمل كثيرًا مع المثلثات والأسافين والمستطيلات. وكان أكثر ما استخدمه هو المربعات أو المكعبات، التي كان يقدرها لصفاتها الموضوعية الجوهرية. تعبر الهندسة عما يعتبره معظم الناس الجودة الأساسية للفولاذ: استقراره. لكن مع نضجه في فهم الفولاذ، وجد ليشنر مرارًا فرصًا للتعبير عن طبيعته المعاكسة المكملة أيضًا.

في الواقع، ليس من السهل تشكيل الفولاذ كما هو الحال مع الألمنيوم، على سبيل المثال. لذلك، عادةً لا يختار معظم الناس الفولاذ لبناء أشكال رشيقة، رقيقة، ومتدفقة. لكن ليشنر كان يجد طرقًا، كما قال، لـ “تقويض حدود” مواده، متجاوزًا ما كان يُعتبر تقليديًا ممكنًا تحقيقه ليخلق بيانات جمالية تتحدث أكثر عن الجانب الأقل تقديرًا للفولاذ: قدرته على الانحناء.

ألف ليشنر - نقش بارز، 1986، مبنى البريد الفيدرالي، بافاريا, © متحف ليشنر

متحف ليشنر

سبب آخر محتمل لعدم شهرة ليشنر على المستوى الدولي يتعلق بعائق العمل بالفولاذ الصلب المطروق: من الصعب إيجاد أماكن عرض قادرة على تحمل وزن الأعمال. في ثمانينيات القرن الماضي، عالج هذه المشكلة بطريقة مرحة في سلسلة تسمى الأجسام الغارقة، التي بدت وكأن تماثيله الفولاذية تختفي في الأرض.

عندما حان وقت بناء المتحف المكرس لأعماله، متحف ليشنر في إنغولشتات، ألمانيا، زود المهندسون المعماريون أرضيات المعرض بأقوى الأرضيات في العالم، لا تضاهيها في قوتها سوى بعض الأرضيات في متحف تيت بلندن. هذه الأرضيات قادرة على دعم الوزن الفعلي للإنجازات الضخمة التي تركها ليشنر، مما يتيح للزوار متعة الاستمتاع بخفة وجودها المتسامية.

ألف ليشنر - الأجسام الغارقة، 1984، فولاذ صلب مطروق، © متحف ليشنر

الصورة المميزة: ألف ليشنر - تمثال جسر، 1997، فولاذ مطروق، مدلفن ومثني, © متحف ليشنر
جميع الصور مستخدمة لأغراض توضيحية فقط
بقلم فيليب Barcio