Valokeila Clinton Hillistä Frieze New Yorkissa

Clinton Hill:n teosten yksityisnäyttely oli yksi eniten puhetta herättäneistä esityksistä vuoden 2018 Frieze Fair -tapahtumassa New Yorkissa, vaikka monet, jotka sen näkivät, joutuivat tunnustamaan, etteivät olleet koskaan kuulleet tämän taiteilijan nimeä aiemmin. Los Angelesissa sijaitsevan Royale Projects -gallerian järjestämä näyttely koostui kokonaan Hillin 1960-luvulla tekemistä maalauksista ja piirustuksista. Teoksia ei ollut koskaan aiemmin esitelty julkisesti. Ne julistautuivat tuoreiksi, omaperäisiksi ja nykyaikaisiksi. Kaikki, jotka ovat sen jälkeen kirjoittaneet niistä, ovat tiivistäneet sanottavansa käytännössä yhteen sanaan: tärkeä. Ne olivat väripaletiltaan kirkkaan kevyitä; ne osoittivat tilallisesti monimutkaista ymmärrystä negatiivisesta tilasta; ja niiden vivahteikkaat muodot ja komposition valinnat olivat niin tuoreita, että monista katsojista tuntui, että teokset olisi voitu maalata eilen. Ne ovat mietiskeleviä, kokeellisia ja hillittyjä. Ne näyttävät Hillin uteliaan, rentoutuneen puolen. Ja ennen kaikkea ne julistautuvat Hillin koskaan luomiksi visionäärisimmiksi, miellyttävimmiksi ja mahdollisesti merkittävimmiksi teoksiksi. Mutta ne, jotka sattuivat olemaan jo tuttuja Hillin ja hänen esteettisen kehityksensä eri vaiheiden kanssa, olivat sanottavaa näistä teoksista: ne näyttävät lähes miltään, mitä he olivat koskaan aiemmin nähneet Hilliltä. Äskettäin Georgia Museum of Artissa pidetty retrospektiivinen näyttely, joka seurasi Hillin tunnettua kehityskaarta, sisälsi esimerkkejä primitivistisestä abstraktiosta, jota hän tutki uransa alussa, muutaman kuvan hänen siirtymisestään Color Field -maalaukseen myöhemmin, ja sitten teoksia, jotka edustavat hänen syvää sukellustaan dynaamiseen, kalligrafiseen, Wassily Kandinsky -tyyppiseen, musiikista inspiroituun abstraktioon, joka alkoi 1980-luvulla. Nämä Frieze-näyttelyn maalaukset eivät sopineet mihinkään näistä vaiheista. Se oli todellakin mysteeri—mysteeri, joka tuli mukaansa kiehtovalla tarinalla kadonneista aarteista, sattumalta tehdyistä löydöistä ja ilmaisemattomasta runoudesta.

Kultadublee

Clinton Hill kuoli vuonna 2003. Vaikka hän ei ollut tarpeeksi kuuluisa ollakseen kotitalousnimi, hän oli kuollessaan rakentanut itselleen melko menestyksekkään uran. Keräilijät ja museon kuraattorit tunsivat hänet, koska hän oli esittänyt töitään jatkuvasti gallerioissa, museoissa ja taidemessuilla yli 50 vuoden ajan. Monet nuoremmat taiteilijat tunsivat hänet, koska hän oli ollut maalaustaiteen professori Queens Collegessa New Yorkin kaupungin yliopistossa kahden vuosikymmenen ajan. Ja monet tärkeät taiteilijat tunsivat hänet, koska hän oli ollut läheinen ystävä joidenkin hänen sukupolvensa vaikutusvaltaisimpien amerikkalaisten abstraktien taiteilijoiden, kuten Jay DeFeon, Helen Frankenthalerin ja Mark Rothkon, kanssa. Yksi kysymys, jota monet ihmiset tänä päivänä hänestä esittävät, on se, että jos Hill oli selvästi lahjakas maalari ja häntä pidettiin niin hyvinä ja hyvin verkostoituneena, miksi hän ei ollut kuuluisampi? Vastaus voisi yksinkertaisesti olla hänen työssään. Hän tutki paljon samaa aluetta kuin hänen vaikutusvaltaisemmat aikalaistensa, kyvykkäällä, mielenkiintoisella, mutta ei erityisen vallankumouksellisella tavalla.

