エドゥアルド・パオロッツィによるトッテナム・コート・ロードのモザイクの保存
多くの人は公共交通機関と芸術を結びつけないかもしれません。しかし、ロンドンのトッテナム・コート・ロード地下鉄駅は、イギリスで最も訪問者の多い芸術の目的地かもしれません。この駅は、年間3600万人以上の地下鉄利用者の多くを収容しており、約1000平方メートルのモザイク壁画がエドゥアルド・パオロッツィによって制作されています。1989年にエリザベス女王2世からナイトの称号を授与されたパオロッツィは、また大英帝国勲章コマンダー（CBE）に選ばれ、王立芸術院の会員にも選出されました。彼はインディペンデント・グループという芸術家集団を創設し、これはイギリスとアメリカのポップアート運動の概念的な先駆けと考えられています。パオロッツィの1947年のコラージュ作品「私は金持ちの遊び道具だった」は、最初のポップアート作品と見なされています。トッテナム・コート・ロード地下鉄駅のパオロッツィの壁画は、駅の改装に伴いいくつかの壁画が撤去または移設される必要が生じたため、最近激しい公共の議論の的となっています。IdeelArtのチームは、これら重要な作品の一部を写真で保存するために最近駅を訪れました。
進歩は再び襲いかかる
重要なモダニズム芸術作品が公共の場から取り除かれるのを見るのは残念です。しかし、これは実は英国の芸術家の作品がトッテナム・コート・ロード地下鉄駅から撤去された初めての例ではありません。この鉄道駅はもともと、ロンドンの多くの地下鉄駅で見られる象徴的な緑と白の幾何学的なタイル装飾が施されていました。このタイル装飾は英国の建築家レスリー・ウィリアム・グリーンによって設計されました。グリーンは1908年に33歳で亡くなりましたが、その死はわずか5年で50以上の鉄道駅を設計するというストレスによる健康問題が原因とされています。
彼の努力のために亡くなったにもかかわらず、トッテナム・コート・ロード駅の元のタイル装飾は1980年代に大規模な改装の際に静かに破壊され、エドゥアルド・パオロッツィのモザイク壁画が導入されました。多くの芸術愛好家はパオロッツィの壁画の置き換えを恥ずべきことと見なしていますが、現代芸術家にとっての機会の循環はパオロッツィの時代と同様に続いています。パオロッツィの作品が撤去される原因となった改装では、フランスの概念芸術家ダニエル・ビュレンによる大規模な幾何学的抽象作品がいくつか追加されました。将来的には、スコットランドのターナー賞受賞者であるダグラス・ゴードンやロンドン生まれの芸術家で音楽家のリチャード・ライトなどの作品も駅に加えられる予定です。
エドゥアルド・パオロッツィの元の構想を称えて
パオロッツィがトッテナム・コート・ロード地下鉄駅の壁画を最初に設計した際の主な目的は、その場所のアイデンティティを捉えることでした。例えば、その地域には多くの電子機器店があったため、彼は壁画に多くの音楽的な要素を取り入れました。また、デジタル時代の夜明けを表現する美学を発展させ、小さな正方形を用いて電子的・デジタル的な、ビデオゲームの8ビット美学を想起させるデザインを採用しました。この美学は今日再び大衆文化の中で注目を集めています。
パオロッツィのトッテナム・コート・ロード地下鉄駅の壁画における第二の目標は、自身の個人的な芸術的声を表現し続けることでした。その声は大衆文化と高尚な文化を混ぜ合わせ、新しいモダニズムの視点を生み出すことに焦点を当てていました。1950年代にインディペンデント・グループ（IG）を創設した際、パオロッツィはコラージュや発見された物を使った作品に魅了されていました。IGの最初の会合で、彼は人気雑誌からの広告、漫画、グラフィックデザインの切り抜きを壁に投影し、新しいモダニズムの最先端にあるべきと考える外観を確立しました。これらの切り抜きは一緒になってポップアートの形成に中心的な美学を提示しました。
パオロッツィの壁画を守る
パオロッツィの大衆文化と高尚な文化の融合は、トッテナム・コート・ロード地下鉄駅の壁画で最も感動的に表現されています。これらは大量輸送と現代商業の力を、誰もが親しみやすい芸術作品と結びつけています。彼が現代文化の様々な要素を橋渡しすることに成功したのは明らかです。数十の報道機関が壁画の運命に注目し、数千人がパオロッツィの作品の破壊を防ぐための請願に署名しました。その努力は実を結びました。壁画の一部は駅内の他の場所に移設されることになり、エスカレーターの上にあったアーチなどはエディンバラ大学の永久芸術コレクションに加えられます。
エディンバラ大学はすでにパオロッツィの作品約150点を所蔵しています。大学が地下鉄駅から取得する壁画は、エディンバラ芸術大学で数年かけて慎重に修復され、そこで学ぶ美術学生の助けを得る予定です。パオロッツィ自身もかつてそこで美術を学び、後に客員教授としてキャンパスに戻りました。こうして公共の努力のおかげで、トッテナム・コート・ロード地下鉄駅から撤去されたパオロッツィの壁画は適切な場所を得て、残された作品も清掃・修復されることになります。
失われたものと見つかったもの
この騒動が多くの芸術愛好家に不安をもたらしたにもかかわらず、パオロッツィの作品の中心的な特徴は、彼が公共芸術の保存に関する問題の理想的な代表者であることを示しています。パオロッツィは大衆文化と高尚な文化が自然に混ざり合うことができると信じていました。彼の美学は発見された物やコラージュを多用し、多くの鑑賞者にとって親しみやすくアクセスしやすいものでした。彼は自分の作品があまりにも高く評価されて置き換え不可能になることを望んでいませんでした。実際、彼はモダニズムは常に刷新が必要だという考えに生涯を捧げました。
私たちはパオロッツィの芸術のファンが声を上げたこと、そして壁画が記録、保存、移設という形で称えられる道が交渉されたことを誇りに思います。また、現代のモダニズムの声を持つこの世代の公共芸術の貢献を目にする機会を得たことも喜ばしく思います。パオロッツィ自身がそう望んだであろうように、私たちは過去の世代の芸術家たちの贈り物に感謝しつつ、同時に現代の美的ニーズをしっかりと受け入れる社会を支持します。
掲載画像：エドゥアルド・パオロッツィ - トッテナム・コート・ロードのモザイク
