Die konkrete Utopie der jugoslawischen Architektur

Einige der eindringlichsten Bilder, die ich je gesehen habe, sind derzeit im Museum of Modern Art in New York in einer Ausstellung mit dem Titel Auf dem Weg zu einer Konkreten Utopie: Architektur in Jugoslawien, 1948–1980 zu sehen. Diese Bilder zeigen kein menschliches Leid oder Krieg – zumindest nicht direkt. Vielmehr handelt es sich um Architektur: Gebäude, Denkmäler und Monumente. Sie zeigen Bauwerke, die so großartig und futuristisch sind, dass man meinen könnte, sie seien Werke einer fortgeschrittenen außerirdischen Rasse. Doch diese Formen stammen weder aus der Zukunft noch aus der Gegenwart. Sie sind Überreste des architektonischen Erbes einer der kurzlebigsten Nationen der Neuzeit: der Sozialistischen Föderativen Republik Jugoslawien (SFRJ). Entstanden aus dem Sturz einer Monarchie und den Trümmern des Zweiten Weltkriegs bot die SFRJ ihren Bürgern die Möglichkeit, sich vorzustellen, wie ihre Welt aussehen könnte, wenn sie ihre höchsten Hoffnungen und Träume widerspiegelte. Die daraus entstandenen Entwürfe der Nachkriegsarchitekten Jugoslawiens waren vielleicht die ehrgeizigsten modernistischen Bauwerke, die je gedacht wurden. Von schockierend selbstbewussten brutalistischen Türmen bis hin zu fremdartigen biomorphen Monumenten stellen diese Schöpfungen vieles der angeblich fortschrittlichen Architektur von heute in den Schatten. Noch erstaunlicher ist die Tatsache, dass die Architektur der SFRJ nicht mit Computern entworfen wurde. Sie wurde von Hand geplant und größtenteils aus Beton gebaut. So eindrucksvoll die Bilder in dieser Ausstellung auch sind, noch eindrucksvoller ist der Verfall und die Zerstörung, die diese phänomenalen Bauwerke in der kurzen Zeit ihres Bestehens erlitten haben. Sie erzählen heute eine ganz andere Geschichte und zeigen uns eine ganz andere Art von Denkmal: eines für die harte Realität, dass die höchsten Träume des menschlichen Geistes manchmal den dunkelsten Albträumen des menschlichen Herzens nicht standhalten können.

Der Masterplan

Das übergeordnete Konzept des sozialistischen Wohnungsbaus in Nachkriegsjugoslawien beruhte auf dem Glauben, dass jeder Bürger Zugang zu einem komfortablen, optisch ansprechenden Wohnraum verdient. Stellen Sie sich eine solche Idee vor! Heute leben wir in einer Welt von Mikroapartments und Gemeinschaftsräumen, die eher an Studentenwohnheime als an echte Wohnungen erinnern. Nur die Wohlhabendsten unter uns können sich geräumige Wohnungen mit zusätzlichen Zimmern für eine Bibliothek oder ein Atelier leisten, geschweige denn einen privaten Außenbereich. Die Architekten des sozialistischen Jugoslawiens waren der Ansicht, dass Raum und Schönheit kein Luxus sein sollten. Ihre Gebäude wurden für Gerechtigkeit und Gleichheit entworfen. Wohnblöcke, Apartmentkomplexe und Hotels boten jedem zumindest eine kleine Terrasse im Freien und etwas zusätzlichen Raum im Inneren, dazu viele Fenster und öffentliche Flächen rund um die Gebäude, die schön gestaltet waren, um zum geselligen Beisammensein und zur Bewegung im Freien einzuladen.

Janko Konstantinov, Telekommunikationszentrum, 1968-81, Skopje, Mazedonien. Ansicht der Südwestfassade. Foto: Valentin Jeck, 2016, im Auftrag des Museum of Modern Art.

