Veli varjossa - Diego Giacometti

Tänä kesänä Tate Modern on järjestänyt intensiivisen retrospektiivin Alberto Giacometti -taiteilijan, joka on yksi 1900-luvun tärkeimmistä taiteilijoista, työstä. Mutta monet näyttelyyn osallistuvat ihmiset eivät ehkä tiedä, että ilman toista Giacomettiä - Diego Giacometti, Albertin nuorempaa veljeä - tällainen näyttely ei ehkä olisi ollut mahdollinen. Alberto kuoli vuonna 1966 65-vuotiaana, mutta hänen veljensä Diego eli lähes kaksi vuosikymmentä pidempään. Tuona aikana Diego hioi omaa henkilökohtaista tyyliään ja loi maineen taiteilijana ja käsityöläisenä, jolla oli poikkeuksellisen korkea taito. Tämä tuli yllätyksenä monille hänen kuuluisamman veljensä faneille, mutta kenellekään, joka tunsi sekä Albertin että Diegon hyvin, se ei ollut lainkaan yllätys. Kaksi veljestä kasvoi yhdessä eristyksissä olevassa laaksossa Sveitsin Alpeilla ja asuivat sitten useiden vuosikymmenten ajan vain korttelin päässä toisistaan Pariisissa. He jakoivat yhteisen työtilan, ja molemmat puhuivat usein ja avoimesti riippuvuudestaan toisistaan sekä siitä, kuinka he tekivät yhteistyötä käytännössä jokaisessa esineessä, jonka kumpikin heistä valmisti. Joten kun Tate nyt tarjoaa meille tämän mahdollisuuden arvioida Albertin vaikuttavaa tuotantoa, meidän tulisi jälleen kerran ottaa aikaa miettiä Diegon perintöä: toista Giacomettiä.

Väsyttävä Suuruus

Vuonna 1985 julkaistussa New York Timesin artikkelissa, joka ilmestyi lähes täsmälleen vuosi ennen Diego Giacometti:n kuolemaa, toimittaja Michael Brenson kuvaa vaikutelmaansa, jonka hän sai tavattuaan Diegon ensimmäisen kerran 15 vuotta aiemmin. Brenson kirjoittaa: "Diego on kasvanut nuoremmaksi iän myötä. Kun tapasin hänet vuonna 1970 tutkimustyön yhteydessä Albertin varhaisista teoksista, hän vaikutti vanhalta. Hän oli aina kohtelias ja avulias, mutta keskustelussa hän ei voinut keskittyä pitkään mihinkään aiheeseen. Se ei ollut niinkään se määrä, jonka hän joi illallisella, vaan se, miten viini näytti nostavan esiin valtavan väsyneisyyden." Mutta mikä oli tällaisen väsyneisyyden alkuperäinen syy? Ja mikä sai Diegon näyttämään myöhemmin nuoremmalta iän myötä? Benson jatkaa kuvaamalla Diegosta taiteilijana, joka oli aina tuntenut itsensä alisteiseksi työtoverilleen ja työnantajalleen, joka sattui myös olemaan hänen veljensä. Hän oli aina nöyryyttänyt itseään Albertin ympärillä, kieltäytyen näyttämästä omaa työtään ja ottaen aina taka-alan, kun oli kyse tunnustuksesta. Mutta kaikki tämä muuttui vuosien myötä Albertin kuoleman jälkeen. Diego etääntyi yhä enemmän veljensä maineen varjosta ja alkoi juhlia omien lahjojensa täyttä rikkautta.

Diego Giacometti - Pair of wall sconces, Gilded bronze, 12 in (30.5 cm), Photo credits DeLorenzo Gallery

Alppien juuret

Voidaan väittää, että ilman Albertoa Diego ei olisi edes selviytynyt vanhaksi. Hän olisi voinut jäädä varattomaksi, kuolla maksasairauteen, kuolla sodassa tai elää ja kuolla tuntemattomana kotikaupungissaan. Molemmat pojat kasvoivat samassa paikassa ja olosuhteissa, mutta kumpikin kehittyi hyvin erilaisiksi nuoriksi miehiksi. Heidän isänsä oli myös taiteilija, ja huolimatta siitä, että he asuivat syrjäisessä kylässä, hän oli yhteydessä sveitsiläiseen älylliseen ja taiteelliseen eliittiin. Alberto käytti tätä yhteyttä hyväkseen, kehittäen varhaista kiinnostusta filosofiaan, runouteen ja elämän älylliseen puoleen. Samaan aikaan Diego vaelsi maaseudulla, kiipesi joka vuorelle, tutki joka puroa ja tutustui lukemattomiin elämänmuotoihin, jotka asuttivat häntä ympäröivää villiä luontoa.

