सारा मॉरिस की कला के कई पहलू

यदि मुझसे हमारे समय के सबसे उपद्रवी अमूर्त कलाकारों की सूची बनाने के लिए कहा जाए, तो सारा मॉरिस सूची के शीर्ष के करीब होंगी। मॉरिस फिल्में और पेंटिंग बनाती हैं। वह दोनों में प्रकारिकी की भाषा का उपयोग करती हैं। प्रकारिकी समान चीजों का अध्ययन है। एक अमूर्त कलात्मक प्रवृत्ति के रूप में, इसके जड़ें 1950 के दशक में हैं, बर्न्ड और हिला बेचर के काम में। बेचर्स ने आधुनिक दुनिया में अनाम वास्तुशिल्प बोलियों को उभरते हुए देखा। जल टावर, गोदाम, कारखाने और धुआं चिमनियों जैसी संरचनाएं सभी समान भौतिक विशेषताओं को अपनाती हुई प्रतीत होती थीं। किसी विशेष व्यक्ति को इन विशेषताओं का आविष्कारक नहीं कहा जा सकता। लेकिन जैसे कि उनकी तस्वीरों ने दिखाया, रूपों को समाज द्वारा निरंतर दोहराया गया। एक शहरी जल टावर की प्रकारिकी इतनी सामान्य है कि जो कोई भी कभी शहर में रहा है, वह एक खींच सकता है और यह मूलतः एक जैसा दिखेगा। लेकिन यह रूप कहाँ से आया, और इसे ऐसा क्यों दिखना चाहिए? ये कुछ मुद्दे हैं जो बेचर्स ने उठाए। ये भी कुछ मुद्दे हैं जो सारा मॉरिस के पिछले 20 वर्षों के काम के केंद्र में हैं, जो इतना उपद्रवी है। मॉरिस दुनिया भर में गैर-नैरेटीव फिल्में बनाते हुए यात्रा करती हैं। फिर वह फिल्मों में उभरने वाली प्रकारिकाओं का उपयोग करके अमूर्त भाषाएँ बनाती हैं, जिन्हें वह बड़े पैमाने पर प्रकारिक पेंटिंग बनाने के लिए उपयोग करती हैं। फिल्में और पेंटिंग्स अस्थिर सौंदर्य संबंधी आधारों को प्रकट करती हैं जो दर्शकों में चिंता उत्पन्न करने में सक्षम हैं। वे उन शहरों की दृश्य भाषा को चिल्लाती हैं जिनसे वे उभरती हैं। वह भाषा प्रशंसा नहीं करती - यह अराजक, तेज, संकुचित है, और एक अभूतपूर्व शक्ति संरचना का खुलासा करती है जो मानव आत्मा पर अपने आप को लागू करती है। इस कारण से, मैं सुनकर आश्चर्यचकित था कि सारा मॉरिस की फिल्मों की पहली पूर्ण रेट्रोस्पेक्टिव बीजिंग में उल्लेंस सेंटर फॉर कंटेम्पररी आर्ट में 24 मार्च से 17 जून 2018 तक प्रदर्शित होने जा रही है। एक समय जब चीन जीवन के लिए पूर्ण राजनीतिक शक्ति वाले नेताओं द्वारा लागू एकल दृष्टियों के सिद्धांत को अपनाता है, मॉरिस का संदेश विपरीत दिशा में झूलने के लिए एक आह्वान है।

नॉस्टोस प्रभाव

इस प्रदर्शनी का शीर्षक है सारा मॉरिस: ओडिसियस फैक्टर। यह एक संदर्भ है जिसे कई तरीकों से व्याख्यायित किया जा सकता है। एक स्पष्ट पढ़ाई यह है कि यह उस समय की मात्रा को संदर्भित करता है जो मॉरिस ने अपनी फिल्में बनाने में बिताई है, जो 20 वर्ष है। प्रदर्शनी उस वर्ष की 20वीं वर्षगांठ पर खुलती है जब उसने मिडटाउन (1998) बनाई, जो उसकी पहली फिल्म थी, जिसे मैनहट्टन में शूट किया गया था। उद्घाटन बीजिंग (2008) की दसवीं वर्षगांठ को भी चिह्नित करता है, जिसे मॉरिस ने बीजिंग ओलंपिक खेलों के दौरान अनुमति के साथ शूट किया था। बीस वर्ष, जो दो बाद के दस वर्षीय अवधियों में फैले हुए हैं, जो एक ऐसे स्थान पर लौटने के साथ समाप्त होते हैं जहाँ वह पहले थी—यह ओडिसियस की कहानी भी थी, जिसने ट्रोजन युद्ध में दस वर्षों तक लड़ाई लड़ी, और फिर दस और वर्षों तक एक महाकाव्य, व्याकुलता से भरे यात्रा में घर लौटने में बिताए।

सारा मॉरिस - मेट्रोपोलिस, 2017, सिल्कस्क्रीन ऑन कोवेंट्री रग पेपर, 24 × 24 इंच, 61 × 61 सेमी, 38 की संस्करण, स्विस संस्थान, न्यूयॉर्क, © सारा मॉरिस