Sogar die öffentlichen Gebäude wie Büros, Telekommunikationszentren und Hotels wurden so gestaltet, dass sie Modernität ausstrahlen und die Menschen im Alltag inspirieren sollten, daran zu glauben, Teil einer Bewegung zum Aufbau einer besseren Welt zu sein. Tatsächlich gehören einige der inspirierendsten und zugleich traurigsten Bilder dieser Ausstellung den öffentlichen Gebäuden. Zum Beispiel ist die Nationale und Universitätsbibliothek des Kosovo eines der visuell eindrucksvollsten Bauwerke, die ich je gesehen habe. Entworfen vom kroatischen Architekten Andrija Mutnjaković, ist sie reich an symbolischen Formen und verfügt über mehr als 90 Kuppeln. Ein Großteil ihrer Sammlung wurde jedoch in den Jugoslawienkriegen der späten 1980er und 90er Jahre verbrannt, als das Gebäude auch zeitweise als Flüchtlingsunterkunft diente. Heute ist das Gebäude wieder nutzbar, befindet sich aber in einem schlechten Zustand. Viele Einheimische empfinden es als Schandfleck. Es ist traurig zu sehen, was aus dem Bauwerk selbst geworden ist und auch, was aus dem Optimismus geworden ist, der seinem Entwurf und seiner Errichtung zugrunde lag. Positiv hervorzuheben ist jedoch das Hotel Adriatic II, ein utopisches Gebäude, das heute noch in Betrieb ist. Die Zimmer dieser Luxusunterkunft sind allerdings nicht billig. Die sozialistische Utopie ist an diesem Ort verschwunden, doch die architektonische, zumindest teilweise, bleibt erhalten.

Andrija Mutnjaković, Nationale und Universitätsbibliothek des Kosovo, 1971–82, Prishtina, Kosovo, Serbien. Außenansicht. Foto: Valentin Jeck, 2016, im Auftrag des Museum of Modern Art.

Denkmäler und Mythen

Der hoffnungsvollste Aspekt dieser Ausstellung liegt in den Bildern und Erläuterungen der Vielzahl von Monumenten und Gedenkstätten aus der Mitte des Jahrhunderts, die über das Gebiet des ehemaligen Jugoslawien verstreut sind. Das Denkmal zum Ilinden-Aufstand von 1903, entworfen von Jordan und Iskra Grabul, wirkt in seiner Präsenz fremdartig. Seine formalen Aspekte erinnern an ein schlagendes Herz, eine Landmine und einen Raumhelm. Es markiert einen Ort der Liebe und Hoffnung, aber auch einen tiefen menschlichen Verlust. Ebenso beeindruckend ist das Denkmal zur Schlacht an der Sutjeska, entworfen von Miodrag Živković und Đorđe Zloković. Auch Tjentiste-Kriegsdenkmal genannt, besteht es aus zwei massiven, gezackten, fraktalen Flügeln, die emporragen und einen Durchgang für Besucher schaffen. Es befindet sich im Nationalpark Sutjeska in Bosnien und Herzegowina und wurde zum Gedenken an die mehr als 7000 Menschen errichtet, die beim Widerstand gegen eine Nazi-Invasion starben. Es ist ein herzzerreißendes Symbol, das gegensätzliche Gefühle von Schmerz und Ruhm ausdrückt. Meiner Meinung nach ist es eines der erfolgreichsten Kriegsdenkmäler, die je errichtet wurden.

Miodrag Živković und Đorđe Zloković, Denkmal zur Schlacht an der Sutjeska, 1965-71, Tjentište, Bosnien und Herzegowina.
Foto: Valentin Jeck, 2016, im Auftrag des Museum of Modern Art.

Es gibt viele weitere Orte in dieser Ausstellung, die mich fast zu Tränen rührten durch ihre Größe, wie das Jasenovac-Denkmal, entworfen von Bogdan Bogdanović, das den Opfern gedenkt, die im Konzentrationslager Jasenovac während des Zweiten Weltkriegs ermordet wurden. Doch eines der nachdenklichsten Bilder ist das des Revolutionsplatzes. Entworfen von Edvard Ravnikar, heißt der Platz heute Republikplatz. Er ist der größte öffentliche Platz in Ljubljana, der Hauptstadt Sloweniens. Der massive, flache Betonplatz wird von zwei schrägen, geometrischen Türmen flankiert. Er ist karg und gespenstisch leer. Er trägt die zentrale Botschaft dieser Ausstellung in sich und vielleicht auch das Vermächtnis der gesamten utopischen jugoslawischen Architektur: Gebaute Räume enthalten unsere Hoffnungen nicht mehr als sie unsere Misserfolge definieren. Sie bergen nur Möglichkeiten. Es liegt an den Menschen, die in und zwischen ihnen leben, diese Möglichkeiten zum Leben zu erwecken. Auf dem Weg zu einer Konkreten Utopie: Architektur in Jugoslawien, 1948–1980 ist im MoMA, New York City, bis zum 13. Januar 2019 zu sehen.

Bogdan Bogdanović, Jasenovac-Denkmal, 1959–66, Jasenovac, Kroatien. Foto: Valentin Jeck, 2016, im Auftrag des Museum of Modern Art.

Titelbild: Edvard Ravnikar, Revolutionsplatz (heute Republikplatz), 1960-74, Ljubljana, Slowenien. Foto: Valentin Jeck, 2016, im Auftrag des Museum of Modern Art.

Von Phillip Barcio