कार्लोस क्रूज़-डिएज़ - फिलिप्स की ग्रीष्मकालीन प्रदर्शनी का सितारा
कार्लोस क्रूज़-डिएज़ आज की दुनिया के सबसे रोचक कलाकारों में से एक हैं। सात दशकों से, वे अपनी दृष्टि और गतिशील कलाकृतियों के साथ आँखों को मंत्रमुग्ध कर रहे हैं और दिमागों को चकित कर रहे हैं, जो दृश्य अनुभूति की सीमाओं को इस हद तक बढ़ाते हैं कि दर्शक अक्सर यह समझ नहीं पाते कि क्या वास्तविक है और क्या भ्रम। इस गर्मी में, डिएज़ फिर से नया रास्ता खोलते हैं क्योंकि वे फिलिप्स नीलामी घर द्वारा शुरू किए जा रहे एक नवीन कला प्रदर्शनी और बिक्री मंच, PhillipsX के पहले प्रमुख कलाकार हैं। कार्लोस क्रूज़-डिएज़: चमकीली वास्तविकता एक नए प्रकार की "बिक्री प्रदर्शनी" है। यह फिलिप्स के लंदन गैलरियों को भरती है, जिसमें डिएज़ के 1950 के दशक से लेकर वर्तमान तक के चयनित कार्य होंगे। इसमें माध्यमिक बाजार के कार्यों के साथ-साथ नए और पहले कभी न देखे गए कार्य भी शामिल हैं। जो लोग सामान्य नीलामी घर मॉडल से परिचित हैं, उनके लिए यह मिश्रण चौंकाने वाला है। पारंपरिक रूप से, नीलामी घर में बिक्री प्रदर्शनी एक गैलरी प्रदर्शनी की तरह होती है जिसमें कार्य इस तरह प्रदर्शित किए जाते हैं कि दर्शक उन्हें नजदीक से और व्यक्तिगत रूप से अनुभव कर सकें, जैसे कि संग्रहालय में। लेकिन ये कार्य आमतौर पर बाजार में नए नहीं होते। नीलामी घर आमतौर पर ऐसे कार्य बेचते हैं जो पहले से ही व्यक्तियों या संस्थानों के संग्रह में होते हैं, वे सीधे कलाकारों के करियर का प्रबंधन नहीं करते। प्राथमिक और माध्यमिक बाजार के कार्यों को मिलाकर, यह प्रदर्शनी उस क्षेत्र में प्रवेश करती है जो सामान्यतः पारंपरिक विक्रेताओं का होता है। नीलामी घर सीधे कलाकार के प्रति एक वित्तीय जिम्मेदारी जोड़ रहा है। यह सूक्ष्म बदलाव दर्शाता है कि फिलिप्स नया क्षेत्र अपना रहा है, और भविष्य में नीलामी घरों और गैलरियों के बीच क्या अंतर हो सकता है, इस पर सवाल उठा रहा है।
फिलिप्स की नई कहानी
फिलिप्स को नीलामी घर की कहानी पलटने के लिए बहुत अधिक श्रेय देने से पहले, हमें याद रखना चाहिए कि नीलामी घर के माध्यम से सीधे जनता को नए कार्य बेचने का उनका विचार पूरी तरह नया नहीं है। इस तरह की सबसे प्रमुख घटना एक दशक पहले हुई थी, जब डेमियन हर्स्ट ने 2008 में सोथबी के माध्यम से अपनी पूरी नई कृति संग्रह बेची, अपने विक्रेताओं को पूरी तरह से दरकिनार करते हुए। हालांकि, वह एक प्रचार चाल थी जितनी कि कुछ और। हर्स्ट अपने नाम की पहचान और स्टार शक्ति का उपयोग अपनी कीमतें अधिकतम करने के लिए कर रहे थे। हालांकि, चाहे उनका इरादा हो या न हो, उन्होंने कला जगत में बिक्री पदानुक्रम को भी बाधित किया, यह साबित करते हुए कि खरीदार बिना बिक्री इतिहास वाले कार्यों के लिए एक-दूसरे के खिलाफ बोली लगा सकते हैं। इससे फिलिप्स को इस प्रदर्शनी के साथ जो कुछ वे अब कर रहे हैं, उसके लिए रास्ता खुला।
कार्लोस क्रूज़-डिएज़ - रंगीन परिवर्तनीय संयोजन, 1982। © कार्लोस क्रूज़-डिएज़
फिर भी यह बदलाव एक प्रकार से दीर्घकालीन प्रवृत्ति का पुनर्संतुलन भी है जो गैलरी जगत में लंबे समय से होता आ रहा है। समकालीन गैलरियां कभी-कभी माध्यमिक बाजार के कार्य बिक्री के लिए पेश करती हैं, आमतौर पर इसलिए कि एक संग्रहकर्ता का गैलरी के साथ पूर्व संबंध होता है और वे उस कार्य को सही खरीदार के हाथ में पहुंचाने पर भरोसा करते हैं। PhillipsX इस विचार का उल्टा संस्करण है—यदि गैलरियां माध्यमिक बाजार के कार्य बेच सकती हैं, तो नीलामी घरों को प्राथमिक बाजार के कार्य बेचने में