Yksi tapa sanoa se on, että Alberto yhdisti maailman mielellään, kun taas Diego yhdisti maailman kehollaan. Mutta molemmilla pojilla oli sydän, erityisesti toisiaan kohtaan. Kun Alberto muutti Pariisiin vuonna 1922 omistautuakseen taiteilijaksi, kävi selväksi, että Diego oli kiinnostunut vain juomisesta, seurustelusta ja elämästä nauttimisesta. Niinpä vuonna 1925 heidän äitinsä lähetti Diegon Pariisiin asumaan Albertolle, yrittäen pelastaa Diegon itseltään. Alberto majoitti Diegon asuntoon ja antoi hänelle töitä studiossaan. Huolimatta heidän erilaisista tavoistaan ymmärtää maailmaa, pojilla oli jotain arvokasta tarjottavaa toisilleen. Alberto pelasti Diegon itsensä tuhoamiselta, kun taas Diego pelasti Albertan siitä, että hänen olisi pitänyt luottaa ulkopuolisiin käsityöläisiin. Ja kävi ilmi, että Diego oli mestari ymmärtämään veistämisen, valamisen, kaivertamisen ja pronssauksen taitoa, ja hänellä oli myös luonnollinen taiteellinen silmä. Hän oli täydellinen studio-kumppani Albertolle, joka saattoi näin keskittyä taiteensa suuriin ideoihin ilman, että hänen tarvitsi tehdä kaikkea käsityötä itse tai luottaa siihen vieraisiin.

Diego Giacometti - The Encounter, 1984, 68 1/10 × 92 1/2 in (173 × 235 cm), Photo credits Galerie Marcilhac, Paris

Toinen Käsipari

Kun katsoo taakseen Alberto Giacometin vaikuttavaa tuotantoa, on olennaista ymmärtää, että lähes kaikki siitä kulki hänen veljensä Diegon käsien kautta. Diego oli se, jolla oli insinööritaito keksiä tapoja rakentaa tukirakenteet raskaille, mutta silti herkille, ohuilla veistoksille, joista Alberto tuli tunnetuksi. Diego myös loi ja käytti patinaa Alberto luomille pronssiveistoksille. Diego valmisti muotit, hän veisti kiven: käytännössä hän oli toinen käsi kuuluisalle veljelleen. Mutta hän oli myös jotain paljon tärkeämpää. Hän oli toinen mieli.

Ne, jotka asuivat lähellä veljeksiä heidän Montparnassen naapurustossaan Pariisissa, ovat muistelleet kuulleensa heidän käyvän öisin keskusteluja työstään. Yhtäkään Alberto tekemää taideteosta ei keskusteltu ensin Diegon kanssa. On mahdotonta laskea, kuinka arvokasta luovalle taiteilijalle on luotettu salaliittolainen. Jollain tavalla näiden kahden miehen kokemukset yhdistyivät tavoilla, jotka johtivat yhteen ihmiskunnan ikonisimmista esteettisistä visioista, joita on koskaan luotu. Mutta ilman sitä maanläheistä, joskus karkea, perusmaalaistason näkökulmaa, jota Diego edusti, on mahdollista, että Alberto ei koskaan olisi voinut täysin ymmärtää tai riittävästi ilmaista inhimillistä kokemusta yhtä loistavasti kuin hän teki.

