ライヒスタークの内部で、ゲルハルト・リヒターのビルケナウがホロコーストの恐怖を語る
今年は、ドイツ連邦議会が入る建物であるライヒスタークの再開から20周年を迎えます。また、2014年にこの建物に設置された「Birkenau」の到着から2周年でもあります。ドイツの画家ゲルハルト・リヒターによる4部作の絵画「Birkenau」は、ポーランドのビルケナウ強制収容所にちなんで名付けられました。これはアウシュヴィッツ＝ビルケナウ複合施設の一部であり、ナチス・ドイツ最大の絶滅収容所です。この絵画は、リヒターがホロコーストに対して適切な創造的応答を模索し続けた数十年にわたる闘いの集大成です。ホロコーストとは、ナチスとその協力者が600万人以上のユダヤ人や数十万人のロマ、ポーランド人、LGBTQの人々、政治囚、その他の少数派を殺害した出来事です。この絵画はまた、1932年2月9日生まれで、ナチスが権力を掌握するために利用した悪名高い放火事件であるライヒスターク放火のわずか1年と18日前に生まれたリヒターにとって、個人的な区切りの意味も持ちます。第二次世界大戦でドイツが敗北した後、ライヒスタークは半世紀以上にわたり荒廃し、ドイツ国民の失われた自信の象徴となりました。1995年、ドイツ統一とベルリンの壁崩壊から約5年後、4年間にわたるライヒスタークの修復が行われました。再開に向けて、リヒターは新しいライヒスタークのための作品制作を依頼されました。彼は当初、長年考えていたホロコースト作品を制作する機会と考えましたが、過去の罪を乗り越えるためのドイツ文化の哲学的闘いであるVergangenheitsbewältigungの精神に則り、希望を込めた「Schwarz, Rot, Gold（黒、赤、金）」（1999年）を制作しました。これはドイツ国旗の色を讃える204メートルのガラスとエナメルの作品で、現在ライヒスタークのホワイエの2つの巨大な壁のうちの一方に掛けられています。2017年にリヒターから寄贈された「Birkenau」は、ホワイエの向かい側の壁に設置されており、政治と芸術の両方をしばしば定義する難解な複雑さを幽玄に体現しています。
抽象的な記憶術
「Birkenau」については、リヒターがそれを記憶術の装置として意図していると言われています。記憶術とは、人々が何かを忘れないように助けるためのものです。実際、ホロコーストに関して思いやりのある人々が最も心配するのは、世界がナチスの行ったことを忘れてしまうことです。偶然であれ、意図的な宣伝の結果であれ、同じ悲劇が再び起こることを許してしまうことです。このため、数え切れないほどの芸術家たちが、絵画、文学、映画、写真、演劇、歌、ドキュメンタリーなどを通じて、この暗い歴史の一角を新しい世代に伝えようと試みてきました。しかしリヒターは抽象画家であり、したがって抽象的な記憶術を創り出すという一見不可能な課題に直面しました。特定の歴史的出来事を思い出させる作品を、思い出してほしいその出来事を直接見せずにどう作るのか？ましてや、死の重みをそのまま見せずにどう敬意を表すのか？
ゲルハルト・リヒター - Birkenau (937-2), 2014年。油彩、キャンバス。260 x 200 cm。ゲルハルト・リヒター・アーカイブ、ドレスデン、ドイツ。© ゲルハルト・リヒター
リヒターはこの難問の答えを、アウシュヴィッツ＝ビルケナウ収容所のガス室で殺害された人々の遺体を焼却する任務を負ったユダヤ人囚人の特別班（ゾンダーコマンド）が撮影した一連の写真に見出しました。抵抗運動のメンバーが密かにカメラを収容所に持ち込み、遺体が焼かれる様子を撮影し、フィルムを歯磨き粉の容器に隠して持ち出しました。これらの写真はこの残虐行為の証拠となり、歴史に記録されました。リヒターはホロコーストを記録するあらゆる種類の資料を収集し、「アトラス」と呼ぶ大著を作成してきましたが、遺体が焼かれるこれらの写真は他のどの資料よりも強い印象を彼に与えました。これらは闇に光を当てていますが、物語の一部しか示していません。人々が週末の家事のように遺体の山を平凡に焼いている様子です。多くのことが語られていませんが、その沈黙の中で結論を導くことは可能です。
ゲルハルト・リヒター - Birkenau (937-3), 2014年。油彩、キャンバス。260 x 200 cm。ゲルハルト・リヒター・アーカイブ、ドレスデン、ドイツ。© ゲルハルト・リヒター
真実を明らかにする
リヒターがこれらの写真に見出した真実を明らかにする過程は試行錯誤の連続でした。最初は写真のまま描こうとしましたが、画像では表現できないものを表現できていないことに気づきました。そこで絵の具を削り落とし、黒、白、灰色の層を重ね始めました。次に赤と緑を加えましたが、最も暗い赤と緑だけです。赤は血を想起させ、緑は死の収容所を囲む暗い森を思わせます。時間が経つにつれ、絵画の生々しい暗さと物理的な重みが、これらの写真に映された人間の犠牲を表現し始めました。層の中には、ホロコーストを引き起こした、またはそれによって生じた多くの人間の状態が隠されています。数え切れないほどの苦痛に満ちた単調な労働、数多くの決断、言葉にできない痛みと感情の渇望、エゴや偉大さへの欲望のほのめかし。おそらく最も表現的なのは隠蔽です。つまり、リヒターが実際に描いた出来事の元の画像を覆い隠す絵の具の層そのものです。
ゲルハルト・リヒター - Birkenau (937-4), 2014年。油彩、キャンバス。260 x 200 cm。ゲルハルト・リヒター・アーカイブ、ドレスデン、ドイツ。© ゲルハルト・リヒター
リヒターが「Birkenau」を初めて展示した際、絵画だけでなく、絵画の元となった4枚の写真を象徴する4つの区画に分けられた4つの複製も展示しました。また、90以上の小さな絵画の断片をグラフのように壁に並べました。これらの小さな断片はテキストのない写真集としてまとめられました。これは、私たちがこの歴史を無限に細分化していく方法を探求しているかのようです。悲劇に至る小さな瞬間の終わりを見つけることは決してできません。出来事に影響を受けたすべての個人の物語を語ることもできません。各断片は大きな絵と同じくらい美しく、また恐ろしいものです。現在、この絵画はドイツ国旗の壮大な表現と向かい合うライヒスタークに恒久的に収められており、抽象への壮大な旅が具体的な象徴の力に立ち向かう様子を私たちは目の当たりにしています。「Birkenau」は、歴史が私たちが思う以上に美的な事柄によって形作られていることを思い起こさせます。
掲載画像：ゲルハルト・リヒター - Birkenau (937-1), 2014年。油彩、キャンバス。260 x 200 cm。ゲルハルト・リヒター・アーカイブ、ドレスデン、ドイツ。© ゲルハルト・リヒター
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執筆：Phillip Barcio
