Gerhard Richterin viimeinen suuri teos? Lasimaalaus luostarissa
Gerhard Richter on kerännyt katalogin, joka lähestyy nyt 1000 merkittävää teosta, joista monet ovat mestariteoksia. Kuitenkin hänen uusin, ja joidenkin mukaan viimeinen, merkittävä teoksensa—sarja monumentaalisia lasimaalauksia, jotka on äskettäin asennettu Saksan vanhimpaan luostariin—voisi lopulta jäädä hänen menestyneimmäksi teoksekseen. 30-jalkaiset ikkunat kohoavat Tholeyn luostarin alttarin ylle, joka on benediktiiniluostari Etelä-Saksan Sankt Wendelissä Saarlandissa. Luostari juontaa juurensa ainakin vuoteen 634 jKr, ja siellä asuu tällä hetkellä 12 munkkia. Richter suunnitteli ikkunat projektin pohjalta, joka alkoi vuosikymmeniä sitten, jossa hän jakoi aikaisemman abstraktin maalauksen pystysuoriin kaistoihin, sitten peilasi kaistoja, toistaen peilattuja kuvia luodakseen kuvion. Hän julkaisi kirjan, joka perustuu hänen Pattern-projektiinsa vuonna 2011, nimeltään Gerhard Richter: Patterns: Divided - Mirrored - Repeated. Kirja näyttää, kuinka jokainen seuraava jako (aloittaen 2:sta, sitten 4:ään, sitten 8:aan ja niin edelleen, aina 4096:een) johtaa yhä pienempiin kaistoihin. Kun kaistat kutistuvat, niiden toiston luoma kuvio yksinkertaistuu, kunnes se lopulta muuttuu yksinkertaisiksi raidoiksi. Lasimaalauksia varten Richter aloitti samasta maalauksesta, jota hän käytti kirjassa—öljymaalaus kankaalle vuodelta 1990, nimeltään "Abstract Painting" (numero 724-4 hänen katalogissaan). Hän jakoi sen sarjaksi pystysuoria peilattuja kuvioita, sitten peilasi jokaisen näistä kuvioista vaakasuunnassa. Kolme ikkunasarjaa sisältää viisi peilattua osiota kukin. Valmis teos on täysin abstrakti, ja Richter on itse kuvaillut itseään agnostikoksi, mutta arkkitehtoniset ympäristöt antavat ikkunoille kuitenkin epäilemättömän uskonnollisen luonteen. Tämä viittauksien yhdistelmä, symbolisesta mystiseen ja abstraktiin, luo perustan katsojille tulkita ikkunoita äärettömän subjektiivisilla tavoilla.
Yhteistyökokemus
Vaikka Tholeyn luostarin ikkunoiden suunnittelusta saa kiitoksen Richterille, projekti ei olisi koskaan voinut toteutua ilman useiden muiden osapuolten apua. New York Times News Servicen Catherine Hickleyn raportin mukaan paikallinen urkuri otti ensimmäisenä rohkean askeleen ja otti yhteyttä Richteriin kysyäkseen, haluaisiko hän tehdä ikkunat. Vaikka Richter olisi epätodennäköisesti suostunut, kaikki projektiin osallistuneet ajattelivat, että luostari ei koskaan voisi maksaa sitä palkkiota, jonka he olivat varmoja Richterin veloittavan (koska hänen maalauksensa myydään säännöllisesti miljoonilla dollareilla). Silti heidän hämmästyksekseen Richter ei vain suostunut projektiin, vaan tarjosi palveluksiaan ilmaiseksi. Samaan aikaan muut paikalliset olivat jo lähes vuosikymmenen ajan olleet kiireisiä maksamalla anteliaasti rappeutuneen goottilaisen luostarin kunnostamisesta, jotta se saataisiin sellaiseen kuntoon, että sinne voitaisiin edes asentaa uusia ikkunoita.
