Alberto Burri'n Gibellinan Suuri Cretto -teoksen loisto
Tämä vuosi merkitsee 35. vuosipäivää Grand Cretton rakentamisen aloittamisesta, jonka on luonut Alberto Burri, pyhä maataideprojekti, joka on rakennettu kadonneen sicilian kaupungin paikalle. Taiteen historiassa ei ole sydäntä särkevämpää tarinaa kuin Grand Cretton tarina. Tarina voisi alkaa Gibellinasta tai Burrista. Joka tapauksessa se on kertomus kärsimyksestä ja menetyksestä, joka kohtaa parantumisen ja toivon. Gibellinan osalta kaupunki perustettiin keskiajalla maatalousasutukseksi. Se laajeni 1400-luvun lopulla, kun sicilian aatelismies Manfredi Chiaramonte rakensi linnan lähelle. 1900-luvun puoliväliin mennessä siellä asui noin 100 000 asukasta, pääasiassa köyhiä, työssäkäyviä perheitä. Sitten 15. tammikuuta 1968 valtava maanjäristys iski Sisiliaan ja tuhosi täysin Gibellinan. Yli 400 ihmistä kuoli, ja suurin osa muista jäi kodittomiksi. Lopulta uusi kaupunki rakennettiin noin 20 km päähän, mutta rakentamista hidasti vuosia mafia-korruptio ja hallituksen kyvyttömyys, kun taas köyhät ja kodittomat maanjäristysuhrit kärsivät. Samaan aikaan vanhan Gibellinan rauniot jätettiin täyteen rikkinäistä lasia, vääntyneitä metalliosia, kivijätettä, rikkinäisiä leluja, romukasoja, revittyjä kirjoja, verisiä vaatteita ja kaikkia muita surullisia jäänteitä, joita voisi odottaa tuhoutuneista ihmishengistä. Missä ne rauniot ovat tänään? Tämä vie meidät Burriin. Tuhoontunut Gibellina, yhdessä kaikkien sydäntä särkevien jäänteidensä kanssa, on haudattu hänen rohkeimman kokeensa—Grand Cretton—betoniseinien sisään.
Amerikkalaiset vaikutteet
Burri syntyi Umbriassa, Italiassa, vuonna 1915. Vaikka alue oli rikas taidehistoriasta, hän ei opiskellut taidetta koulussa. Sen sijaan hän sai lääketieteen tutkinnon Perugian yliopistosta. Vuonna 1940 hänet kutsuttiin Italian armeijaan toisen maailmansodan alussa. Hän palveli puolitoista vuotta lääkärinä ennen kuin hänet vangittiin ja lähetettiin sotavankina Herefordiin, Texasiin. Juuri tuossa sotavankileirissä Burri alkoi maalata. Palattuaan Italiaan vuonna 1946 Burri alkoi kehittää henkilökohtaista esteettistä tyyliä, joka näytti syntyneen hänen kokemuksistaan sodassa. Käyttäen yksinkertaisia materiaaleja kuten tervaa, säkkikangasta, hiekkaa ja pumekkia, sekä soveltaen menetelmiä kuten ompelua, repimistä ja polttamista, hän loi teoksia, jotka muistuttavat siteitä, verta, palanutta maata ja mätänevää lihaa. Olemalla jossain maalauksen, veistoksen ja reliefin välimaastossa, nämä oudot teokset omaavat emotionaalisen läsnäolon, joka herättää viskeraalisia reaktioita katsojissa. Burri puhui vähän työstä, mutta vihjasi, että ajan myötä hänen menetelmänsä muuttuivat vähemmän sodan kauheuksista ja enemmän hänen kiehtomuksekseen materiaalien ja prosessien ilmaisullisesta voimasta.
Alberto Burri- Bianco Cretto, 1973. Galleria dello Scudo. Acrovynil celotexilla. 62,0 × 60,0 cm (24,4 × 23,6 tuumaa). Basel 2017.
