Sana 100 nimettömästä teoksesta Mill-alumiinista Donald Juddilta
Harvat nykytaiteen kohteet ovat yhtä merkittäviä kuin Marfa, Texas. Vaikka jotkut valittavat, että modernistisen askeesin mekasta on viime aikoina tullut enemmän postmodernin ahneuden laboratorio, säilyttää ainakin yksi Marfan näyttely – Donald Juddin monumentaalinen installaatio nimeltä “100 nimeämätöntä teosta millialumiinista” (1982–1986), joka sijaitsee kahdessa entisessä tykistön varastorakennuksessa Chinati-säätiön alueella – edelleen alkuperäisen, kauniin ja käsitteellisen jännitteen. Klassiseen Juddin tyyliin teoksen itseviittaava nimi kertoo tarkalleen, mistä on kyse: 100 identtisen kokoista alumiinilaatikkoa. Laatikot on aseteltu suorakaiteen muotoisiin muodostelmiin kahden massiivisen, suorakaiteen muotoisen rakennuksen sisälle, symmetrisesti avoimissa tiloissa. Rakennusten ulkoseiniä peittävät identtiset, neliönmuotoiset ikkunarivit paljastavat laatikot ohikulkijoille ja antavat paahtavan auringon heijastua laatikoiden metallisista reunoista. Nimi “mill” viittaa teoksen nimessä luonnolliseen “mill finish” -pintaan, joka alumiinilla on suulakepuristuksen jälkeen. Tämä tärkeä tieto viittaa nimettömään teolliseen valmistusprosessiin, joka oli olennainen osa Juddin työtä; se teki jokaisesta kappaleesta täsmälleen saman ja poisti taiteilijan kädenjäljen. Tässä installaatiossa jokainen alumiinilaatikko ei kuitenkaan ole täysin samanlainen. Vaikka laatikoiden ulkomitat ovat identtiset – 41 x 51 x 72 tuumaa – jokainen laatikko on myös ainutlaatuinen, kiitos alumiinisienien, jotka jakavat sisätilat geometrisiin variaatioihin. Vaikka Judd pysähtyi sataan, hän olisi selvästi voinut keksiä loputtomasti enemmän variaatioita. Sadan valinta oli mielivaltainen. Jossain tuon kosmisen esteettisen kaikkialla läsnäolon ja rakenteellisen sattumanvaraisuuden alueella piilee ohimenevä tunne katoavaisuudesta, joka vuosi toisensa jälkeen houkuttelee tuhansia pyhiinvaeltajia tähän pölyiseen etäiseen paikkaan Amerikan lounaisosassa, riippumatta siitä, kuinka paljon kahvikupillinen tai hotellihuone siellä nyt maksaa tai siitä, että vastakohta Juddin etiikalle – käsityöläismäinen, käsin tehty kaikki – on yhä helpommin saatavilla.
Jossain keskellä
Ensimmäisellä vierailullani Marfassa vuonna 2015 majoituimme Hotel Paisanoon, tyylikkääseen 1930-luvulla rakennettuun välimerelliseen rakennukseen. Tämä oli ylellisyys minulle ja vaimolleni – kirjailijalle ja taiteilijalle. Paikka oli alusta alkaen suunniteltu palvelemaan eliittiä. Rakennettaessa kaupunki oli lähinnä korotettu rautatiepysäkki ja koti sotilastukikohdalle, jossa amerikkalaiset lentäjät harjoittelivat ja sotavankeja pidettiin. Judd kohtasi Marfan ensimmäisen kerran matkallaan Korean sotaan. Paikan autius teki häneen vaikutuksen. Hän palasi vuonna 1973 ja osti suurimman osan tuolloin hylätyistä kiinteistöistä kaupungissa. Hän ei kuitenkaan ostanut Hotel Paisanoa. Hän suosi enemmän yksinkertaista arkkitehtuurityyliä, jota edustivat ne kaksi entistä sotilasrakennusta, joissa “100 nimeämätöntä teosta millialumiinista” on esillä. Tällaisen rakennuksen yksinkertainen, nimettömän tyylikäs estetiikka heijasti hänen kasvavaa kiinnostustaan niin kutsuttuun minimalistiseen taiteeseen (määre, jonka Judd tunnetusti hylkäsi omasta työstään puhuessaan).