Diego Giacometti - Rare Bronze Sconces, Mid 20th Century, Bronze, 15 × 17 × 6 in (38.1 × 43.2 × 15.2 cm), Photo credits Galerie XX, Los Angeles

Oman tyylin kehittäminen

Ehkä Diegossa havaittu väsymys Alberto kuoltua johtui tosiaan siitä, että hän oli työskennellyt niin kovasti koko elämänsä jonkun toisen uran hyväksi, ja oli tehnyt niin ehkä oman todellisen luonteensa kustannuksella. Mutta vähitellen Alberto kuoltua Diego löysi oman esteettisen visionsa ja ilmensi valtavaa lahjakkuuttaan käsityöläisenä ja taiteilijana. Hänen tyylinsä on hyvin erilainen kuin hänen veljensä, sillä se on narratiivisempaa, suoraviivaisempaa, humoristisempaa ja leikkisämpää. Ja monella tapaa se on myös lähestyttävämpää, kiitos sen juurien kansankulttuurissa tavallisten ihmisten keskuudessa.

Mutta se on myös verrattavissa hänen veljensä tuotantoon siinä, että se pyrkii ja saavuttaa korkeimmat kauneuden standardit, ja julistaa itsensä elintärkeäksi, tärkeäksi ja ajattomaksi. Erityisen vaikuttavaa on, että Diego saavutti näin korkeat standardit työskennellessään usein huomiotta jääneessä taidemaailmassa: hän valmisti huonekaluja. Ne herkät ja monimutkaiset teokset, joita hän loi veljensä kuoleman jälkeisinä vuosikymmeninä, ovat tulleet osaksi joidenkin Euroopan rikkaimpien ja kuuluisimpien nimien kokoelmia. Hänen pöytänsä ja lampunsa, jotka usein kantavat mestarillisia kuvastoja mytologian hahmoista ja kohtauksista, tulevat ajoittain huutokauppaan ja myydään yli puoli miljoonaa dollaria tai enemmän.

Diego Giacometti - Berceaucoffer table, ca. 1968, Bronze, 47 1/5 × 15 7/10 × 17 7/10 in (120 × 40 × 45 cm), Photo credits Jean-David Botella

Suhteiden arvo

Tänään Diego Giacometin teokset ovat monien museoiden kokoelmissa. Yli 500 hänen teostaan on Pariisin koriste-taiteen museon pysyvässä kokoelmassa. Mutta hänen teostensa läsnäolo joissakin museoissa saattaa aluksi olla vaikeaa huomata. Yksi korkeimmista komissioista, jonka Diego Giacometti koskaan sai, oli Musée Picassolta, joka avattiin Pariisissa vuonna 1985, samana vuonna kun Diego kuoli. Diegolle annettiin tehtäväksi toimittaa ei taidetta museolle, vaan sisustuselementtejä itse rakennukseen. Erityisesti hänen kattokruununsa ovat huomionarvoisia. Dominique Bozo, entinen Centre Pompidoun johtaja, sanoi niistä kerran: "Tarkkuus, kipsin kosketuslaatu, piirtäminen tilassa. Ne ovat ihmeellisiä."

Ehkä Diego Giacometin työ ei koskaan saavuta samaa mainetta kuin hänen veljensä Albertin työ. Mutta on turvallista sanoa, että kumpikaan ei olisi saavuttanut sitä, mitä he saavuttivat ilman toisiaan. Kun oikeutetusti tunnustamme kuuluisamman saavutukset, olisi myös hyvä hetki tunnustaa suhteiden arvo syvällisten inhimillisten totuuksien hengessä, joihin hänen työnsä puhuu. Se suhde, joka näillä kahdella veljellä oli toisiinsa, kaikkine monimutkaisuuksineen ja sisäisine draamoineen, muistuttaa siitä velasta, jonka ihmiset ovat toisilleen riippumatta siitä, mitä he yrittävät saavuttaa.

Diego Giacometti - Pair of Dompteuse table lamps, Silvered bronze, 19 3/8 × 7 1/4 × 4 3/8 in (49.2 × 18.4 × 11.1 cm)

Esittelykuva: Diego Giacometti - Oiseau, n. 1970, pronssi ruskealla patinalla, Lucien Thinot, 4 3/10 × 5 7/10 tuumaa (11 × 14,5 cm), Valokuvausluvat Helene Bailly Gallery, Pariisi
Kaikki kuvat ovat vain havainnollistavia.
Kirjailija: Phillip Park