50 miljoonan euron väärennös - Tarina Kasimir Malevitšin "Mustasta neliöstä, Punaisesta neliöstä"

Äskettäinen tarina väitetystä Kasimir Malevitšin maalauksesta, Black Square, Red Square, on tuonut mahdollisesti häpeällistä valoa kahteen merkittävään kulttuuri-instituutioon Saksassa: Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen, museo, joka sijaitsee Düsseldorfissa ja joka sisältää Nordrhein-Westfalenin osavaltion virallisen taidekokoelman, sekä Wilhelm Hack -museo Ludwigshafenissa, joka sisältää tohtori Wilhelm Hackin (1899 - 1985) henkilökohtaisen taidekokoelman. Maalauksen, jonka arvoksi arvioitiin jopa 50 miljoonaa euroa, paljastui olevan väärennös. Mutta se ammattimainen tapa, jolla ainakin yksi näistä instituutioista käsittelee väärennöksestä saatuja uutisia, todistaa, että taidemaailmassa on edelleen rehellisiä ja arvokkaita jäseniä.

Kuka oli Wilhelm Hack?

Saksalainen kaupunki Ludwigshafen näyttää tänään suhteellisen modernilta. Mutta toisen maailmansodan aikana kaupunki oli lähes tuhoutunut. Vaikka se rakennettiin (huonosti) uudelleen liittoutuneiden toimesta sodan jälkeen, kaupungissa oli vain vähän arkkitehtonisesti kiinnostavia rakennuksia. Osittain tästä syystä - tuodakseen kulttuurista huippukohtaa heikommassa asemassa olevaan kaupunkiin - Wilhelm Hack valitsi kaupungin paikaksi rakentaa henkilökohtaisen museonsa. Hack oli saksalainen liikemies, joka omisti elämänsä loppuvaiheessa ponnistelunsa arvokkaan taidekokoelman keräämiseen. Hän rakensi museonsa vuonna 1979 jakaakseen kokoelmansa yleisölle. Sen modernistinen ulkoasu, jossa on valtava seinämaalaus Joan Miró:lta, on riittävä syy lisätä Ludwigshafen pakollisten nähtävyyksien listalle kaikille, jotka matkustavat alueelle.

Mutta Wilhelm Hack -kokoelman ympärillä on aina ollut hieman kiistaa. Monet Hackin keräämistä teoksista tulivat mahdollisesti kyseenalaisista lähteistä aikana (toisen maailmansodan jälkeen), jolloin taidekeräilijät, kauppiaat, museot ja jopa hallitukset olivat epätoivoisia rahasta. Hack ei usein pitänyt kirjaa siitä, milloin ja mistä hän hankki teokset, ja monesti teokset saatiin vaihdolla. Tämän vuoksi, kun vierailet Hack-museon verkkosivustolla, löydät viestin, jossa todetaan, että vuodesta 2016 museo on ollut mukana yrityksessä jäljittää teosten tarkka alkuperä. Se myöntää, että "ei voida sulkea pois, että nämä teokset on poistettu omistajiltaan kansallissosialismin aikana vainon vuoksi ja siksi ne tarvitsevat palauttamista."

Musta neliö, punainen tori

Se tuo meidät Mustaan neliöön, Punaiselle neliölle (tai Mustaan suorakulmioon, Punaiselle neliölle, kuten jotkut sitä kutsuvat). Se oli yksi harvoista maalauksista, jotka Hack piti kokoelmassaan, eikä hän lahjoittanut niitä ikuisesti museolleen. Yhdessä Wassily Kandinskyn maalauksen, Kuva valkoisilla viivoilla, kanssa Malevich oli vain lainattu instituutiolle. Hänen jälkeläisensä vetivät äskettäin sekä Kandinskyn että Malevichin museosta. He myivät Kandinskyn yli 34 miljoonalla eurolla yksityiselle keräilijälle ja lahjoittivat Malevichin Kunstsammlung Nordrhein-Westfalenille. Molempien maalauksien alkuperät, sellaisina kuin ne ovat, ovat poikkeuksellisia. Hack hankki Kandinskyn suoraan rahapulassa olevalta Venäjän hallitukselta vaihdossa kokoelmaansa yksityisiä kirjeitä Vladimir Leniniltä. Entä Malevich? No, kukaan ei tiedä, mistä se tuli.