कालक्रमिक संदर्भ के भीतर छिपा हुआ एक और ओडिसियन संकेत है—एक ऐसी चीज़ का संदर्भ जिसे नॉस्टोस कहा जाता है। साहित्य में, नॉस्टोस एक विषय है जो घर लौटने से संबंधित है। यह नायकों के लिए अपनी मूल पहचान बनाए रखने के संघर्ष से भी संबंधित है, ताकि यात्रा के दौरान परिवर्तन के लिए ललचाने के बावजूद, वे लौटने पर अपने गृहनगर के नायक के रूप में अपने दर्जे के योग्य होने का दावा कर सकें। बीजिंग को इस प्रदर्शनी के एक नायक के रूप में देखा जा सकता है। 2008 में वहां फिल्म शूट करने वाली मॉरिस ने एक विशाल आशावाद के समय को उजागर किया। फिल्म के साथ बनाई गई अमूर्त पेंटिंग्स चमकीले रंग के वृत्तों के समूहों से भरी हुई हैं—ओलंपिक रिंग्स। 2008 में बीजिंग ने किस संस्कृति की पहचान को अपनाया? पिछले दशक की यात्रा के दौरान उस पहचान का परीक्षण कैसे किया गया है? क्या बीजिंग ललचाने के सामने झुक गया है? क्या इसने अपनी नायकीय स्थिति बनाए रखने के लिए संघर्ष किया है? यह प्रदर्शनी चीनी दर्शकों के लिए इन सवालों का सामना करने का एक अवसर है।

style="text-align: center;">सारा मॉरिस - अकादमिया मिलिटार [Rio], 2013, हाउसहोल्ड ग्लॉस पेंट ऑन कैनवास, 214 x 214 सेमी, © सारा मॉरिस

रंगों, आकृतियों और लय के रूप

मॉरिस ने अन्य स्थानों की श्रेणियों पर आधारित 13 अन्य फिल्में और चित्रों के समूह भी बनाए हैं। यह प्रदर्शनी पहली बार सभी 14 फिल्मों को एक साथ प्रस्तुत करेगी, साथ ही नए विशाल दीवार चित्र जो गैलरी के केंद्र में कस्टम निर्मित स्क्रीनिंग कमरों को घेरेंगे। इस टूर डे फोर्स द्वारा प्रदान की गई विश्लेषणात्मक क्षमता विशाल है। यह न केवल स्थानीय दर्शकों के लिए उनकी स्थानीय श्रेणी पर फिर से विचार करने का एक अवसर है; यह सभी के लिए बीजिंग के श्रेणीगत अध्ययन को उन श्रेणीगत अध्ययनों के साथ मिलाने का भी एक अवसर है जो मॉरिस ने रियो डी जनेरियो, अबू धाबी, पेरिस, हैम्बर्ग, लॉस एंजेलेस, वाशिंगटन डीसी, शिकागो, मियामी और कई अन्य स्थानों के लिए किए। यह पिछले 20 वर्षों में दुनिया भर में उभरे दृश्य शक्ति संरचनाओं का एक तुलनात्मक अध्ययन अनुभव करने का एक अवसर है।

class>style="text-align: center;">सारा मॉरिस - एसएम आउटलाइन [Initials], 2011, घरेलू ग्लॉस पेंट ऑन कैनवास, 214 x 214 सेमी, © सारा मॉरिस

यह विश्वास करना लुभावना है कि प्रत्येक वैश्विक शहर की अपनी एक बोली है। भले ही हम न्यूयॉर्क जैसे शहर के दृश्य रूपांकनों से दबे हुए महसूस करें—अंधेरे सड़कें, विशाल गगनचुंबी इमारतें, शोरगुल से भरी भीड़भाड़ वाली सड़कें—हम फिर भी इसे पसंद कर सकते हैं क्योंकि यह "इतना न्यूयॉर्क" है। लेकिन क्या होगा अगर न्यूयॉर्क की प्रकारिकी अद्वितीय नहीं है। क्या होगा अगर एक एकीकृत, और दमनकारी दृश्य भाषा उभरी है, जो आज सभी शहरों में मौजूद है? मॉरिस अपने काम में ऐसे ही कपटी ढांचे को उजागर करती हैं। उनकी असहज साउंडट्रैक और स्थिर संपादन तकनीकें हमारे लिए हमारे शहरी परिवेश की सामान्यता को उजागर करती हैं, साथ ही साथ वे हमारे इंद्रियों पर जो सम्मोहक शक्ति रखती हैं। यह एक सुखद उपवासी विचार है कि यह पुनरावलोकन इस ऐतिहासिक क्षण में बीजिंग को लक्षित कर रहा है। लेकिन मैं आशा करता हूँ कि यह बाद में हर उस शहर में यात्रा करेगा जहाँ मॉरिस ने एक फिल्म बनाई है। प्रत्येक को अपना नॉस्टोस मिलना चाहिए—अपने दृश्य चरित्र की जांच करने का एक मौका, ताकि यह पता चल सके कि क्या यह एक नायक है, और क्या घर लौटने के लिए कुछ भी है।

विशेष छवि: सारा मॉरिस - एकल [साओ पाउलो], 2014, घरेलू ग्लॉस पेंट कैनवास पर, 122 x 122 सेमी, © सारा मॉरिस

सभी चित्र केवल उदाहरणात्मक उद्देश्यों के लिए उपयोग किए गए हैं

फिलिप Barcio द्वारा