Sehr malerische abstrakte Künstler: Die neuen Alchemisten

In seinem Heidelberger Atelier schabt Arvid Boecker (Titelbild) methodisch mit einem Siebdruckrakel über seine Leinwand. Schicht für Schicht baut er das auf, was er eine „Archäologie der Farbe“ nennt. Acht Tausend Kilometer entfernt in seinem amerikanischen Atelier macht Clay Johnson dasselbe mit Trockenbauwerkzeugen, zerstört und baut manchmal denselben Abschnitt dreißig Mal wieder auf. Unterdessen erhitzt Janise Yntema in Brüssel Bienenwachs mit ihrem Brenner auf genau die richtige Temperatur und fügt eine weitere durchscheinende Schicht zu monatelanger Arbeit hinzu.

Diese Künstler haben sich nie getroffen, doch sie teilen eine Obsession, die in der zeitgenössischen Kunst immer seltener wird: den Glauben, dass die Farbe selbst – ihr Gewicht, ihre Textur und ihre physische Präsenz – eine unersetzliche Kraft besitzt.

Clay Johnson, After Midnight, 2020

Die verschwindende Kunst der Geduld

Wir leben in einem Zeitalter künstlerischer Abkürzungen. Digitale Werkzeuge versprechen sofortige Ergebnisse. Wöchentlich entstehen neue Techniken, die allein wegen ihrer Neuartigkeit gefeiert werden. Die Kunstwelt, wie alles andere, wurde von Geschwindigkeit und Bequemlichkeit verführt. Traditionelle malerische Techniken – langsam, arbeitsintensiv, unerbittlich – wirken fast anachronistisch.

Doch verstreut in Ateliers von Deutschland bis Kalifornien, von Belgien bis in die Niederlande, setzen einige Künstler weiterhin mit der Hingabe mittelalterlicher Handwerker Farbe auf Leinwände. Sie repräsentieren das, was wir Sehr malerische abstrakte Kunst nennen könnten, eine Praxis, die nicht durch gemeinsame Ästhetik, sondern durch gemeinsame Überzeugung definiert ist: dass die physische Manipulation von Farbe etwas schafft, das kein digitaler Prozess nachahmen kann.

Das ist keine Nostalgie. Es ist Widerstand.

Janise Yntema, Murmur, 2015

Was macht Kunst „Sehr malerisch“?

Sehen Sie Clay Johnson bei der Arbeit zu, und Sie verstehen es sofort. Er benutzt keine Pinsel – zu sanft, zu vorhersehbar. Stattdessen attackiert er seine Leinwand mit Malmessern und Bautechniken, schabt, baut auf, zerstört, baut wieder auf. Seine Acrylfarbe trocknet schnell genug, dass er auf jede Schicht reagieren kann, während sie entsteht, und schafft Oberflächen, die so bearbeitet sind, dass sie Skulpturen ähneln.

Oder beobachten Sie die methodische Anhäufung von Impasto-Spuren bei Martina Nehrling, jeder sorgfältig platzierte Pinselstrich greift wie architektonische Elemente an seinem Nachbarn. Ihre reinen, undurchsichtigen Farben erzeugen hypnotische Muster, die mit physischer Energie zu vibrieren scheinen.

Was diese Künstler teilen, ist nicht der Stil – ihre fertigen Werke sehen bemerkenswert unterschiedlich aus. Was sie teilen, ist der Prozess: eine obsessive Hingabe an Farbe als Material, an Oberfläche als Thema, an Zeit, sichtbar gemacht durch aufeinanderfolgende Schichten.

Martina Nehrling, Apophis, 2024

Die vier Säulen der Very Painterly Art

Durch sorgfältige Beobachtung ihrer Praktiken zeichnen sich vier grundlegende Prinzipien ab, die Very Painterly Abstract Art definieren. Dies sind keine Regeln, sondern Obsessionen, treibende Kräfte, die jede Entscheidung im Atelier prägen.

Materielle Ehrlichkeit

Diese Künstler versuchen nicht, Farbe wie etwas anderes aussehen zu lassen. Yari Ostovany feiert, wie Pigment sich auflöst, bedeckt, wegkratzt und wieder auflöst. Danny Giesbers baut transparente Schichten auf, die leuchtende Felder schaffen, wobei jeder Pinselstrich eine entscheidende Rolle in einer Gesamtkomposition spielt, die Monate zur Fertigstellung benötigte. Farbe darf Farbe sein – zähflüssig, undurchsichtig, störrisch, schön an sich.