Gerhard Richter:n uudet lasimaalaukset Tholeyn luostarissa. Kuva: Tholeyn luostari
Ja yhteistyö ei päättynyt siihen. Vain parhaat käsityöläiset olisivat voineet tarttua monimutkaiseen ikkunasuunnitelmaan, jonka Richter oli mielessään. Münchenin Gustav van Treeck -lasistudiossa työskentelevä tiimi käytti monenlaisia monimutkaisia ja herkkiä tekniikoita, antiikista nykyaikaan, tuodakseen ikkunat eloon. Kaikkea perinteisistä luonnoksista ja malleista digitaaliseen kuvantamisteknologiaan käytettiin ohjaamaan heitä työssään. Jotta he pystyisivät jäljittelemään samoja maalauksellisia efektejä, joita Richter saavutti alkuperäisessä maalauksessaan, lasityöläisten oli käytettävä yhdistelmää maalaamisesta ja lasilevyjen kerrostamisesta. Tämän tiimityön tulos on taideteos, joka itsessään tekee yhteistyötä arkkitehtuurin ja luonnon voimien kanssa luodakseen vaikutuksiaan. Auringonvalo ja tila reagoivat ikkunoihin arvaamattomilla ja dramaattisilla tavoilla, aiheuttaen kehittyvän esteettisen kokemuksen, joka on avoin kaikille, riippumatta uskonnollisista sidoksista tai hengellisistä uskomuksista.
Historian mallit
Monet kirjoittajat ovat nopeasti huomauttaneet, että tämä ei ole ensimmäinen lasimaalaus, jonka Richter on luonut. Vuonna 2007 hän suunnitteli valtavan, abstraktin ikkunan Kölnin tuomiokirkolle, joka koostui 11 263 värillisestä neliöstä, ja joka sai ensi-iltansa aikana sekä pilkkaa että ylistystä. Kuitenkin, mielestäni tämä viimeisin lasimaalausprojekti on vähemmän yhteydessä Kölnin tuomiokirkkoon ja enemmän yhteydessä toiseen Richterin projektiin - kahteen monumentaaliseen teokseen, jotka hän maalasi Reichstagille. "Schwarz, Rot, Gold (Musta, Punainen, Kulta)" (1999) on 204 metriä korkea ode Saksan lipulle. Vastapäätä rakennuksen aulasta katsottuna "Birkenau" (2014) on yhtä massiivinen, abstrakti muistomerkki sarjalle valokuvia, jotka ottivat Sonderkommandon jäsenet, juutalaiset vangit, joiden tehtävänä oli polttaa uhreiksi joutuneiden ruumiit Auschwitz-Birkenaun keskitysleirin natsien kaasukammioissa.
Gerhard Richter:n uudet lasimaalaukset Tholeyn luostarissa. Kuva: Tholeyn luostari
On ilmeisiä eroja Reichstag-taulujen ja Tholeyn luostarin ikkunoiden välillä. Ensinnäkin, Reichstag-taulut ovat juurtuneet figurointiin ja symboliikkaan, kun taas Tholeyn luostarin ikkunat ovat täysin abstrakteja. Mielestäni niiden samankaltaisuus liittyy niiden kykyyn herättää muistoja ja tunteita katsojien mielissä. Reichstag-teoksissaan Richter ehdottaa Saksan historian parhaita ja pahimpia puolia, samalla kun hän jättää runsaasti tilaa nykysaksalaisille päättää, mitä se tarkoittaa. Mitä enemmän tutkit teoksia, sitä enemmän mahdollisia merkityksiä paljastuu. Samoin Tholeyn luostarin ikkunat viittaavat sekä ihmisen etsinnän kaikkein säänneltyihin puoliin – joita edustaa kirkko – että tämän etsinnän kaikkein avoimimpiin puoliin – joita edustaa abstrakti taide. Aivan kuten Reichstag-teoksissa, Tholeyn luostarin ikkunat voidaan kokea puhtaasti visuaalisesti, tai ehkä huolellisimmat katsojat saavat palkkionsa vilauksesta suuremmista mysteereistä. Mielestäni molemmat nämä installaatiot onnistuvat, koska ne elävät Richterin itselleen asettaman korkealentoisen tavoitteen mukaisesti: "tuoda yhteen elävässä ja elinkelpoisessa muodossa mahdollisimman erilaiset ja mahdollisimman ristiriitaiset elementit mahdollisimman suuressa vapaudessa."
Esittelykuva: Gerhard Richter:n uudet lasimaalaukset Tholeyn luostarissa. Kuva: Tholeyn luostari
Kaikki kuvat ovat vain havainnollistavia.
Kirjailija: Phillip Park
