सारा मॉरिस की कला के कई पहलू
यदि मुझसे हमारे समय के सबसे विद्रोही अमूर्त कलाकारों की सूची बनाने को कहा जाए, तो सारा मॉरिस सूची में शीर्ष के करीब होंगी। मॉरिस फिल्में और चित्र बनाती हैं। वह दोनों में प्रकारशास्त्र की भाषा का उपयोग करती हैं। प्रकारशास्त्र समान वस्तुओं का अध्ययन है। एक अमूर्त कलात्मक प्रवृत्ति के रूप में, इसकी जड़ें 1950 के दशक में बर्न्ड और हिला बेचर के कार्य में हैं। बेचर ने आधुनिक दुनिया में अनाम वास्तुशिल्प लोकभाषाओं को उभरते देखा। जल टावर, खलिहान, कारखाने और धुआं निकलने वाली चिमनियाँ जैसी संरचनाएँ सभी समान भौतिक विशेषताएँ धारण करती प्रतीत होती थीं। किसी एक व्यक्ति को इन विशेषताओं का आविष्कारक नहीं कहा जा सकता था। लेकिन उनकी तस्वीरों ने दिखाया कि ये रूप समाज द्वारा बार-बार दोहराए जाते हैं। एक शहरी जल टावर की प्रकारशास्त्र इतनी सामान्य है कि जिसने भी कभी शहर में रहकर उसे देखा है, वह उसे चित्रित कर सकता है और वह मूलतः समान दिखेगा। लेकिन यह रूप कहाँ से आया, और इसे ऐसा क्यों दिखना चाहिए? ये कुछ ऐसे प्रश्न हैं जो बेचर ने उठाए। ये वे ही प्रश्न हैं जो पिछले 20 वर्षों से सारा मॉरिस के कार्य के केंद्र में हैं, जो इतने विद्रोही हैं। मॉरिस दुनिया भर की यात्रा करती हैं और शहरों की गैर-कथात्मक फिल्में बनाती हैं। फिर वह फिल्मों में उभरने वाली प्रकारशास्त्रों का उपयोग अमूर्त भाषाएँ बनाने के लिए करती हैं, जिनका उपयोग वह बड़े पैमाने पर प्रकारशास्त्रीय चित्र बनाने में करती हैं। फिल्में और चित्र दर्शकों में बेचैनी उत्पन्न करने वाली अस्थिर सौंदर्यशास्त्र की नींव प्रकट करते हैं। वे उन शहरों की दृश्य भाषा चिल्लाते हैं जिनसे वे उत्पन्न होती हैं। वह भाषा प्रशंसात्मक नहीं है—यह अराजक, उग्र, संकुचित और एक भारी शक्ति संरचना का खुलासा करती है जो मानव आत्मा पर खुद को थोपती है। इस कारण से, मुझे आश्चर्य हुआ जब सुना कि सारा मॉरिस की फिल्मों का पहला पूर्ण पुनरावलोकन प्रदर्शनी बीजिंग के उल्लेंस केंद्र फॉर कंटेम्पररी आर्ट में 24 मार्च से 17 जून 2018 तक आयोजित होने जा रही है। उस समय जब चीन जीवन भर के लिए पूर्ण राजनीतिक शक्ति वाले नेताओं द्वारा लागू एकल दृष्टिकोण को अपना रहा है, मॉरिस का संदेश इसके विपरीत झुकाव के लिए एक आह्वान है।
नोस्टोस प्रभाव
इस प्रदर्शनी का शीर्षक है सारा मॉरिस: ओडिसियस फैक्टर। इसे कई तरह से समझा जा सकता है। एक स्पष्ट व्याख्या यह है कि यह मॉरिस द्वारा बनाई गई फिल्मों में बिताए गए समय, यानी 20 वर्षों, का संदर्भ है। यह प्रदर्शनी उस वर्ष की 20वीं वर्षगांठ पर खुल रही है जब उन्होंने मिडटाउन (1998) बनाई थी, जो उनकी पहली फिल्म थी और मैनहट्टन में फिल्माई गई थी। उद्घाटन बीजिंग (2008) की दसवीं वर्षगांठ भी चिह्नित करता है, जिसे मॉरिस ने बीजिंग ओलंपिक खेलों के दौरान अनुमति लेकर फिल्माया था। बीस वर्ष, दो दस वर्षीय अवधियों में विभाजित, जो एक ऐसे स्थान पर लौटने के साथ समाप्त होती हैं जहाँ वह पहले थीं—यह ओडिसियस की कहानी भी थी, जिसने ट्रोजन युद्ध में दस वर्ष लड़ा और फिर घर लौटने के लिए दस और वर्ष एक महाकाव्य, विचलित करने वाली यात्रा में बिताए।
सारा मॉरिस - मेट्रोपोलिस, 2017, सिल्कस्क्रीन ऑन कॉवेंट्री रैग पेपर, 24 × 24 इंच, 61 × 61 सेमी, 38 संस्करण, स्विस संस्थान, न्यूयॉर्क, © सारा मॉरिस