Zeitliche Tiefe

Jede Schicht repräsentiert eine Entscheidung, einen Moment in der Zeit, eine Reaktion auf das Vorherige. Jeremy Annears reliefartige Oberflächen werden zu archäologischen Stätten kreativer Entscheidungsfindung. Man kann die Geschichte jedes Gemäldes in seiner Topographie lesen – wo der Künstler aufbaute, abschabte, die Richtung änderte, eine Lösung fand.

Physische Beteiligung

Diese Werke erfordern Körper, nicht nur Geist. Robert Niesse baut durch komplexe physische Prozesse mehrere Farbschichten auf und bearbeitet sie. Emily Berger arbeitet mit gestischen horizontalen Bahnen, wobei ihr ganzer Körper in jede Markierung involviert ist. Die Gemälde tragen Spuren menschlicher Anstrengung, die kein Assistent replizieren und kein digitaler Prozess simulieren könnte.

Widerstand gegen Reproduktion

Vielleicht am wichtigsten ist, dass diese Werke nicht vollständig über Bildschirme geschätzt werden können. Sie verlangen physische Präsenz für ein vollständiges Verständnis. In unserem Instagram-Zeitalter stellt dies eine mutige künstlerische Aussage dar: Manche Erfahrungen können nicht digitalisiert werden, manche Freuden können nicht virtuell geteilt werden.

Jeremy Annear, Cascading Lines, 2013

Der Mut zur Anachronie

Es erfordert Mut, im Jahr 2025 auf diese Weise zu arbeiten. Während andere Künstler KI-Kollaborationen, NFT-Möglichkeiten und spektakuläre Installationen erkunden, ziehen sich diese Maler monatelang in ihre Ateliers zurück, um einsam zu arbeiten. Sie setzen auf Techniken, die keine Abkürzungen, keine sofortige Befriedigung und kein virales Potenzial bieten.

Die Gemälde von Arvid Boecker entstehen durch geduldigen Aufbau – zuerst wird die Komposition mit Bleistift skizziert, dann entwickeln sich Farben und Schichten über längere Zeiträume. Jedes Werk wird zu einer topografischen Karte nachhaltiger Aufmerksamkeit. In einer Kultur, die das Sofortige belohnt, besteht er auf das Letztendliche.

Janise Yntema arbeitet mit Enkaustik-Wachs, einer buchstäblich uralten Technik – von den Römern verwendet und über Jahrtausende perfektioniert. In ihrem Atelier trägt sie natürliches Bienenwachs und Harz auf Holztafeln auf und nutzt Hitze als aktives Lösungsmittel. Durch langsame Ansammlungen halbtransparenter Schichten schafft sie Bilder, in denen Licht selbst kompositorisch präsent wird. Ihr Prozess erfordert, was sie „einen alchemistischen Tanz zwischen dem Geleiteten und Unkontrollierten“ nennt – das Gegenteil digitaler Vorhersehbarkeit.

Danny Giesbers, Neon 1 (links) und Dan Flavin (rechts), 2020

Historische Echos, zeitgenössische Dringlichkeit

Dieser Ansatz verbindet sich mit illustren Vorgängern. Die Rakel-Gemälde von Gerhard Richter zeigen den ultimativen Dialog zwischen Kontrolle und Zufall durch stark bearbeitete Oberflächen. Frank Auerbach und Leon Kossoff verwandelten Impasto in skulpturale Reliefs. Anselm Kiefer integrierte Sand, Asche und Erinnerung in Oberflächen, die das Gewicht der Geschichte tragen.

Aber die heutigen sehr malerischen Abstrakten Künstler stehen vor einem anderen kulturellen Kontext. Während ihre Vorgänger gegen die Dominanz von Fotografie und Massenmedien arbeiteten, kämpfen diese Künstler gegen die Dominanz der digitalen Kultur selbst. Sie schaffen nicht nur Gemälde; sie bewahren eine Denkweise, eine Art des Engagements, eine Art von Erfahrung.

Emily Berger, Old Flame (links) und Red Dream (rechts), 2022

Die internationale Beharrlichkeit

Bemerkenswert ist, wie dieses Engagement über Kulturen und Kontinente hinweg erscheint. Danny Giesbers in den Niederlanden entwickelt algorithmische Ansätze kombiniert mit spontaner Markierung. Seine „Shifts“-Serie verwendet phosphoreszierende Farben, die sich mit den Lichtverhältnissen verändern – die stark bearbeitete Oberfläche wird zum Teilnehmer ihrer eigenen kontinuierlichen Entwicklung.