सक्षम होना चाहिए। फिर भी, डिएज़ को इस नए विचार के साथ शुरुआत करने वाले कलाकार के रूप में चुनकर, फिलिप्स यह भी घोषित कर रहा है कि यह मंच केवल अच्छे व्यवसाय से अधिक है। यह नीलामी घरों के लिए एक अधिक संदेहशील और डिजिटल-केंद्रित दर्शकों से जुड़ने के नए तरीके खोजने के बारे में भी है। डिएज़ ऐसी कला बनाते हैं जिसे केवल व्यक्तिगत रूप से देखा जाना चाहिए। इसे ऑनलाइन सूची से खरीदना या भीड़भाड़ वाले नीलामी कक्ष से केवल बोली लगाना कोई तर्कसंगत बात नहीं है। डिएज़ जीवन के लिए कला बनाते हैं, और इसका पूरा प्रभाव पाने का एकमात्र तरीका है इसे नजदीक से और जीवंत रूप में अनुभव करना।
कार्लोस क्रूज़-डिएज़ - फिजिक्रोमी 1725, 2011 © क्रूज़-डिएज़, Adagp 2018
असीमित दृश्यों वाला कमरा
कार्लोस क्रूज़-डिएज़: चमकीली वास्तविकता में प्रदर्शित प्रमुख कार्यों में से एक है “पर्यावरण क्रोमॉइंटरफेरेंट” (1974/2018)। यह कृति बिल्कुल दिखाती है कि क्यों PhillipsX मंच डिएज़ के कार्यों को दिखाने के लिए पारंपरिक नीलामी से अधिक उपयुक्त है। डिएज़ ने 1964 में अपने क्रोमॉइंटरफेरेंस श्रृंखला की शुरुआत की, जब उन्होंने देखा कि पारदर्शी चित्रों को अन्य चित्रों के ऊपर रखने पर प्रकाश के साथ ऐसा संवाद होता है कि नीचे के रंग बदल जाते हैं, नए रंग प्रकट होते हैं “जिनका समर्थन में कोई रासायनिक समकक्ष नहीं था।” उन्होंने इस घटना को "झूठा प्रिज्म" कहा, क्योंकि यह रंग दिखाता था जो वास्तव में वहां नहीं थे। डिएज़ ने प्लास्टिक माध्यमों जैसे मूर्तिकला और चित्रकला के साथ क्रोमॉइंटरफेरेंस का अन्वेषण किया, और फिर इस विचार को स्थापना रूप में विस्तारित किया, क्रोमॉइंटरफेरेंस पर्यावरण बनाकर। इन पर्यावरणों में, रंगीन प्रकाश अंतरिक्ष में संवाद करते हैं, जिससे आंखों के सामने रंग बदलते हैं। इस प्रभाव की तस्वीर देखना पर्याप्त नहीं है—इसे समझने का एकमात्र तरीका है कि आप “पर्यावरण क्रोमॉइंटरफेरेंट” के अंदर प्रकाश के साथ हों।
कार्लोस क्रूज़-डिएज़ - फिजिक्रोमी 153, 1965। © कार्लोस क्रूज़-डिएज़
हालांकि इस प्रदर्शनी के सभी कार्य “पर्यावरण क्रोमॉइंटरफेरेंट” जितने गहराई वाले नहीं हैं, यहां तक कि दो-आयामी कार्य भी इस बात का प्रमाण हैं कि डिएज़ फिलिप्स के लिए अपने नए मंच की शुरुआत करने के लिए एक उपयुक्त विकल्प क्यों थे। अपनी सबसे सरल अवस्था में भी, वे इस तथ्य पर ध्यान आकर्षित करते हैं कि वास्तविकता लगातार बदल रही है, जो हम जानते हैं वह कभी स्थिर नहीं है, और हमारी प्रकृति शायद वैसी नहीं है जैसी हम सोचते हैं। कार्य के अस्तित्व संबंधी पहलुओं को छोड़कर, कला बाजार जैसी सामान्य चीज भी निरंतर परिवर्तनशील है, जैसा कि यह प्रदर्शनी पूरी तरह दिखाती है। यह भी ध्यान रखें कि यदि आप इस प्रदर्शनी में दिखाए गए कार्यों को खरीदने की इच्छा या साधन नहीं रखते, तब भी आप प्रदर्शनी देखने जा सकते हैं। यही “बिक्री प्रदर्शनी” मंच की दूसरी बड़ी बात है: यह कार्य जनता के लिए मुफ्त देखने के लिए उपलब्ध है। डिएज़ ने कभी नहीं चाहा कि उनकी कला केवल उन लोगों के लिए हो जो इसे खरीद सकें। आपकी वास्तविकता जो भी हो, इस कार्य के साथ उसी स्थान पर खुद को रखें और आप समझेंगे कि सबसे ठोस परिस्थितियां भी बदल सकती हैं—हमेशा समय होता है। कार्लोस क्रूज़-डिएज़: चमकीली वास्तविकता 16 जुलाई से 6 सितंबर 2018 तक 30 बर्कले स्क्वायर, लंदन में प्रदर्शित है।
मुख्य छवि: कार्लोस क्रूज़-डिएज़ - फिजिक्रोमी n 480, 1969। © कार्लोस क्रूज़-डिएज़
सभी चित्र केवल उदाहरण के लिए उपयोग किए गए हैं
फिलिप बार्सियो द्वारा