Musta neliö, punainen neliö on päivätty vuoteen 1915, mutta se ei ole signeerattu eikä teoksen mukana ole myyntitietoja. Se ei koskaan ollut esillä näyttelyissä Malevichin elinaikana, eikä sitä sisällytetty katalogiin ennen 1970-luvun loppua. Vaikka tämä saatettaisiin nähdä punaisena lippuna useimmille taiteilijoille, ei Malevichin koko tuotannosta ole oikeastaan olemassa konkreettista dokumentaatiota. Hän on yksi harvoista maailman tunnetuista taiteilijoista, jotka voisivat mahdollisesti olla jättäneet jälkeensä signeeraamattomia, esittelemättömiä, katalogoimattomia maalauksia. Tämä maalaus sopii hänen esteettiseensä, ja jopa asiantuntevalle silmälle se vaikuttaa aitolta. On siis ymmärrettävää, miksi Hack ajatteli sen olevan aito, ja miksi Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen laittoi Musta neliö, punainen neliö heti esille, kun he saivat sen. Mutta koska Malevichin väärennökset ovat melko yleisiä, ainakin yksi päätös, joka liittyi tähän kauppaan, herätti epäilyksiä. Yhden viimeisistä virallisista toimistaan Kunstsammlung Nordrhein-Westfalenin erovuorossa oleva johtaja, Marion Ackermann, määräsi maalauksen yksityiskohtaisen analyysin.

Pommi putosi

Analysoidessaan Malevichin maalausta autentikoijat huomasivat ensimmäisen merkin siitä, että maalaus saattaisi olla väärä – siinä on ohut kalvo maalin päällä, joka on mahdollisesti levitetty antamaan sille antiikkinen ilme. Mutta se, mikä lopulta todisti, että maalaus oli väärennös, on jotain, jota kutsutaan hiili-14 -radioaktiivisuudeksi. Hiili-14 syntyy, kun kosmiset säteet osuvat Maan ilmakehään. Sitä löytyy melkein kaikesta, mukaan lukien kehostamme. Mutta sitä syntyy myös, kun ydinpommi räjähtää avoimessa ilmassa. Loogisesti ottaen asiat, jotka on valmistettu vuoden 1950 jälkeen (kun ihmiset alkoivat räjäyttää ydinpommeja avoimessa ilmassa), sisältävät paljon enemmän hiili-14:ää kuin asiat, jotka on valmistettu ennen vuotta 1950.

Joten kuinka paljon hiili-14:ää on Mustassa neliössä, Punaisessa neliössä? Riittävästi datatakseen maalaus 1970-luvun alkuun. Se on epäilemättä väärennös. Kunstsammlung Nordrhein-Westfalenin kunniaksi, vaikka se oli jo näyttänyt maalausta suurilla juhlallisuuksilla, se ilmoitti julkisesti löydöksistä. Heidän rehellisyytensä osoittaa, että museoon voi luottaa sen muun kokoelman osalta. Mutta se herättää myös kysymyksiä Hack-kokoelman muista teoksista. Tämä testi on yksinkertainen ja luotettava. On ilmeistä, mitä Wilhelm Hack -museon on tehtävä. Toki, jokaisen kokoelman esineen dataminen saattaa johtaa lisääntymään häpeään. Mutta kokoelman muun osan analysoimatta jättäminen lähettää vain viestin, että museo ei halua tietää totuutta. Se olisi musta silmä ja punainen läiskä instituutiossa.

Esittelykuva: Kasimir Malevich - Musta suorakulmio, punainen neliö, 1915, © Achim Kukulies

Kuvia käytetään vain havainnollistamistarkoituksiin

Kirjailija: Phillip Park