Donald Judd - 100 nimeämätöntä teosta millialumiinista, 1982-1986. Pysyvä kokoelma, Chinati-säätiö, Marfa, Texas. Kuva: Douglas Tuck, Judd Art © Judd Foundation / Lisensoitu VAGA:n kautta, New York, NY
Vuosia ennen Marfan vierailuani kuulin tuttavilta tarinoita kaupungista. Jokainen kuvasi sen pölyiseksi syrjäseuduksi keskellä ei-mitään, täynnä halpoja juomia ja vähän muita palveluita. Opin, että näin ei enää ole. Myytti karuista taiteilijoista, valveutuneista paikallisista ja vähästä muusta juontaa juurensa munkkimaisesta persoonasta, joka Juddille on myönnetty hänen kuolemansa jälkeen vuonna 1994. Hänestä on tullut kuin amerikkalaisen ars gratia artis -aatteen ylin edustaja – aitoa taidetta, joka on vapaa aineellisista, filosofisista tai eettisistä arvoista. Hänhän hylkäsi New Yorkin taidemaailman huipulla ja muutti lähes hylättyyn, vaikeasti saavutettavaan autiomaakaupunkiin, jossa hän saattoi tehdä paikkasidonnaisia teoksia, joita ei voitu myydä tai siirtää. Mutta hänen kuolemansa jälkeen kaupunki on kasvanut omituiseksi leikkikentäksi varakkaille taidevierailijoille, jotka lentävät yksityiskoneilla ja nauttivat hienoa ruokaa ja juomaa, jotka kuten hekin, ovat tulleet kaukaa, samalla kun lähes puolet paikallisista elää köyhyysrajan alapuolella.
Donald Judd - 100 nimeämätöntä teosta millialumiinista, 1982-1986. Chinati-säätiön ystävällisellä luvalla. Taide © Judd Foundation / Lisensoitu VAGA:n kautta, New York, NY
Luvattomilta pääsy kielletty
Huolimatta Marfassa nyt vallitsevasta avoimesti epätasa-arvoisesta kulttuurista, Juddin jättämä työ säilyy ylpeästi, anarkistisen tasa-arvoisena. Seisoessasi niiden läsnä ollessa ei voi kieltää, että jokainen Juddin maailmaan tuoma esine on esteettisesti yhtä arvokas kuin sen kumppaniesineet sekä merkitykseltään että merkityksettömyydeltään. Juddin utopistiset pyrkimykset kiteytyvät teoksessa “100 nimeämätöntä teosta millialumiinista.” Tämän installaation täydellinen arvostaminen vaatii sen näkemistä paikan päällä. Sinun täytyy liikkua. Sitä ei voi vangita yhteen valokuvaan. Se muuttuu jatkuvasti auringon ja pilvien liikkeiden mukaan. Jopa laatikot liikkuvat hieman sääolosuhteiden muuttuessa.
Donald Judd - 100 nimeämätöntä teosta millialumiinista, 1982-1986. Pysyvä kokoelma, Chinati-säätiö, Marfa, Texas. Kuva: Douglas Tuck, Judd Art © Judd Foundation / Lisensoitu VAGA:n kautta, New York, NY
“100 nimeämättömän teoksen millialumiinista” mysteeri ei tule teoksesta itsestään, vaan tilasta, jossa se sijaitsee. Vaikka Judd muutti rakennusten kattoa ja ulkoseiniä, hän jätti jälkeensä joitakin sapluunoita, jotka oli maalattu sisäseiniin, kun saksalaisia sotavankeja pidettiin siellä. Yksi niistä kuuluu: “ZUTRITT FÜR UNBEFUGTE VERBOTEN,” mikä tarkoittaa “Luvattomilta pääsy kielletty.” Miksi säilyttää tämä historian jäänne? Pidän sitä olennaisena osana installaation sisäistä jännitettä. Se herättää ihmiskunnan totuuden. Se puhuu siitä, mitä ei pitäisi pyyhkiä pois. Se myös aavemaisesti viittaa epätasa-arvoiseen kulttuuriin, joka on syntynyt tässä pienessä, syrjäisessä paikassa, kun syntyperäiset ja täällä kasvaneet kokevat yhä enemmän olevansa luvattomia. Tässä kyltissä on jotakin olennaista ristiriitaa. Se kertoo sekä siitä, miksi Judd rakensi “100 nimeämätöntä teosta millialumiinista,” että miksi hän hylkäsi termin minimalismi. Hänen työnsä ei ole pelkästään vähentämistä ja samanlaisuutta. Se on myös jäljelle jäävän ainutlaatuisuutta.
Kuvassa: Donald Judd - 100 nimeämätöntä teosta millialumiinista, 1982-1986. Kuvan lähde: Donald Judd, 100 nimeämätöntä teosta millialumiinista, 1982-1986. Pysyvä kokoelma, Chinati-säätiö, Marfa, Texas. Kuva: Douglas Tuck, Chinati-säätiön ystävällisellä luvalla. Donald Judd Art © 2017 Judd Foundation / Artists Rights Society (ARS), New York.
Kaikki kuvat ovat vain havainnollistavia
Kirjoittanut Phillip Barcio
