अल्बर्टो बुर्री के ग्रैंड क्रेट्टो ऑफ गिबेल्लिना की भव्यता
इस वर्ष ग्रैंड क्रेट्टो के निर्माण की शुरुआत के 35वें वर्षगांठ का प्रतीक है, जो अल्बर्टो बुर्री द्वारा निर्मित एक पवित्र भूमि कला का काम है, जो एक खोई हुई सिसिलियन शहर के स्थल पर बनाया गया है। कला के इतिहास में ग्रैंड क्रेट्टो की कहानी से अधिक दिल को छू लेने वाली कोई और कहानी नहीं है। यह कहानी गिबेल्लिना या बुर्री से शुरू हो सकती है। किसी भी तरह से, यह एक दुख और हानि की कहानी है, जो उपचार और आशा से मिलती है। गिबेल्लिना के बारे में, यह शहर मध्यकाल में एक कृषि बस्ती के रूप में स्थापित हुआ था। यह 14वीं सदी के अंत में सिसिलियन नवाब मैनफ्रेडी चियारा-मोंटे द्वारा पास में एक किला बनाने के बाद विस्तारित हुआ। 20वीं सदी के मध्य तक, यह लगभग 100,000 निवासियों का घर था, ज्यादातर गरीब, कामकाजी परिवार। फिर 15 जनवरी 1968 को, एक विशाल भूकंप ने सिसिली को प्रभावित किया और गिबेल्लिना को पूरी तरह से नष्ट कर दिया। 400 से अधिक लोग मारे गए, और अधिकांश अन्य बेघर हो गए। अंततः, लगभग 20 किमी दूर एक नया शहर बनाया गया, लेकिन निर्माण वर्षों तक माफिया भ्रष्टाचार और सरकारी अक्षमता के कारण बाधित रहा, जबकि गरीब और बेघर भूकंप पीड़ितों ने दुख भोगा। इस बीच, पुराने गिबेल्लिना के खंडहर टूटे हुए कांच, मुड़े हुए धातु, पत्थर के मलबे, टूटे हुए खिलौनों, चूर-चूर हुई कारों, फटी हुई किताबों, खून से सने कपड़ों, और उन सभी अन्य दुखद अवशेषों से भरे हुए छोड़ दिए गए, जिनकी आप उम्मीद कर सकते हैं। वे खंडहर आज कहाँ हैं? यह हमें बुर्री की ओर ले जाता है। गिबेल्लिना का नष्ट हुआ शहर, अपने सभी दिल को छू लेने वाले मलबे के साथ, उसके सबसे साहसी प्रयोग—ग्रैंड क्रेट्टो—की कंक्रीट की दीवारों के भीतर दफन है।
अमेरिकी प्रभाव
Burri का जन्म 1915 में इटली के उम्ब्रिया में हुआ था। हालांकि यह क्षेत्र कला के इतिहास से समृद्ध था, उन्होंने स्कूल में कला का अध्ययन नहीं किया। बल्कि, उन्होंने पेर्गिया विश्वविद्यालय से चिकित्सा की डिग्री प्राप्त की। 1940 में, उन्हें द्वितीय विश्व युद्ध की शुरुआत में इटालियन सेना में भर्ती किया गया। उन्होंने दो साल और छह महीने तक एक चिकित्सक के रूप में सेवा की, फिर उन्हें पकड़ लिया गया और युद्ध के कैदी के रूप में टेक्सास के हेरफोर्ड भेजा गया। उसी कैदी शिविर में बुर्री ने चित्रित करना शुरू किया। 1946 में इटली लौटने के बाद, बुर्री ने एक व्यक्तिगत सौंदर्यशास्त्र शैली विकसित करना शुरू किया जो स्पष्ट रूप से युद्ध के अनुभवों से जन्मी थी। उन्होंने टार, बोरी के कपड़े, रेत और पोमिस जैसे सरल सामग्रियों का उपयोग करते हुए, सिलाई, फाड़ने और जलाने जैसी विधियों को अपनाते हुए, ऐसे काम बनाए जो पट्टियों, रक्त, जलाए गए धरती और सड़ते मांस के समान हैं। चित्रकला, मूर्तिकला और राहत के बीच कहीं मौजूद, ये अजीब काम एक भावनात्मक उपस्थिति रखते हैं जो दर्शकों से गहन प्रतिक्रियाएँ उत्पन्न करते हैं। बुर्री ने अपने काम के बारे में बहुत कम बात की, लेकिन संकेत दिया कि जैसे-जैसे समय बीतता गया, उनकी विधियाँ युद्ध के आतंक के बारे में कम और सामग्रियों और प्रक्रियाओं की अभिव्यक्तिशील शक्ति के प्रति उनके आकर्षण के बारे में अधिक हो गईं।
अल्बर्टो बुर्री- बियान्को क्रेट्टो, 1973। गैलरिया डेलो स्कुडो। एक्रोविनिल ऑन सेलोटेक्स। 62.0 × 60.0 सेमी (24.4 × 23.6 इंच)। बासेल 2017।
उनका काम 1960 के दशक की शुरुआत में एक मोड़ पर पहुंचा, जब वह और उनकी पत्नी लॉस एंजेलेस के लिए एक विस्तारित छुट्टी पर गए। अपनी यात्रा के दौरान, बुर्री ने डेथ वैली का दौरा किया और देखा कि कैसे सूरज सूखी धरती पर प्रहार करता है जिससे सूखी जमीन में विशाल दरारें बनती हैं। ये दरारें उन्हें मांस पर और पुरानी पेंटिंग्स की सतहों पर देखी गई दरारों की याद दिलाती थीं। इस अनुभव ने उन्हें "क्रेट्टो" या दरारों के रूप में जानी जाने वाली कृतियों की एक श्रृंखला शुरू करने के लिए प्रेरित किया। अपनी खोज के बारे में बुर्री ने लिखा, "यह विचार वहां [डेथ वैली] से आया, लेकिन फिर पेंटिंग में यह कुछ और बन गया। मैं केवल सतह की ऊर्जा को प्रदर्शित करना चाहता था।" उन्होंने एक रासायनिक मिश्रण विकसित किया जिसे वह सतह पर विभिन्न मात्रा में फैला सकते थे, जो सूखने पर दरारें बनाने की गारंटी थी। वह यह प्रभावित कर सकते थे कि दरारें कितनी गहरी होंगी, यह बदलकर कि उन्होंने सतह पर कितना सामग्री फैलाया, लेकिन वह यह पूर्वानुमान नहीं लगा सकते थे कि दरारें कहाँ बनेंगी। प्रकृति के साथ सभी मानव इंटरैक्शन की तरह, उनकी प्रक्रिया दुर्घटना और नियंत्रण का मिश्रण थी।
अल्बर्टो बुर्री - नेरो क्रेट्टो, 1975। गैलरी टेगा। एक्रोविनाइल ऑन सेलोटेक्स। 100.0 × 70.0 सेमी (39.4 × 27.6 इंच)। बासेल 2019। गैलरियाँ | 2.0 | F10.
