عندما أصبح رومار بياردن تجريديًا

إذا فاتك، مثل كثير من الناس، رؤية التجريد روماري بيردن في معرض دي سي مور في نيويورك هذا الشتاء بسبب ظهور فيروس كورونا، فلا تقلق: معرض أكبر بعنوان روماري بيردن: التجريد سيبدأ جولته في الولايات المتحدة في الخريف (بافتراض أن الفيروس قد انتهى بحلول ذلك الوقت). كلا المعرضين يستحقان الثناء لتجاوزهما الأعمال التصويرية المعروفة التي اشتهر بها بيردن، وتقديم غوص عميق في جانب غير مقدر من مسيرة أحد أكثر الفنانين تأثيرًا وتأملًا في القرن العشرين—أعماله التجريدية التعبيرية ذات الحجم الكبير. برز بيردن لأول مرة في أوائل القرن كفنان واقعي اجتماعي. تناولت أعماله المبكرة موضوع معاناة الأمريكيين السود في ثقافة مقيدة ومصممة على تهميشهم بسبب لون بشرتهم. بالنظر إلى التأثير العميق الذي أحدثته أعماله التصويرية على الثقافة، يصدم بعض الناس اليوم عندما يعلمون أن بيردن غاص أيضًا بعمق في مجال التجريد. ومع ذلك، بالنسبة لبيردن، لم يكن هذا خروجًا حقيقيًا على الإطلاق. فقد رأى أن جميع أنواع الفن—التصويري، التجريدي، المفاهيمي، أو أيًا كان—هي جزء من جهد موحد بذلته البشرية دائمًا لفهم نفسها ووجودها بشكل أفضل. كان يعتبر الفن شيئًا يتدفق، لكنه متميز عن التجربة الحقيقية، وبالتالي لا يخضع لقواعد تقول إنه يجب أن يعكس ما نراه فعليًا. قال بيردن ذات مرة: "الفن هو الصنعة، أو عمل إبداعي، وظيفته الأساسية هي الإضافة إلى تصورنا الحالي للواقع." توضح أعماله التجريدية هذا المفهوم بشكل رائع، وتقدم رؤية جديدة لإمكانات التجريد في مساعدتنا على رؤية أنفسنا وعالمنا بطرق جديدة.

الاستعارات والأساطير

روماري بيردن - ضباب النهر، 1962. زيت على كتان غير مهيأ، وزيت، وكازين، وقلم ملون على قماش، مقطوع، ممزق، وملصق على لوح مطلي. 54 1/4 × 40 7/8 بوصة. معرض دي سي مور

على الرغم من أن أسلوبه المبكر كان حديثًا إلى حد ما، وكان حتى ذلك الحين يلمح إلى وعي بالإمكانات التعبيرية لـ التجريد، إلا أنه كان يشبه إلى حد ما أسلوب العديد من الرسامين الإقليميين الذين كانت أمريكا تنتجهم في ذلك الوقت. كان بيردن يريد أكثر من أن تُصنف أعماله كإقليمية، أو حتى تصويرية. كان يريد أن يمنح لوحاته استعارة، ليربط التجربة الفردية بفهم جماعي. بعد انتهاء خدمته في الجيش خلال الحرب العالمية الثانية، عاد إلى أوروبا لزيارة استوديوهات الحداثيين الأوروبيين. وعندما عاد إلى نيويورك، استكشف التقنيات التي تعلمها منهم، وجرّب أيضًا التعبيرية التجريدية ومواقف معاصرة أخرى، بحثًا عن صوته الأصيل. كان إيمانه بالنشاط الاجتماعي ومشاركته اليومية في نضال الحقوق المدنية أمرًا أساسيًا في تطوره. في بعض الأحيان، بدا أن بحثه الفني يتعارض مع معتقداته السياسية. في إحدى تلك اللحظات، صرح بيردن شهيرًا: "يجب أن يفكر الفنان الأسود في نفسه ليس كفنان أسود بالدرجة الأولى، بل كفنان." لكنه تحدى هذا التصريح لاحقًا، مدركًا عبثية محاولة أي مبدع فصل الظروف والتجارب الشخصية عن عمله.

روماري بيردن - قديم وجديد، 1961. زيت على قماش. 50 × 60 1/16 بوصة. معرض دي سي مور

الكولاج كعمل اجتماعي

وصل بيردن إلى ما يمكن تسميته التجريد الخالص في أواخر خمسينيات القرن الماضي. بعد حوالي أربع سنوات من بدء هيلين فرانكنثالير استخدام تقنية "التشبع"، توصل بيردن بشكل مستقل إلى طريقة مشابهة. مستوحى من عمله مع خطاط صيني، بدأ بتخفيف ألوان الزيت وصبها على قماش خام، مما سمح لها بالاختلاط لخلق تركيبات ملونة وكونية. كما هو الحال مع أعماله التصويرية، رأى بيردن هذه التجريدات كتعبير عن شيء جوهري في الحالة الإنسانية. بعض وسائطه لم تختلط، مما تسبب في فواصل حادة على سطح اللوحة؛ ووسائط أخرى تمازجت لخلق شيء أكثر تعقيدًا وتعدد طبقات مما يمكن لأي منهما تحقيقه بمفرده؛ بعض مناطق لوحاته التجريدية تُركت خام، لتكون لحظات كشف؛ بعض المناطق تبدو حرة وسلسة، بينما تبدو أخرى محكمة ومخططة بدقة. ضمن هذه الحقائق التعبيرية، عبّر بيردن عن الأفكار والمشاعر والارتباطات في وجوده الإنساني اليومي.

روماري بيردن - الجبل الأبيض، حوالي 196. زيت وكازين على قماش، مقطوع وملصق على لوح مطلي مع جرافيت. 50 × 34 3/4 بوصة. معرض دي سي مور

بعض من أكثر تركيباته التجريدية تميزًا تستخدم تقنية الكولاج، التي بدأ بيردن في استخدامها حوالي عام 1963. قبل أكثر من عام من صياغة الكاتب الكندي مارشال ماكلوهان لعبارة "الوسيط هو الرسالة"، أظهر بيردن فهمًا عميقًا لنفس الفكرة من خلال إظهار كيف يعبر وسيط الكولاج عن رسالة العمل الجماعي. لا تصور كولاجاته التجريدية مجرد تركيبة موحدة من الألوان والأشكال والملمس—بل تظهر أيضًا كيف يمكن دمج عناصر متنوعة لخلق شيء موحد، قوي، وواضح. مظهرها المجمع واصطناعيته الواضحة، في الواقع، "تضيف إلى تصورنا الحالي للواقع" بطريقة عميقة وجميلة.

روماري بيردن: التجريد، الذي يضم مجموعة كبيرة من الكولاجات واللوحات التجريدية لبيردن، سيفتتح في متحف جامعة ميشيغان للفنون في آن آربر، ميشيغان في 10 أكتوبر 2020؛ في متحف فراي للفنون في سياتل، واشنطن في 13 فبراير 2021؛ وفي متحف جيبس للفنون في تشارلستون، كارولاينا الجنوبية في 15 أكتوبر 2021.

الصورة المميزة: روماري بيردن - الوليمة، 1969. كولاج من أوراق مختلفة على لوح خشبي. 21 × 25 بوصة. معرض دي سي مور.
جميع الصور مستخدمة لأغراض توضيحية فقط
بواسطة فيليب Barcio