क्या रॉबर्ट मदरवेल की "एट फाइव इन द आफ्टरनून" नए बिक्री रिकॉर्ड तोड़ सकती है?

रॉबर्ट मदरवेल का दोपहर पांच बजे शायद कलाकार द्वारा बनाई गई सबसे महत्वपूर्ण पेंटिंग है। वास्तव में, यह तर्क किया जा सकता है कि यह पेंटिंग अब तक की सबसे महत्वपूर्ण अमूर्त अभिव्यक्तिवादी कृति है। इसकी महत्वपूर्णता का औपचारिक गुणों से बहुत कम संबंध है, हालाँकि यह अपनी प्राधिकृत दृश्य उपस्थिति में आश्चर्यजनक है। यह पेंटिंग इतनी महत्वपूर्ण है क्योंकि यह अमेरिकी अमूर्त कला के इतिहास के बारे में एक कहानी बताती है। इसके उत्पत्ति का पता लगाना और इसके विवरणों को ट्रेस करना अमूर्त अभिव्यक्तिवाद के अस्तित्व में आने के रहस्यों को खोलना है, और यह कि मदरवेल कैसे इसके सबसे प्रभावशाली व्यक्ति में विकसित हुए। यह पेंटिंग पहली बार नीलामी के लिए न्यूयॉर्क के फिलिप्स नीलामी घर में 17 मई को 20वीं और 21वीं सदी की कला बिक्री में जाने वाली है। इसकी कहानी इतनी गहन है कि फिलिप्स ने इस पेंटिंग का अनुमान $13 से $16 मिलियन के बीच लगाया है—लगभग मदरवेल के लिए वर्तमान नीलामी रिकॉर्ड का चार गुना।

स्पेनिश गणराज्य के लिए शोकगीत

एक कारण दोपहर के पांच बजे की इतनी ऊँची कीमत होने की उम्मीद है, वह यह है कि यह जिस श्रृंखला का हिस्सा है। यह स्पेनिश गणराज्य के लिए शोकगीत श्रृंखला का हिस्सा है, जिस पर मदरवेल ने 1948 से 30 से अधिक वर्षों तक काम किया। इस श्रृंखला से उसके पिछले दोनों नीलामी रिकॉर्ड भी आए हैं। 2004 में, स्पेनिश गणराज्य के लिए शोकगीत संख्या 71 (1961) ने क्रिस्टी न्यूयॉर्क में $2.9 मिलियन में बेचा गया, जबकि इसका उच्च अनुमान $800,000 था। 2012 में, स्पेनिश गणराज्य के लिए शोकगीत #122 (1972) ने सोथबी न्यूयॉर्क में $3.7 मिलियन में बेचा गया, जबकि इसका उच्च अनुमान $2.8 मिलियन था। इस श्रृंखला के अधिकांश उदाहरण प्रमुख संग्रहालयों में हैं, इसलिए नीलामी में एक का आना दुर्लभ है। इसकी दुर्लभता के अलावा, दोपहर के पांच बजे महत्वपूर्ण है क्योंकि यह अपने पूर्ववर्तियों से बड़ा है। पिछले रिकॉर्ड सेट करने वाले 71 x 133 इंच और 56x 76 इंच क्रमशः हैं। दोपहर के पांच बजे 90 x 120 इंच है।

लेकिन इस श्रृंखला के पीछे की कहानी में असली रहस्य है। मदरवेल ने 1947 में पहला एलेजि कार्य बनाया, न कि एक पेंटिंग के रूप में, बल्कि एक चित्रण के रूप में जो हारोल्ड रोसेनबर्ग की एक कविता के साथ जाने के लिए था, जिसे पत्रिका पॉसिबिलिटीज के लिए योजना बनाई गई थी, जिसने केवल एक अंक प्रकाशित किया। रोसेनबर्ग की कविता अंधेरी और अतियथार्थवादी थी। इसे साथ देने के लिए उसने जो चित्र बनाया, उसके बारे में मदरवेल ने कहा, "हमने सहमति व्यक्त की कि मैं अपनी सुलेख में कविता को हाथ से लिखूंगा और इसके साथ जाने के लिए एक या एक से अधिक चित्र बनाऊंगा और यह काले और सफेद में होना था। इसलिए मैंने उसके कविता की क्रूरता और आक्रामकता को किसी प्रकार के अमूर्त शब्दों में लाने के बारे में सोचना शुरू किया।" जो चित्र उसने बनाया उसका शीर्षक दोपहर में पांच बजे था, जो स्पेनिश गृहयुद्ध की क्रूरता का संदर्भ था।

रॉबर्ट मदरवेल - अपराह्न पांच बजे, 1971, © डेडालस फाउंडेशन, इंक./वागा। विस्कॉपी द्वारा लाइसेंस प्राप्त

