Sana 100 nimettömästä teoksesta Mill-alumiinista Donald Juddilta
Harvat nykyaikaisen taiteen kohteet ovat yhtä merkittäviä kuin Marfa, Texas. Vaikka jotkut valittavat, että modernismin askeettisuuden mekasta on viime aikoina tullut enemmän postmodernin ahneuden laboratorio, ainakin yksi Marfan näyttely – Donald Juddin monumentaalinen installaatio nimeltä “100 untitled works in mill aluminum” (1982 — 1986), joka sijaitsee kahdessa entisessä tykistöhallissa Chinati-säätiön alueella – säilyttää edelleen kaiken alkuperäisen, kauniin, käsitteellisen jännitteen. Klassiseen Judd-tyyliin teoksen itseviittaava nimi selittää tarkalleen, mitä se on: 100 identtisesti kokoista alumiinilaatikkoa. Laatikoita esitellään suorakulmaisissa muodostelmissa kahdessa massiivisessa, suorakulmaisessa rakennuksessa, jotka on järjestetty symmetrisesti avoimiin tiloihin. Identtisten, neliömäisten ikkunoiden rivit, jotka peittävät rakennusten ulkoseinät, paljastavat laatikot ohikulkijoille ja antavat paahtavan auringon loistaa laatikoiden metallireunoilta. Sana "mill" nimessä viittaa luonnolliseen "mill finish" -viimeistelyyn, joka alumiinilla on, kun se tulee ulos ekstruuderista. Tämä tärkeä tieto viittaa nimettömään teolliseen valmistusprosessiin, joka oli niin olennainen Juddin työssä; se teki jokaisesta teoksesta täsmälleen samanlaisen ja poisti taiteilijan käden jäljen. Mutta tämän installaation tapauksessa jokainen alumiinilaatikko ei ole täysin samanlainen. Vaikka jokaisen laatikon ulkomitat ovat identtiset – 41 x 51 x 72 tuumaa – jokainen laatikko on myös ainutlaatuinen, kiitos yksilöllisten sisäisten koostumusten, jotka on luotu alumiinijakajilla, jotka jakavat sisätilat geometrisiin variaatioihin. Vaikka Judd pysähtyi 100:aan, hän olisi selvästi voinut keksiä äärettömästi lisää variantteja. Valinta 100:sta oli satunnainen. Jossain tuon esteettisen yleisyyden ja rakenteellisen satunnaisuuden kosmisessa valtakunnassa piilee ohimenevä tunne hetkellisestä ylevyydestä, joka houkuttelee vuodesta toiseen tuhansia pyhiinvaeltajia tähän pölyiseen etuvartioon Amerikan lounaisosassa, riippumatta siitä, kuinka paljon kuppi kahvia tai hotellihuone siellä nyt maksaa, tai kasvavasta saatavuudesta Judd-etiikan näennäisesti vastakohdasta: käsityönä valmistetusta kaikesta.
Jossain keskellä
Ensimmäisellä vierailullani Marfassa vuonna 2015 yövyin The Hotel Paisanossa, elegantissa, Välimeren tyyliin rakennetussa rakennuksessa, joka on rakennettu 1930-luvulla. Tämä oli meille, vaimolleni - kirjailijalle ja taiteilijalle - suuri investointi. Paikka oli alun perin suunniteltu palvelemaan eliittiä. Kun se rakennettiin, kaupunki oli vain ylistetty rautatieasema ja koti sotilastukikohdalle, jossa amerikkalaiset lentäjät kouluttautuivat ja sotavangit asuivat. Judd kohtasi ensimmäisen kerran Marfan matkallaan Korean sotaan. Paikan autius teki häneen vaikutuksen. Hän palasi vuonna 1973 ja osti suurimman osan silloin hylätyistä kiinteistöistä kaupungissa. Hän ei kuitenkaan ostanut The Hotel Paisanoa. Hän suuntasi enemmän yksinkertaisen arkkitehtuurin tyyliin, jota edustavat kaksi entistä sotilashuonetta, joissa "100 untitled works in mill aluminum" on esillä. Tällaisen rakennuksen yksinkertainen, anonyymi estetiikka kaikuivat hänen kasvavaa viehätystään niin kutsuttua minimalistista taidetta kohtaan (etiketti, jonka Judd tunnetusti hylkäsi omassa työssään).