Clinton Hill - Nimetön, 1968. Painatus paperille. Georgian taidemuseo, Georgian yliopisto; Lahja Clinton Hill / Allen. Tran-säätiö. GMOA 2012.365

Tämä vuosi Friezessä esitelty teoskokonaisuus on kuitenkin todella vallankumouksellinen. Se on välittömästi vangitseva, ja jotkut saattaisivat sanoa ikoninen. Se ilmaisee mestarillisesti sekä persoonallisuuden että esteettisen vision, joka asettaa Hillin kiistatta Rothkon, Frankenthalerin ja DeFeon rinnalle. Mutta tämä johti vain kysymykseen: Miksi kukaan ei ollut koskaan nähnyt sitä aiemmin? Missä se on ollut kaikki nämä vuodet? Kävi ilmi, että teokset ovat osa aarretta, joka löydettiin vuonna 2016—13 vuotta Hillin kuoleman jälkeen. Marilyn Pearl Loesbergin, entisen Clinton Hill / Allen Tran -säätiön hallituksen jäsenen, mukaan teokset löydettiin, kun työryhmä siivosi varastotiloja. Työntekijät huomasivat kaksi rullaa kangasta, jotka oli kääritty paperiin ja nojattu nurkkaan. Kun he avasivat rullat, he olivat hämmästyneitä siitä, mitä he näkivät—tämä koko teoskokonaisuus, jonka Hill oli ilmeisesti luonut 1960-luvulla mutta ei ollut näyttänyt kenellekään. "Emme voineet uskoa silmiämme," Loesberg sanoi. "Väriin kyllästettyjä, valoa täynnä olevia, maagisia maalauksia, joista kukaan ei tiennyt olevan olemassa."

Clinton Hill - Nimetön, 1988. Öljy ja puu kankaalla. Georgian taidemuseo, Georgian yliopisto; Lahja Clinton Hill / Allen. Tran-säätiö. GMOA 2012.368

Elämän Voimat

Ei tiedetä, miksi Hill ei esittänyt näitä kankaita niiden valmistamisen aikana. Ehkä hän näki ne kokeellisina tutkimuksina; tai ehkä elämän erilaiset voimat, joiden kanssa hän kamppaili, yksinkertaisesti estivät häntä. Hill oli avoimesti homo aikana, jolloin yhteiskunta oli vihamielinen homoseksuaalisuutta kohtaan. Jotkut ihmiset spekuloivat, että nämä kuvat välittävät erottuvan naisellisen herkkyyden. Ehkä se oli jotain, mitä Hill ajatteli voivan toimia niitä vastaan, mutta miten voimme tietää varmasti? Hillin tiedetään muuttaneen väliaikaisesti Phoenixiin 1960-luvulla, kun perheenjäsen sairastui. Siellä hän työskenteli musiikkibisneksessä. Ehkä nämä maalaukset syntyivät tuosta kokemuksesta, ja niillä oli henkilökohtaista merkitystä, jonka Hill halusi pitää yksityisenä.

Clinton Hill - Nimetön, 1992. Käsintehty paperirakenne Georgia Museum of Art, Georgia yliopisto; Lahja Clinton Hill / Allen. Tran Foundation. GMOA 2012.362

On varmaa, että tämä teos, sen lyyristen, kevyiden, aistillisten ja harmonisten piirteiden kanssa, tuo uutta valaistusta esseeseen, jonka Hill kirjoitti vuonna 1968 taiteen ja runouden liitosta. Hän kirjoitti: “Taide ja runous eivät voi olla ilman toisiaan. Taide — ihmismielen luova tai tuottava, työskentelytoiminta. Runo — se vuorovaikutus asioiden sisäisen olemuksen ja ihmisen sisäisen olemuksen välillä, joka on eräänlainen ennustaminen. Tällainen tunne ylittää pelkän subjektiivisuuden … ja saa meidät uneksimaan. Ilmaisematon merkitys, ilmaisemattomat merkitykset ... näyttelevät tärkeää osaa esteettisessä tunteessa ja kauneuden havaitsemisessa.”For nyt on mysteeri, kuinka hänen elämänsä paras työ pysyi rullattuna varastotilan nurkassa puoli vuosisataa. Mutta nämä äskettäin löydetyt maalaukset paljastavat ainakin vihdoin Clinton Hillin todellisen nerouden, ja niiden uudelleenlöytäminen on todella runollinen ilmentymä “kauneudesta, joka on ilmaisematon.”

Esittelykuva: Clinton Hill - Nimetön, 1981. Käsintehty paperirakenne Georgia Museum of Art, Georgia yliopisto; Lahja Clinton Hill / Allen. Tran Foundation. GMOA 2012.366

Kaikki kuvat ovat vain havainnollistavia.

Kirjailija: Phillip Park