التجريدات غير المتوقعة المستوحاة من الطبيعة لفيفيان سوتير

للمرة الثانية في حياتها، أصبحت الفنانة المقيمة في غواتيمالا فيفيان سوتر واحدة من أكثر الرسامين التجريديين إثارة للجدل في العالم. بعد ظهورها اللافت في الوثائقية 14، عُرضت العديد من لوحاتها مؤخرًا في معرض كبير في مركز كامدن للفنون في لندن، كما تم إدراج سوت في قائمة آرتسي فانغارد لعام 2019. إلى جانب أساطير مثل هواردينا بيندل وماك آرثر بينيون، أشادت القائمة بها كواحدة من الفنانين "الذين يحصلون أخيرًا على التقدير الذي يستحقونه." ومع ذلك، فإن هذا البيان مبالغ فيه بعض الشيء، إذ أن سوت قد اختبرت بالفعل مرة واحدة ما يعنيه أن تكون نجمة في عالم الفن. وُلدت في الأرجنتين عام 1949، وانتقلت مع عائلتها إلى بازل في سويسرا عندما كانت تبلغ من العمر 12 عامًا. هناك، في تلك المدينة الفنية الكبرى، بدأت مسيرتها الفنية تزدهر. ثم في عام 1982، وعندما كانت تبلغ من العمر 33 عامًا، وفي ذروة شهرتها مع عروض متزايدة في المتاحف وطلب متزايد من الجامعين، شعرت سوت بخيبة أمل من سطحيات سوق الفن وهربت في إجازة سفر طويلة إلى الأمريكتين. سافرت من لوس أنجلوس مرورًا بالمكسيك، حتى وصلت إلى منطقة نائية في غواتيمالا. أثناء استراحتها تحت عروق شجرة ماتابالو الغريبة، أو التين الخانق، عادت سوت إلى اتصال عميق مع ذاتها، والطبيعة، وجذورها في أمريكا الجنوبية. انتهى بها الأمر بشراء مزرعة القهوة السابقة التي كانت تقف عليها الشجرة، وعاشت وعملت هناك، على شواطئ بحيرة أتيتلان البركانية، المشهورة كواحدة من أجمل المسطحات المائية في العالم، منذ ذلك الحين. وفي الوقت نفسه، تطور فنها بشكل كبير ليعكس الديناميكية البيئية لمحيطها. ومع ذلك، يثير تقديم أعمالها الآن تساؤلات حول مدى عمق العلاقة بين الفن والطبيعة، وما إذا كانت دائمًا تصب في مصلحة العمل الفني.

بعد الفيضان، أنا

لفهم طريقة عمل سوت اليوم، علينا أن نعود خمسة عشر عامًا إلى لحظة مروعة لكنها محورية في مسيرتها. في عام 2005، ضرب إعصار ستان غواتيمالا، وهو عاصفة أودت بحياة أكثر من 1500 شخص في ست دول وأدت إلى انهيارات أرضية ضخمة في جميع أنحاء غواتيمالا. في ذلك الوقت، كانت لدى سوت أعداد لا تحصى من اللوحات غير المباعة مخزنة في استوديوها؛ ومنذ مغادرتها سويسرا، ظلت منتجة كرسامة، رغم أن اهتمام السوق بأعمالها قد تلاشى تقريبًا. كان استوديوها، ولا يزال، يقع في أسفل تل على ممتلكاتها. خلال إعصار ستان، دفن انهيار أرضي الاستوديو، مغطياً جميع اللوحات بالطين. شعرت سوت بالدمار في البداية، مقتنعة بأن أكثر من عشرين عامًا من العمل قد ضاعت. ومع ذلك، أثناء محاولتها إنقاذها، لاحظت جمالًا غير متوقع في اللوحات التي بدت مدمرة. بدلاً من اعتبار التجربة خسارة كاملة، قررت أن تحتضن الطبيعة كشريك في العمل.

