Dynamisme et conflit dans l'art d'Ali Banisadr

Ali Banisadr est un maître émergent. Ses peintures à l’huile incroyablement complexes ouvrent des fenêtres magiques sur l’espace imaginaire. Luxuriant et dynamique, en voir un, c'est s'y laisser entraîner. Banisadr, d'origine iranienne, affirme qu'il « canalise des endroits inconnus de la psyché » lorsqu'il peint. Son travail est régulièrement comparé à celui d'artistes comme Hieronymus Bosch et Francis Bacon. Personnellement, j'y vois le charisme et le lyrisme de l'œuvre de Shinique Smith, ainsi que la profondeur émotive des peintures de Cecily Brown. Mais au-delà de l’intensité et de la beauté de ce que fait Banisadr, quelque chose d’autre chez lui me fascine. C'est un synesthète, quelqu'un qui subit l'activation involontaire d'une voie sensorielle par une autre. Il déclare entendre de la musique lorsqu’il regarde des tableaux. Les combinaisons de formes, de couleurs et de lignes sont traduites par son cerveau sous forme de sons. En regardant les peintures d'autres artistes, la musique visuelle qu'il perçoit lui offre un aperçu approfondi de la signification potentielle de l'œuvre. Et tandis qu'il travaille sur ses propres peintures, la musique qu'il entend révèle des indices cachés sur la direction que veut prendre la composition : elle le guide, comme un compagnon de son imagination. Quand j’ai entendu Banisadr décrire ce sentiment pour la première fois, j’avais aussi envie de le ressentir. Bien que la synesthésie soit considérée comme un défaut, je me sentais en quelque sorte trompée de ne pas l'avoir. Mais ensuite je me suis souvenu des paroles du dramaturge romain Terence : « Je suis humain, donc rien d’humain ne m’est étranger. » Je me suis demandé : la synesthésie est-elle vraiment un défaut ? Ou est-ce une capacité qui sommeille en chacun de nous ? Aussi merveilleux que cela puisse être de regarder les peintures créées par Banisadr, il y a évidemment des couches de profondeur supplémentaires qui nous attendent. Si nous pouvions apprendre à entendre la musique visuelle, nous pourrions peut-être les expérimenter comme lui et contribuer à effacer la frontière imaginaire entre ce qui est abstrait et objectif dans notre monde.

Plusieurs portes vers un seul monde

Les recherches sur la synesthésie sont rares. Et même si certains chercheurs tentent de le comprendre, d’autres affirment que son nom est inexact et que ses symptômes sont mal compris. Ils croient qu’un nom plus précis pour désigner ce que vivent des gens comme Banisadr est « idéesthésie ». Ce mot suppose que les expériences sensorielles sont cognitives et non physiques. La synesthésie est un mot qui décrit un dysfonctionnement. L'idéesthésie décrit un paradigme psychique dans lequel chacun de nous a une capacité unique à opérer. Considérez chaque sens comme une porte vers un monde de perception. La synesthésie suppose que notre odorat devrait ouvrir une porte sur le monde des arômes, notre sens de la vue devrait ouvrir une porte sur un monde de visions, notre sens de l'ouïe devrait ouvrir une porte sur un monde sonore, etc. L'idéesthésie suppose que tous les sens ouvrent une porte différente vers le même monde : celui de la perception cognitive. Chaque sens est connecté à tous les autres sens du monde de notre esprit. Les arômes sont liés aux souvenirs, qui contiennent des images et des sons, qui évoquent des émotions, qui se manifestent sous forme de stimuli physiques, qui créent des sentiments et des émotions.

Ali Banisadr - Interrogation, 2010, Oil on Linen, 48 x 60 in, © 2018 Ali Banisadr

Si nous remplaçons la synesthésie par l’idéesthésie, nous pouvons imaginer que voir des odeurs équivaut à les sentir tant que l’expérience cognitive qui en résulte est la même. Banisadr peut entendre la musique d'un tableau que je n'entends pas. Mais en fin de compte, nous pourrions ressentir et penser la même chose lorsque nous regardons le tableau, car même si nos sens se rapportent différemment aux stimuli disponibles, les pensées et les émotions qui en résultent sont les mêmes. Nous pouvons avoir du mal à communiquer ces pensées et ces émotions les uns aux autres, mais cela pourrait simplement être dû au fait que nous utilisons le mauvais langage : nous sommes confus par la sémantique au lieu de nous concentrer sur les universalités. Mais si nous pouvons imaginer que l’idéesthésie est un paradigme perceptuel et non un trouble, nous pouvons travailler à transcender les limitations antérieures. Cela pourrait nous aider à surmonter nos préjugés sémantiques envers les sens, ainsi que nos préjugés sémantiques envers l’art, comme le besoin de le décrire comme figuratif ou abstrait.

Ali Banisadr - Oil, 2016, Oil on Linen, 66 x 88 in, © 2018 Ali Banisadr

Détails et mystères

Les peintures que crée Banisadr sont des fenêtres parfaites sur l'idéathésie. Ce sont des arènes de conflit et de coopération simultanés. Chaque élément est séparé et unique, pourtant chacun s'inscrit dans un univers cohérent défini par des connexions viscérales. La figuration fond dans l'abstraction; l'abstraction suggère quelque chose de littéral. Ses peintures sont une musique visuelle, que nous entendions la musique ou que nous la voyions. Elles sont construites par des détails individuels—points, couleurs, griffonnages et flous, ou peut-être notes, pauses et rythmes—dont le mystère prend vie à travers leurs relations. La symphonie optique brise le besoin de définir ce que nous vivons. À un niveau fondamental et primitif, nous savons qu'il n'y a pas de différence. Ces images habitent un espace où la séparation des sens, et la séparation des esthétiques, n'est qu'académique. Elles invitent les spectateurs dans un monde de perception complète.

Ali Banisadr - We Work in the Shadows, 2017, Oil on Linen, 82 x 120 in, © 2018 Ali Banisadr

Peut-être que je parais trop dramatique. Mais il y a une vidéo éclairante sur le site du Metropolitan Museum of Art, qui possède des œuvres de Banisadr, dans laquelle il parle de L'Adoration des Mages (1475), de Hieronymus Bosch, le peintre avec lequel il est le plus souvent comparé. Banisadr appelle la perspective de la peinture, "le point de vue de Dieu." Il dit, "Puisque vous n'y êtes pas, vous pouvez être une sorte de juge de ce que vous êtes en train de témoigner." Il parle de détachement. Mais ensuite, il évoque quelque chose d'immersif—la musique de la peinture. Il dit qu'il lui semble que la folie est sur le point d'être libérée de l'espace où les Mages contemplent l'enfant. Pour moi, les peintures que crée Banisadr entrevoient cette libération folle. Elles révèlent à la fois la majesté et la terreur de la vie. Elles me montrent que je suis insignifiant, et pourtant elles laissent entendre que je fais aussi partie de quelque chose qui n'en est qu'à ses débuts, et qui n'a commencé qu'à être compris.

Ali Banisadr - The Rise of the Blond, Oil on Linen, 66 x 88 in, 2016, © 2018 Ali Banisadr

Image en vedette : Ali Banisadr - Confiance dans le futur, 2017, huile sur lin, 82 x 120 po, © 2018 Ali Banisadr

Toutes les images utilisées uniquement à des fins d'illustration

Par Phillip Barcio