अपरिवर्तनीय उपस्थिति
1980 के दशक तक, बुरी ने अपनी पीढ़ी के सबसे आकर्षक कलाकारों में से एक के रूप में अंतरराष्ट्रीय प्रसिद्धि प्राप्त कर ली थी। कई अन्य इतालवी कलाकारों की तरह, उन्हें गिबेल्लिना के नए नगर के मेयर लुडोविको कोराओ द्वारा नए शहर में आने और इसके बढ़ते सार्वजनिक कला संग्रह में योगदान देने के लिए आमंत्रित किया गया था। कोराओ का मानना था कि कला शहर को भ्रष्टाचार से बचाएगी और निवासियों के लिए जीवन और आशा लाएगी। बुरी ने निमंत्रण को नजरअंदाज कर दिया, लेकिन कोराओ ने व्यक्तिगत रूप से उनसे मिलने की कोशिश की। अंततः नए शहर का दौरा करने के बाद, बुरी ने कहा कि उन्हें पहले से ही भीड़भाड़ वाले क्षेत्र में एक और सार्वजनिक कला का काम जोड़ने में कोई रुचि नहीं है। लेकिन फिर उन्होंने पुराने शहर के खंडहरों का दौरा किया, जो भूकंप के बाद डेढ़ दशक में बिल्कुल भी नहीं छुए गए थे। बुरी स्पष्ट रूप से हिल गए थे। उस रात बाद में, जब उन्होंने पास के ग्रीक एम्फीथिएटर के खंडहरों पर सूर्यास्त देखा, तो उन्हें ग्रैंड क्रेट्टो का विचार आया, जो एक भूमि कला का काम होगा जो गिबेल्लिना के खंडहर शहर के पूरे स्थल को संरक्षित करेगा।
अल्बर्टो बुरी - क्रेट्टो, 1976। एक्रोविनाइल सेलोटेक्स पर। 55.8 × 76.8 सेमी (22.0 × 30.2 इंच)। मियामी बीच 2017। टॉर्नाबोनी आर्ट की सौजन्य।
निवासियों को अपने योजना पर सहमत करने के लिए, बुरी ने अपने एक क्रेट्टो पेंटिंग का एक विशाल संस्करण का मॉडल बनाया, लेकिन यह कंक्रीट से बना था, जिसमें दरारें बर्बाद शहर के मूल सड़क मानचित्र का प्रतिनिधित्व करती थीं। बहुत बहस के बाद, नागरिकों ने सहमति दी। क्रू ने खंडहरों को इकट्ठा किया—कपड़े, कारें, खिलौने, किताबें, सब कुछ—और इसे क्रेट्टो के कंक्रीट रूपों के भीतर दफन कर दिया, जिससे इसे एक मकबरे में संरक्षित किया गया। बुरी ने इस काम को "भविष्य की पुरातत्व" कहा, यह संकेत कि एक cultured सभ्यता इस स्थान पर आपदा के बाद भी जारी रही। इस बीच, मेयर कोराओ ने ग्रैंड क्रेट्टो का शायद सबसे काव्यात्मक आकलन प्रस्तुत किया। उन्होंने शहर से "खंडहरों को मिटाने के लिए कहा ताकि उन्हें स्मरण किया जा सके," यह बुरी द्वारा अपने क्रेट्टो पेंटिंग बनाने की प्रक्रियाओं की एक निहित स्वीकृति थी, जो रचनात्मक विनाश की मांग करती है क्योंकि दरारें समय के साथ सतह के धीरे-धीरे नष्ट होने पर बनाई जाती हैं। ग्रैंड क्रेट्टो का निर्माण 1984 में शुरू हुआ, लेकिन यह परियोजना 2016 तक पूरी नहीं हुई। आज, साइट का अधिकांश हिस्सा जंगली घास से भरा हुआ है, और हर सतह पर प्राकृतिक दरारें बन रही हैं—जीवन के अपरिहार्य घावों की एक काव्यात्मक याद, और अजीब सुंदरता जो संभव है जब मनुष्य कला बनाने के लिए प्रकृति के साथ सहयोग करते हैं।
विशेष छवि: अल्बर्टो बुर्री - क्रेट्टो दी बुर्री - गिबेल्लिना। फोटो द्वारा: फैबियो रिनोन
सभी चित्र केवल उदाहरणात्मक उद्देश्यों के लिए उपयोग किए गए हैं
द्वारा फिलिप Barcio