कालानुक्रमिक संदर्भ के भीतर एक और ओडिसियन संकेत छिपा है—नोस्टोस का संदर्भ। साहित्य में, नोस्टोस एक विषय है जो घर वापसी से संबंधित है। यह नायकों के लिए अपनी मूल पहचान बनाए रखने के संघर्ष से भी जुड़ा है, ताकि यात्रा के दौरान परिवर्तन के प्रलोभन के बावजूद वे लौटने पर अपने गृह नगर के नायक के रूप में अपनी योग्यता का दावा कर सकें। बीजिंग को इस प्रदर्शनी का एक नायक माना जा सकता है। 2008 में मॉरिस द्वारा फिल्माई गई फिल्म अत्यधिक आशावाद के समय को उजागर करती है। फिल्म के साथ बनाई गई अमूर्त चित्रों में चमकीले रंगों के समूह—ओलंपिक रिंग्स—भरपूर हैं। 2008 में बीजिंग ने किस संस्कृति की पहचान अपनाई? पिछले दशक की यात्रा के दौरान उस पहचान की परीक्षा कैसे हुई? क्या बीजिंग ने प्रलोभन को स्वीकार किया? क्या उसने अपनी नायकीय प्रतिष्ठा बनाए रखने के लिए संघर्ष किया? यह प्रदर्शनी चीनी दर्शकों के लिए इन प्रश्नों का स्वयं उत्तर खोजने का अवसर है।
सारा मॉरिस - Academia Militar [Rio], 2013, घरेलू चमकदार रंग कैनवास पर, 214 x 214 सेमी, © सारा मॉरिस
रंगों, आकारों और लयों के रूपांक
मॉरिस ने अन्य स्थानों की प्रकारशास्त्रों पर आधारित 13 अन्य फिल्में और चित्रों के समूह भी बनाए हैं। यह प्रदर्शनी पहली बार सभी 14 फिल्मों को एक साथ प्रस्तुत करेगी, साथ ही नए विशाल दीवार चित्र जो गैलरी के केंद्र में विशेष रूप से निर्मित स्क्रीनिंग कक्षों को घेरे होंगे। इस उत्कृष्ट कार्य द्वारा प्रदान की गई विश्लेषणात्मक क्षमता अत्यंत व्यापक है। यह न केवल स्थानीय दर्शकों को अपनी स्थानीय प्रकारशास्त्र को पुनः देखने का अवसर देता है; बल्कि यह सभी के लिए बीजिंग की प्रकारशास्त्रों को मॉरिस द्वारा रियो डी जनेरियो, अबू धाबी, पेरिस, हैम्बर्ग, लॉस एंजिल्स, वाशिंगटन डीसी, शिकागो, मियामी और कई अन्य स्थानों की प्रकारशास्त्रों के साथ मिलाने का अवसर भी है। यह पिछले 20 वर्षों में विश्व भर में उभरी दृश्य शक्ति संरचनाओं का तुलनात्मक अध्ययन अनुभव करने का अवसर है।
सारा मॉरिस - SM Outlined [Initials], 2011, घरेलू चमकदार रंग कैनवास पर, 214 x 214 सेमी, © सारा मॉरिस
यह मानना आकर्षक है कि प्रत्येक वैश्विक शहर की अपनी लोकभाषा होती है। भले ही हम न्यूयॉर्क जैसे शहर के दृश्य रूपांक से दबाव महसूस करें—अंधेरे सड़कों, विशाल गगनचुंबी इमारतों, शोरगुल भरी भीड़-भाड़ वाली सड़कों से—हम इसे तब भी प्यार कर सकते हैं क्योंकि यह "पूरी तरह न्यूयॉर्क" है। लेकिन क्या न्यूयॉर्क की प्रकारशास्त्र अद्वितीय नहीं है? क्या एक एकीकृत, और दमनकारी दृश्य भाषा उभरी है, जो आज सभी शहरों में मौजूद है? मॉरिस अपने कार्य में ऐसी छुपी हुई संरचनाओं को प्रकट करती हैं। उनकी बेचैन करने वाली ध्वनि पट्टियाँ और स्थिर संपादन तकनीकें हमारे शहरी परिवेश की सामान्यता और हमारी इंद्रियों पर उनके सम्मोहक प्रभाव को उजागर करती हैं। यह एक सुखद विद्रोही विचार है कि यह पुनरावलोकन प्रदर्शनी इस समय इतिहास में बीजिंग को लक्षित कर रही है। लेकिन मुझे आशा है कि यह बाद में उन सभी शहरों में जाएगी जहाँ मॉरिस ने फिल्म बनाई है। प्रत्येक को अपना नोस्टोस—अपनी दृश्य पहचान की जांच करने का अवसर—मिलना चाहिए, ताकि यह पता चल सके कि वह नायक है या घर लौटने के लिए कुछ भी मूल्यवान है या नहीं।
मुख्य छवि: सारा मॉरिस - Acal [Sao Paulo], 2014, घरेलू चमकदार रंग कैनवास पर, 122 x 122 सेमी, © सारा मॉरिस
सभी चित्र केवल उदाहरण के लिए उपयोग किए गए हैं
फिलिप बार्सियो द्वारा