Hänen työnsä saavutti käännekohdan 1960-luvun alussa, kun hän ja hänen vaimonsa matkustivat Los Angelesiin pitkälle lomalle. Matkansa aikana Burri vieraili Kuolemanlaaksossa ja näki, kuinka aurinko paistoi kuivuneelle maalle luoden valtavia halkeamia kuivaan maahan. Halkeamat muistuttivat häntä halkeamista, joita hän oli nähnyt lihassa ja vanhojen maalauksien pinnoilla. Kokemus inspiroi häntä aloittamaan sarjan teoksia, joita kutsuttiin crettoiksi tai halkeamiksi. Burri kirjoitti paljastuksestaan: "Ajatus tuli sieltä [Kuolemanlaaksosta], mutta sitten maalauksessa siitä tuli jotain muuta. Halusin vain osoittaa pinnan energian." Hän kehitti kemiallisen seoksen, jota hän pystyi levittämään pinnalle vaihtelevina määrinä, ja joka takuulla halkeaisi kuivumisen myötä. Hän pystyi vaikuttamaan siihen, kuinka syviksi halkeamat tulisivat muuttamalla, kuinka paljon materiaalia hän levitti pinnalle, mutta hän ei voinut ennustaa, mihin halkeamat lopulta muodostuisivat. Kuten kaikessa ihmisen vuorovaikutuksessa luonnon kanssa, hänen prosessinsa oli sekoitus onnettomuutta ja kontrollia.
Alberto Burri - Nero Cretto, 1975. Galleria Tega. Akrovinylia cellotexilla. 100,0 × 70,0 cm (39,4 × 27,6 in). Basel 2019. Galleriat | 2.0 | F10.
Vähentämätön läsnäolo
1980-luvulle mennessä Burri oli saavuttanut kansainvälisen huomion yhtenä sukupolvensa kiehtovimmista taiteilijoista. Kuten monet muut italialaiset taiteilijat, hänet kutsui uuden Gibellinan kaupungin pormestari Ludovico Corrao tulemaan uuteen kaupunkiin ja lisäämään sen kasvavaan julkisen taiteen kokoelmaan. Corrao uskoi, että taide pelastaisi kaupungin korruptiolta ja toisi elämää ja toivoa asukkaille. Burri ignoroitsi kutsun, mutta Corrao jatkoi sinnikkäästi, vieraillen henkilökohtaisesti hänen luonaan. Kun Burri lopulta kiersi uutta kaupunkia, hän sanoi, ettei hänellä ollut kiinnostusta lisätä enää yhtä julkisen taiteen teosta jo ennestään ruuhkaiseen kenttään. Mutta sitten hän kiersi vanhan kaupungin raunioita, joita ei ollut koskettu lainkaan maanjäristyksen jälkeen kuluneen puolentoista vuosikymmenen aikana. Burri oli näkyvästi järkyttynyt. Myöhemmin sinä yönä, katsottuaan auringonlaskua läheisten kreikkalaisten amfiteatterin raunioiden ylle, hän sai idean Grand Cretton, maataideteoksen, joka säilyttäisi koko Gibellinan raunioituneen kaupungin alueen.
Alberto Burri - Cretto, 1976. Akroviini cellotexillä. 55.8 × 76.8 cm (22.0 × 30.2 in). Miami Beach 2017. Courtesy Tornabuoni Art.
Vakuuttaakseen asukkaat hyväksymään suunnitelmansa, Burri rakensi mallin jättimäisestä versiosta yhdestä hänen cretto-tauluistaan, mutta betonista, jossa halkeamat edustivat alkuperäistä katuverkkoa tuhoutuneessa kaupungissa. Pitkän keskustelun jälkeen kansalaiset suostuivat. Työryhmät keräsivät raunioita - vaatteita, autoja, leluja, kirjoja, kaikkea - ja hautasivat sen Cretton betonimuotojen sisään, käytännössä säilyttäen sen mausoleumissa. Burri kutsui teosta "tulevaisuuden arkeologiaksi", merkiksi siitä, että sivistynyt sivilisaatio jatkui tässä paikassa jopa katastrofin jälkeen. Kaupunginjohtaja Corrao tarjosi samalla ehkä runollisinta arviointia Grand Cretton suhteen. Hän kehotti kaupunkia "tuhoamaan rauniot niiden muistamiseksi", mikä oli hiljainen tunnustus prosesseista, joita Burri käytti luodessaan cretto-taulujaan, jotka vaativat luovaa tuhoa, sillä halkeamat syntyvät, kun pinta hitaasti tuhoaa itseään ajan myötä. Grand Cretton rakentaminen alkoi vuonna 1984, mutta projekti valmistui vasta vuonna 2016. Tänään suuri osa alueesta on kasvanut rikkaruohoja, ja luonnollisia halkeamia muodostuu jokaiselle pinnalle - runollinen muistutus elämän väistämättömistä haavoista ja oudosta kauneudesta, joka on mahdollista, kun ihmiset tekevät yhteistyötä luonnon kanssa luodakseen taidetta.
Esittelykuva: Alberto Burri - Cretto di Burri - Gibellina. Kuva: Fabio Rinnone
Kaikki kuvat ovat vain havainnollistavia.
Phillip Barcio mukaan
