アルベルト・ブルリのギベッリーナの大クレッタの壮麗さ

今年は、失われたシチリアの町の跡地に建設された、アルベルト・ブルリによる聖なるランドアート「グラン・クレット」の建設開始から35周年を迎えます。アートの歴史の中で、グラン・クレットほど心を痛める物語はありません。この物語はジベリーナまたはブルリから始まることができます。いずれにせよ、それは悲惨さと喪失が癒しと希望に出会う物語です。ジベリーナについて言えば、この町は中世に農業集落として設立されました。14世紀後半には、シチリアの貴族マンフレディ・キアラモンテが近くに城を建てたことで拡大しました。20世紀中頃には、主に貧しい労働者家庭からなる約100,000人の住民が住んでいました。そして、1968年1月15日、シチリアを襲った大地震がジベリーナを完全に破壊しました。400人以上が亡くなり、ほとんどの人々が家を失いました。最終的に、新しい街が約20km離れた場所に建設されましたが、建設はマフィアの腐敗と政府の無能によって何年も妨げられ、貧しい地震の被害者たちは苦しみ続けました。一方、古いジベリーナの廃墟は、壊れたガラス、ねじれた金属、石の瓦礫、壊れたおもちゃ、壊れた車、破れた本、血のついた服、そして壊れた人間の生活から予想される他の悲しい残骸で散乱していました。それらの廃墟は今どこにあるのでしょうか？それがブルリに繋がります。壊滅したジベリーナの街とその心を痛める残骸は、彼の最も大胆な実験であるコンクリートの壁の中に埋葬されています—グラン・クレット。

アメリカの影響

ブルリは1915年にイタリアのウンブリアで生まれました。この地域は芸術の歴史が豊かでしたが、彼は学校で芸術を学びませんでした。むしろ、ペルージャ大学で医学の学位を取得しました。1940年、彼は第二次世界大戦の始まりにイタリア軍に徴兵されました。彼は2年半の間、医療兵として従軍し、その後捕虜となりテキサス州ヘレフォードに送られました。その捕虜収容所でブルリは絵を描き始めました。1946年にイタリアに戻った後、ブルリは戦争での経験から生まれたような個人的な美学スタイルを発展させ始めました。タール、麻袋、砂、軽石などのシンプルな材料を使用し、縫う、引き裂く、燃やすといった方法を用いて、包帯、血、焦土、腐敗した肉に似た作品を創造しました。絵画、彫刻、レリーフの間に存在するこれらの奇妙な作品は、観客から本能的な反応を引き起こす感情的な存在感を持っています。ブルリは作品についてあまり語りませんでしたが、時間が経つにつれて、彼の方法は戦争の恐怖から、材料とプロセスの表現力への魅力に移行したことをほのめかしました。

アルベルト・ブルリ- ビアンコ・クレット、1973年。ガレリア・デッロ・スクード。アクロビニル・オン・セロテックス。62.0 × 60.0 cm (24.4 × 23.6 in)。バーゼル 2017年。

彼の作品は1960年代初頭に転機を迎え、彼と妻はロサンゼルスに長期休暇で旅行しました。旅行中、ブルリはデスバレーを訪れ、太陽が乾いた大地に照りつけて巨大な亀裂を作る様子を目にしました。その亀裂は、彼が肉体や古い絵画の表面で見た亀裂を思い起こさせました。この体験は、彼にクレット（亀裂）として知られる一連の作品を始めるインスピレーションを与えました。ブルリは彼の啓示について、「そのアイデアはそこ[デスバレー]から来たが、絵画の中では別のものになった。私はただ表面のエネルギーを示したかっただけだ。」と書いています。彼は、乾燥する際に亀裂が入ることが保証されたさまざまな量の化学混合物を表面に広げることができるように開発しました。彼は表面に広げる材料の量を変えることで亀裂の深さを影響させることができましたが、亀裂がどこに形成されるかを予測することはできませんでした。自然とのすべての人間の相互作用と同様に、彼のプロセスは偶然と制御の混合でした。

アルベルト・ブルリ - ネロ・クレット、1975年。テガギャラリー。アクロビニール、セルロテックス。100.0 × 70.0 cm (39.4 × 27.6 in)。バーゼル 2019年。ギャラリー | 2.0 | F10.

不可逆的な存在

1980年代までに、ブルリは彼の世代で最も魅力的なアーティストの一人として国際的な名声を得ていた。多くの他のイタリアのアーティストと同様に、彼は新しい町ギベリーナの市長ルドヴィコ・コッラオから招待され、新しい都市に来てその成長する公共芸術コレクションに加えるよう求められた。コッラオは、芸術が町を腐敗から救い、住民に生命と希望をもたらすと信じていた。ブルリは招待を無視したが、コッラオは個人的に訪問し続けた。新しい都市を見学した後、ブルリは、すでに混雑した公共芸術の分野にさらに一つの作品を加えることには興味がないと言った。しかし、その後、彼は地震以来15年間全く手を付けられていなかった古い町の遺跡を見学した。ブルリは明らかに動揺していた。その夜遅く、近くのギリシャの円形劇場の遺跡に沈む太陽を見ながら、彼はグランド・クレットのアイデアを思いついた。これは、ギベリーナの廃墟となった都市全体のサイトを保存する土地芸術作品である。

アルベルト・ブルリ - クレット, 1976年。アクロビニール、セルロテックス。55.8 × 76.8 cm (22.0 × 30.2 インチ)。マイアミビーチ 2017年。トルナブオーニアートのご厚意。

住民を彼の計画に同意させるために、ブルリは彼のクレットの絵画の巨大なバージョンのモデルをコンクリートで作り、亀裂が壊れた街の元の地図を表しているものを作りました。多くの議論の末、市民たちは同意しました。作業員たちは遺物—衣服、車、おもちゃ、本、すべて—を集め、クレットのコンクリートの形の中に埋めました。これは本質的にそれを霊廟の中に保存することになりました。ブルリはこの作品を「未来の考古学」と呼び、災害の後でもこの場所に文化的な文明が続いていることを示しました。一方、コッラオ市長はグランド・クレットについておそらく最も詩的な評価を提供しました。彼は「遺物を記念するために廃墟を消し去るように」と市に呼びかけ、ブルリが彼のクレットの絵画を作成するために使用したプロセスを暗に認めました。亀裂は表面が時間とともにゆっくりと自らを破壊する中で作られるからです。グランド・クレットの建設は1984年に始まりましたが、プロジェクトは2016年まで完成しませんでした。今日、サイトの多くは雑草に覆われており、自然の亀裂がすべての表面に形成されています—これは人生の避けられない傷の詩的な思い出であり、人間が自然と協力して芸術を創造する際に可能な奇妙な美しさを示しています。

特集画像: アルベルト・ブルリ - クレット・ディ・ブルリ - ギベッリーナ。写真提供: ファビオ・リンノーネ
すべての画像は説明目的のみで使用されています
フィリップ Barcioによる