Donald Judd - 100 nimettömiä teoksia alumiinista, 1982-1986. Pysyvä kokoelma, Chinati Foundation, Marfa, Texas. Kuva: Douglas Tuck, Judd Art © Judd Foundation / Lisensioitu VAGAlle, New York, NY
Vuosia ennen Marfan vierailua kuulin kollegojen kertovan tarinoita kaupungista. Jokainen maalasi kaupungin pölyiseksi etuvartioasemaksi keskellä ei mitään, täynnä halpoja juomia ja niukasti muita tarvikkeita. Opin, että näin ei enää ole. Myytti paikasta, jossa on karkeita ja rosoisia taiteilijoita, valaistuneita paikallisia ja ei mitään muuta, tulee Juddista, jolle on myönnetty munkkimainen persoona hänen kuolemansa jälkeen vuonna 1994. Hänestä on tullut kuin viimeinen amerikkalainen edustaja ars gratia artis -todelliselle taiteelle, joka on vailla materialistista, filosofista tai eettistä arvoa. Hänhän hylkäsi New Yorkin taidemaailman menestyksensä huipulla ja muutti sen sijaan tähän lähes hylättyyn, vaikeasti saavutettavaan autiomaakaupunkiin, jossa hän pystyi tekemään paikkakohtaisia teoksia, joita ei koskaan voitu myydä tai siirtää. Mutta hänen kuolemansa jälkeen kaupungista on kasvanut erikoinen leikkikenttä varakkaille taide-turisteille, jotka lentävät sisään yksityislentokoneilla ja nauttivat hienosta ruoasta ja juomasta, joka, kuten hekin, on matkustanut kaukaa, samalla kun lähes puolet paikallisväestöstä elää köyhyysrajan alapuolella.
Donald Judd - 100 nimettömiä teoksia alumiinista, 1982-1986. Kiitos Chinati Foundationille. Taide © Judd Foundation/Lisensoitu VAGAlle, New York, NY
Valtuuttamattomilta henkilöiltä pääsy kielletty
Huolimatta Marfan nyt hallitsevasta avoimen epätasa-arvoisesta kulttuurista, Juddin jälkeensä jättämä työ pysyy ylpeästi, anarkistisesti egalitaarisena. Kun seisot niiden läsnäolossa, on mahdotonta kiistää, että jokainen esine, jonka Judd auttoi tuomaan maailmaan, on esteettisesti yhtä arvokas kuin jokainen sen kumppaniesine, niin koossa kuin merkityksessäkin, tai sen puutteessa. Juddia ohjanneet utopistiset pyrkimykset huipentuvat "100 nimettömään teokseen alumiinista." Tämän installaation täysin arvostamiseksi sinun on nähtävä se paikan päällä. Sinun on liikuttava. Sitä ei voi vangita yhteen valokuvaan. Se muuttuu jatkuvasti auringon ja pilvien jokaisen siirtymän myötä. Jopa laatikot liikkuvat hieman meteorologisten muutosten mukana.
Donald Judd - 100 nimettömiä teoksia alumiinista, 1982-1986. Pysyvä kokoelma, Chinati Foundation, Marfa, Texas. Kuva: Douglas Tuck, Judd Art © Judd Foundation / Lisensioitu VAGAlle, New York, NY
Ane mysteeri "100 nimettömästä teoksesta alumiinimyllyssä" ei tule teoksesta itsestään, vaan tilasta, jossa se sijaitsee. Vaikka Judd muutti rakennusten katon ja ulkopuolen, hän jätti jälkeensä joitakin sabluunoita, jotka oli maalattu sisäseiniin, kun saksalaisia sotavankeja majoitettiin sinne. Yksi niistä lukee: "ZUTRITT FÜR UNBEFUGTE VERBOTEN", mikä tarkoittaa "Valtuuttamattomilta pääsy kielletty." Miksi säilyttää tämä historian jäänne? Pidän sitä keskeisenä osana asennon sisäistä jännitettä. Se herättää ihmiskunnan totuuden. Se puhuu siitä, mitä ei pitäisi pyyhkiä pois. Se viittaa myös kummallisesti epätasa-arvoiseen kulttuuriin, joka on syntynyt tässä pienessä, syrjäisessä paikassa, kun täällä syntyneet ja kasvaneet tuntevat yhä enemmän, että he ovat valtuuttamattomia. Tässä kyltissä on jotain olennaista, mikä edustaa ristiriitaa. Se puhuu sekä siitä, miksi Judd rakensi "100 nimettömästä teoksesta alumiinimyllyssä", että siitä, miksi hän hylkäsi termin minimalismi. Hänen työnsä ei ole vain vähentämisestä ja samanlaisuudesta. Se on myös siitä, mitä ainutlaatuista jää jäljelle.
Esittelykuva: Donald Judd - 100 nimettömäksi jäänyttä teosta alumiinista, 1982-1986. Valokuva: Donald Judd, 100 nimettömäksi jäänyttä teosta alumiinista, 1982-1986. Pysyvä kokoelma, Chinati Foundation, Marfa, Texas. Valokuva: Douglas Tuck, Chinati Foundationin luvalla. Donald Judd Art © 2017 Judd Foundation / Artists Rights Society (ARS), New York.
Kaikki kuvat ovat vain havainnollistavia.
Phillip Barcio mukaan