فيفيان سوت: أريكة تان تان، عرض تركيبي في مركز كامدن للفنون

في الوقت الحاضر، تسعى سوت بنشاط إلى تدخل القوى الطبيعية. تبدأ كل لوحة حياتها في الخارج في العناصر الطبيعية لعدة أيام، متحملة ما تطلقه الغابة عليها. التكوين الذي تخلقه سوت في كل لوحة يوجهه العناصر بقدر ما توجهه حدسها الفني. عنوان معرضها لعام 2020 في مركز كامدن للفنون — فيفيان سوت: أريكة تان تان — يعكس مدى التزام سوت بالتخلي عن السيطرة على عملها لقوى الطبيعة. تان تان هو أحد كلابها الثلاثة. بالإضافة إلى ترك لوحاتها في الخارج لتتعرض للمطر، والزحف عليها من الحشرات، والتبييض تحت الشمس، والخدش بواسطة الأغصان، تسمح أيضًا لأعمالها بأن تُداس ويجلس عليها رفقاؤها الكلاب. بين طبقات ضربات الفرشاة التعبيرية، وحقول الألوان التجريدية، ورشات الطين، والأشكال الحيوية الشكل أحيانًا، قد تجد هنا وهناك آثار أقدام أو شعيرات صغيرة عالقة في الطلاء.

فيفيان سوت: أريكة تان تان، عرض تركيبي في مركز كامدن للفنون

الانتقاء الطبيعي

الطريقة التي تستخدمها سوت لعرض أعمالها هي تجلٍ آخر لاحتضانها للطبيعة. تتجنب استخدام إطارات التثبيت، معلقة لوحاتها بشكل غير مرتب من الجدران والأسقف، أو حتى مكدسة على الأرض. تبدو اللوحات كثمار ناعمة متدلية من الكروم، أو متراكمة على أرض الغابة. تبهج سوت المشاهدين بغمرهم في هذه الشبكة المعقدة المعلقة من اللون ونقاء المادة. كما تتحدى الفكرة الأساسية للمعرض الفني: أن كل عمل ثمين ويستحق النظر الدقيق والتأمل. بعض الأعمال معلقة عالياً على الجدران بحيث لا يمكنك رؤيتها عن قرب. وأخرى معلقة في مجموعات، مثل السجاد على الرفوف في متجر كبير. الممر عبر المعرض يبدو مزدحمًا، لكنه ممتع. شيء غير متوقع مثل العجب اللمسي البسيط المستوحى من ثقب أو طية في اللوحة، أو خيوط متدلية من حوافها، يصبح بطريقة ما مهمًا للعمل بقدر الصورة التي رسمتها سوت على سطحها.

فيفيان سوت: أريكة تان تان، عرض تركيبي في مركز كامدن للفنون

ومع ذلك، هناك شيء مخيب للآمال أيضًا في طريقة عرض سوت لأعمالها، وهو أن نسبة صغيرة فقط من الأعمال المختارة في معارضها تحافظ على حيويتها وأصالتها. العثور على أفضل الأعمال في معارضها يشبه البحث عن جواهر مخفية في متجر بيع مستعمل مزدحم. التفاوت بين أقوى وأضعف القطع يتضخم بسبب شمولية العرض. في بعض الحالات، يؤدي مجرد محاولة مشاهدة المعرض بأكمله إلى شعور بالإرهاق. بالنظر إلى فلسفتها وطرق عملها، من المنطقي لماذا تقدم سوت كل ما لديها للمنسقين، ولماذا يقرر المنسقون بدورهم عدم استبعاد الكثير. في الطبيعة، لا توجد خيارات سيئة. ومع ذلك، وبما أن البشر أيضًا حيوانات وجزء لا يتجزأ من الطبيعة، يجب أن نكون صادقين مع ما يجعلنا مميزين. جزء من ذلك هو قدرتنا على التحرير.

الصورة المميزة: فيفيان سوت: أريكة تان تان، عرض تركيبي في مركز كامدن للفنون
جميع الصور مستخدمة لأغراض توضيحية فقط
بقلم فيليب Barcio