Dinamismo e Conflitto nell'Arte di Ali Banisadr

Ali Banisadr è un maestro emergente. I suoi dipinti a olio incredibilmente complessi aprono finestre magiche su spazi immaginari. Rigogliosi e dinamici, guardarne uno significa esserne attratti. Banisadr, nato in Iran, afferma di “canalizzare luoghi sconosciuti della psiche” quando dipinge. La sua opera viene spesso paragonata a quella di artisti come Hieronymus Bosch e Francis Bacon. Personalmente, vi scorgo il carisma e il lirismo del lavoro di Shinique Smith e la profondità emotiva dei dipinti di Cecily Brown. Ma oltre all’intensità e alla bellezza di ciò che Banisadr realizza, qualcosa di altro in lui mi affascina. È un sinesteta—una persona che sperimenta l’attivazione involontaria di una via sensoriale da parte di un’altra. Racconta di sentire musica quando guarda i dipinti. Combinazioni di forme, sagome, colori e linee vengono tradotte dal suo cervello in suoni. Guardando i dipinti di altri artisti, la musica visiva che percepisce gli offre una comprensione più profonda del possibile significato dell’opera. E mentre lavora ai suoi dipinti, la musica che sente rivela indizi nascosti su dove la composizione vuole andare—lo guida, come un compagno della sua immaginazione. Quando ho sentito Banisadr descrivere questa sensazione, ho voluto provarla anch’io. Sebbene la sinestesia sia considerata un difetto, mi sono sentito in qualche modo privato per non averla. Ma poi ho ricordato le parole del commediografo romano Terenzio: “Sono un uomo, e nulla di ciò che è umano mi è estraneo.” Mi sono chiesto—la sinestesia è davvero un difetto? O è una capacità dormiente in tutti noi? Per quanto meraviglioso sia guardare i dipinti che Banisadr crea, evidentemente ci sono ulteriori strati di profondità che ci attendono. Se potessimo imparare a sentire la musica visiva, forse potremmo sperimentarli come fa lui, e contribuire a cancellare il confine immaginario tra ciò che è astratto e oggettivo nel nostro mondo.

Molte porte per un solo mondo

La ricerca sulla sinestesia è scarsa. E mentre alcuni studiosi cercano di capirla, altri sostengono che il nome sia inaccurato e che i suoi sintomi siano fraintesi. Credono che un nome più preciso per ciò che persone come Banisadr sperimentano sia ideasthesia. Questa parola presuppone che le esperienze sensoriali siano cognitive, non fisiche. Sinestesia è un termine che descrive una disfunzione. Ideasthesia descrive un paradigma psichico, all’interno del quale ciascuno di noi ha una capacità unica di operare. Pensate a ogni senso come a una porta verso un mondo di percezione. La sinestesia presume che il nostro senso dell’olfatto debba aprire una porta al mondo degli aromi, il senso della vista una porta al mondo delle visioni, il senso dell’udito una porta al mondo dei suoni, e così via. Ideasthesia presume che tutti i sensi aprano porte diverse allo stesso mondo—quello della percezione cognitiva. Ogni senso si collega a ogni altro senso nel mondo della nostra mente. Gli aromi si collegano ai ricordi, che contengono visioni e suoni, che evocano emozioni, che si manifestano come stimoli fisici, che creano sentimenti ed emozioni.

Ali Banisadr - Interrogatorio, 2010, Olio su lino, 48 x 60 pollici, © 2018 Ali Banisadr

Se sostituiamo sinestesia con ideasthesia, possiamo immaginare che vedere gli odori sia lo stesso che annusarli purché l’esperienza cognitiva risultante sia la stessa. Banisadr può sentire musica da un dipinto che io non sento. Ma alla fine, potremmo effettivamente provare e pensare la stessa cosa guardando il dipinto, perché anche se i nostri sensi si relazionano in modo diverso agli stimoli disponibili, i pensieri e le emozioni risultanti sono gli stessi. Potremmo avere difficoltà a comunicare quei pensieri ed emozioni tra di noi, ma potrebbe essere solo perché usiamo il linguaggio sbagliato—siamo confusi dalla semantica invece di concentrarci sulle universalità. Ma se possiamo immaginare che ideasthesia sia un paradigma percettivo e non un disturbo, possiamo lavorare per superare i limiti precedenti. Questo potrebbe aiutarci a superare i nostri pregiudizi semantici verso i sensi, così come i pregiudizi semantici verso l’arte, come la necessità di descriverla come figurativa o astratta.

Ali Banisadr - Olio, 2016, Olio su lino, 66 x 88 pollici, © 2018 Ali Banisadr

Dettagli e misteri

I dipinti che Banisadr crea sono finestre perfette su ideasthesia. Sono arene di conflitto e cooperazione simultanei. Ogni elemento è separato e unico, eppure ciascuno si inserisce in un universo coerente definito da connessioni viscerali. La figurazione si fonde con l’astrazione; l’astrazione suggerisce qualcosa di letterale. I suoi dipinti sono musica visiva, che sentiamo o vediamo. Sono costruiti da dettagli individuali—punti, colori, scarabocchi e sfocature, o forse note, pause e battiti—il cui mistero prende vita attraverso le loro relazioni. La sinfonia ottica infrange la necessità di definire ciò che stiamo vivendo. A un livello fondamentale e primordiale, sappiamo che non c’è differenza. Queste immagini abitano uno spazio dove la separazione dei sensi, e la separazione dell’estetica, è solo accademica. Invitano gli spettatori in un mondo di percezione completa.

Ali Banisadr - Lavoriamo nelle ombre, 2017, Olio su lino, 82 x 120 pollici, © 2018 Ali Banisadr

Forse sembro troppo drammatico. Ma c’è un video illuminante sul sito del Metropolitan Museum of Art, che possiede opere di Banisadr, in cui parla di L’Adorazione dei Magi (1475), di Hieronymus Bosch, il pittore a cui viene più spesso paragonato. Banisadr chiama la prospettiva del dipinto “il punto di vista di Dio.” Dice, “Poiché non sei dentro, puoi essere una sorta di giudice di ciò che stai osservando.” Sta parlando di distacco. Ma poi parla di qualcosa di immersivo—la musica del dipinto. Dice che gli sembra che la follia stia per essere scatenata dallo spazio in cui i Magi stanno guardando il bambino. Per me, i dipinti che Banisadr crea intravedono quella liberazione folle. Rivelano sia la maestà che il terrore della vita. Mi mostrano che sono insignificante, eppure suggeriscono che faccio parte di qualcosa solo all’inizio, e che ha appena cominciato a essere compreso.

Ali Banisadr - L’ascesa del biondo, Olio su lino, 66 x 88 pollici, 2016, © 2018 Ali Banisadr

Immagine in evidenza: Ali Banisadr - Fiducia nel futuro, 2017, Olio su lino, 82 x 120 pollici, © 2018 Ali Banisadr

Tutte le immagini sono usate a scopo illustrativo

Di Phillip Barcio