Emily Berger schichtet Ölfarbe auf Holztafeln in Kalifornien und erzeugt durch komplementäre Farben eine Push-Pull-Dynamik, die ihren Kompositionen eine nuancierte Leuchtkraft verleiht. Durch Kratzen und Verwischen verbindet sie die Gestik des abstrakten Expressionismus mit zeitgenössischem Materialbewusstsein.

Robert Niesse baut glänzende Schichten auf, die sich mit kraftvollen Signaturmarken abwechseln, und schafft das, was er als „brutalen Kontext und Schluss von Farbkompositionen“ beschreibt. Sein systematischer, aber intuitiver Ansatz spiegelt seinen Designhintergrund wider und umfasst gleichzeitig spontane abstrakte Expression.

Jeder Künstler bringt kulturelle Spezifität in die gemeinsame materielle Obsession ein, bereichert den Wortschatz und bewahrt dabei das wesentliche Engagement für stark bearbeitete Oberflächen und zeitliche Tiefe.

Yari Ostovany, Hier treffen wir uns (Für John Berger), 2015

Warum das jetzt wichtig ist

Indem wir Sehr malerische abstrakte Kunst verteidigen, verteidigen wir mehr als ästhetische Vorlieben. Wir verteidigen den Wert nachhaltigen Engagements, von Prozessen, die nicht beschleunigt werden können, von Erfahrungen, die nicht digitalisiert werden können.

Diese Künstler erinnern uns daran, dass trotz technologischer Fortschritte etwas Unersetzliches in der direkten, physischen Manipulation von Materialien existiert. Ihre stark bearbeiteten Oberflächen stehen als Monumente menschlicher Kreativität – Aufzeichnungen nachhaltigen Engagements zwischen Künstler und Medium, die kein digitaler Prozess replizieren kann.

Der Markt erkennt diese Unersetzlichkeit an. Einige Sammler suchen Werke, die physische Präsenz für vollständiges Verständnis verlangen, Gemälde, die bei jeder Betrachtung neue Details offenbaren, Oberflächen, die sich mit Licht und Perspektive verändern. Sehr malerische abstrakte Künstler bieten genau dieses Erlebnis.

Robert Niesse, 2121-6, 2024

Die Zukunft des Widerstands

Während die digitale Kultur immer allgegenwärtiger wird, wird Sehr malerische abstrakte Kunst wertvoller – nicht als historische Kuriosität, sondern als zeitgenössische Notwendigkeit. Diese Künstler bewahren nicht die Vergangenheit; sie stellen sicher, dass bestimmte Arten menschlicher Erfahrung möglich bleiben.

Sie sind die letzten Alchemisten in einem Zeitalter des sofortigen Alles, die Rohmaterialien durch Zeit, Geduld und körperliches Engagement in unersetzliche Erfahrungen verwandeln. Ihre Ateliers werden zu Zufluchtsorten, in denen unterschiedliche Beziehungen zu Zeit und Schaffen möglich bleiben.

Indem wir diese Künstler feiern, feiern wir nicht nur individuelle Leistungen, sondern die anhaltende Lebendigkeit von Praktiken, die keinen Kompromiss mit der Zweckmäßigkeit eingehen. Sie sorgen dafür, dass Malerei nicht nur relevant, sondern wesentlich bleibt und etwas zunehmend Seltenes bietet: die Möglichkeit, physischen Spuren nachhaltigen menschlichen Denkens und Fühlens zu begegnen.

Ihre farbintensiven Oberflächen tragen mehr als Pigment: Sie tragen die Überzeugung, dass manche Dinge nicht überstürzt, digitalisiert oder vereinfacht werden können. In unserem beschleunigten Zeitalter bestehen sie auf Entschleunigung. In unserer virtuellen Welt fordern sie physische Präsenz. In unserem Zeitalter der unendlichen Vervielfältigung schaffen sie das Unersetzliche.

Das ist ihr Mut, ihr Geschenk und ihr Vermächtnis.

Von Francis Berthomier

Ausgewähltes Bild: Arvid Boecker, Von links nach rechts: #1625, 2023, #1606, 2023, #1694, 2024. Mit freundlicher Genehmigung des Künstlers.