साज़िश का गहरा जाना

छह साल पहले उस चित्र को बनाने से, मदरवेल चिली के स्यूरियलिस्ट चित्रकार रॉबर्टो मट्टा के साथ मेक्सिको गए थे। उस यात्रा में मदरवेल ने अपनी पहली पत्नी से मिले। उसी यात्रा में मट्टा ने मदरवेल को स्यूरियलिस्ट अवधारणा स्वचालित चित्रण से परिचित कराया, या अवचेतन से सीधे चित्रित करने का। मदरवेल के साथ अमेरिका में जुड़े चित्रकार एक मार्गदर्शक सिद्धांत की खोज कर रहे थे जो उन्हें रचनात्मक स्वतंत्रता का अनुभव करने में मदद कर सके। उन्हें लगा कि यूरोपीय चित्रकारों का कल्पनाशील चित्रण के तरीकों के साथ एक सहज संबंध है, लेकिन अमेरिकी चित्रकार अपने यूरोपीय समकक्षों की नकल करने में बहुत उलझे हुए थे। मदरवेल को लगा कि स्वचालित चित्रण में बड़ी संभावनाएँ हो सकती हैं।

उसकी संभावनाओं में विश्वास तब वास्तव में बढ़ा जब मट्टा ने मदरवेल को वोल्फगैंग रॉबर्ट पालेन से मिलवाया, जो एक जर्मन-ऑस्ट्रियाई चित्रकार और दार्शनिक थे जो मेक्सिको में स्थानांतरित हो गए थे। मदरवेल के पास हार्वर्ड से दर्शनशास्त्र की डिग्री थी, और उन्होंने पालेन के साथ तुरंत संबंध स्थापित किया। उन्होंने पालेन के स्टूडियो में कई महीनों तक अध्ययन किया। तभी मदरवेल ने ऐसे चित्र बनाना शुरू किया जो सूजे हुए, जैविक आकारों और छिड़के गए स्याही के धब्बों को शामिल करते थे, जो बाद में एलेजि श्रृंखला की सौंदर्यशास्त्र को परिभाषित करने में मदद करेंगे। जब मदरवेल अंततः न्यूयॉर्क लौटे, तो उन्होंने उन प्रमुख चित्रकारों को ऑटोमैटिज़्म समझाया जो जल्द ही अमूर्त अभिव्यक्तिवाद से जुड़े। उन्होंने याद किया, "तब बजीओट्स और मैं पोलॉक और डी कूनिंग और हॉफमैन और कमरोव्स्की और बुसा से मिलने गए... सभी को ऑटोमैटिज़्म का सिद्धांत समझाते हुए क्योंकि एक आंदोलन होने का एकमात्र तरीका यह था कि इसमें कुछ सामान्य सिद्धांत हो। यह सब उसी तरह से शुरू हुआ।"

रॉबर्ट मदरवेल - एलेजी ब्लैक ब्लैक, 1983, © डेडालस फाउंडेशन, इंक./वागा। विस्कॉपी द्वारा लाइसेंस प्राप्त

जीवन और मृत्यु के मामले

1948 में, जब उसकी पहली पत्नी उसे छोड़कर चली गई, तो मदरवेल ने भारी शराब पीना शुरू कर दिया और अपनी पेंटिंग में खुद को झोंक दिया। उसने At Five in the Afternoon को फिर से खोजा, जो उसने एक साल पहले हैरोल्ड रोसेनबर्ग की कविता के साथ जोड़ने के लिए बनाया था, और इस प्रकार उसने इसके काले और सफेद पैलेट और अंडों और रेखाओं की विशिष्ट व्यवस्था के आधार पर पेंटिंग की एक नई श्रृंखला शुरू करने का निर्णय लिया। इस प्रकार Elegy श्रृंखला शुरू हुई। मदरवेल ने उस मूल 15 x 20 इंच के चित्र को कभी नहीं बेचा। 1958 में, उसने अमूर्त अभिव्यक्तिवादी चित्रकार हेलेन फ्रैंकेंथालर से शादी की, जिन्होंने "सोख-धब्बा" विधि का आविष्कार किया। 13 वर्षों तक एक साथ रहने के बाद, उनका विवाह 1971 में समाप्त हो गया। तलाक के निपटारे में, फ्रैंकेंथालर ने चित्र प्राप्त किया।

उसी वर्ष, प्रतिशोध के एक भावनात्मक उन्माद में, मदरवेल ने अपने लिए छोटे चित्र की एक विशाल प्रति बनाई। यही वह काम है जो 17 मई को फिलिप्स में नीलामी के लिए जाएगा। यह अब तक के सबसे प्रतिष्ठित अमूर्त चित्रों की श्रृंखला में से एक का प्रतीक है, और इसके निर्माण की कहानी में अमूर्त अभिव्यक्तिवाद की जड़ें हैं। विडंबना यह है कि यह विशाल चित्र उस आंदोलन के अंत का प्रतीक भी है, क्योंकि इसका निर्माण स्वचालन से नहीं, बल्कि एक अमूर्त काम की चित्रात्मक प्रति के रूप में हुआ था। फिर भी, यह एक ऐसा चित्र है जो प्राचीन मानव भावना के गहरे कुएं से उभरा है—इसे शायद ठोस अभिव्यक्तिवाद का पहला काम कह सकते हैं।

विशेष छवि: रॉबर्ट मदरवेल - द अपराह्न पांच बजे, 1971, © डेडालस फाउंडेशन, इंक./वागा। विस्कॉपी द्वारा लाइसेंस प्राप्त

सभी चित्र केवल उदाहरणात्मक उद्देश्यों के लिए उपयोग किए गए हैं

फिलिप Barcio द्वारा