エドゥアルド・パオロッツィによるトッテナム・コート・ロードのモザイクの保存
多くの人々は公共交通機関とアートを結びつけないかもしれません。しかし、ロンドンのトッテナム・コート・ロード地下鉄駅は、イギリスで最も訪問されるアートの目的地かもしれません。この駅は、地下鉄の年間乗客数3600万人以上の多くを収容しており、エドゥアルド・パオロッツィによる約1000平方メートルのモザイク壁画が展示されています。1989年にエリザベス2世女王によってナイトの称号を授与され、パオロッツィはまた、英国帝国勲章（CBE）のコマンダーに任命され、ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツに選出されました。彼は、英国およびアメリカのポップアート運動の概念的先駆者と見なされるアーティスト集団「インディペンデント・グループ」を設立しました。また、パオロッツィの1947年のコラージュ作品私は金持ちの遊び道具だったは、初めて作られたポップアートの作品と見なされています。パオロッツィのトッテナム・コート・ロード地下鉄駅の壁画は、駅の改修に伴い、いくつかの壁画が撤去または移設される必要があるため、最近激しい公共の議論の焦点となっています。IdeelArtチームは、これらの重要な作品の一部を写真で保存するために、最近駅を訪れました。
進歩が再び襲う
重要なモダニストアートの作品が公共の場から取り除かれるのを見るのはフラストレーションがたまります。しかし、これは実際にはイギリスのアーティストの作品がトッテナム・コート・ロード地下鉄駅から取り除かれたのは初めてではありません。この鉄道駅は、ロンドンの多くの地下鉄駅で一般的なアイコニックな緑と白のタイルの幾何学模様が特徴的でした。このタイルのデザインはイギリスの建築家レスリー・ウィリアム・グリーンによって行われました。グリーンは1908年に33歳で亡くなりましたが、報告によれば、わずか5年で50以上の鉄道駅を設計したストレスが原因で健康問題に悩まされていたそうです。
アーティストがその努力のために亡くなったにもかかわらず、トッテナム・コート・ロード駅のオリジナルのタイルアートは、1980年代に駅の大規模な再設計の際に、エドゥアルド・パオロッツィのモザイク壁画が導入されたことで、目立たない形で破壊されました。多くのアート愛好家は、パオロッツィの壁画の置き換えを恥辱と見なしていますが、現代アーティストにとっての機会のサイクルは、パオロッツィの時代と同様に続いています。パオロッツィの作品が取り除かれる原因となった改修工事は、フランスの概念アーティスト、ダニエル・ビュレンによるいくつかの大規模な幾何学的抽象作品の追加をもたらしました。そして、駅の将来の計画には、スコットランドのターナー賞受賞者ダグラス Gordon やロンドン生まれのアーティスト兼ミュージシャン、リチャード・ライトの作品の追加が含まれています。
エドゥアルド・パオロッツィによるオリジナルコンセプトの祝典
パオロッツィがトッテナム・コート・ロード地下鉄駅の壁画を最初にデザインしたとき、彼の主な目的はその場所自体のアイデンティティを捉えることでした。例えば、その地域には多くの電子機器店があったため、彼は壁画にいくつかの音楽的な参照を含めました。また、彼はデジタル時代の到来を表現する美学を発展させ、小さな四角形を使用して、電子的/デジタルな8ビットのビデオゲームの美学を呼び起こしました。この美学は、今日再び大衆文化の重要な位置を占めるようになっています。
パオロッツィのトッテナム・コート・ロード地下鉄駅の壁画における二次的な目標は、彼自身の個人的な芸術的声を表現し続けることでした。その声は、大衆文化と高文化を混ぜ合わせて新しいモダニズムの視点を創造することに焦点を当てていました。1950年代、彼がインディペンデント・グループ（IG）を設立したとき、パオロッツィはコラージュと見つけた物を使った作品に魅了されていました。IGの最初の会合で、彼は人気雑誌からの一連の切り抜きを壁に投影することで、彼の新しいモダニズムの最前線にあるべき姿を確立しました。それには広告、漫画、グラフィックデザインが含まれていました。これらの切り抜きは一緒になって、ポップアートの形成に中心的な美学を提示しました。
パオロッツィの壁画を保存する
パオロッツィの大衆文化と高文化の混合は、トッテナム・コート・ロードの地下鉄駅の壁画に最も感情的に表現されました。これらは、大衆輸送と現代商業の力を、アクセス可能な芸術作品と結びつけています。現代文化のさまざまな要素を橋渡しする彼の成功は明らかです。数十のニュース機関が壁画の運命に注目し、何千人もの人々がパオロッツィの作品を破壊から救うための請願に署名しました。その努力は実を結びました。いくつかの壁画は駅の他の場所に移設されることになり、エスカレーターの上にかつてあったアーチを含む他の作品は、エディンバラ大学の永久的なアートコレクションに追加されることになっています。
エディンバラ大学はすでにパオロッツィの作品を約150点所蔵しています。大学が地下鉄駅から取得する壁画は、エディンバラ美術大学で数年にわたり慎重に修復される予定で、そこでの美術学生たちの助けを借ります。パオロッツィ自身もかつてそこで美術を学び、最終的には客員教授としてキャンパスに戻ってきました。したがって、一般の人々の努力のおかげで、トッテナム・コート・ロード地下鉄駅から取り外されたパオロッツィの壁画は適切な場所に収められ、残ったものは清掃され修復されることになります。
落とし物
この混乱が多くのアート愛好家に引き起こした不安にもかかわらず、パオロッツィの作品における中心的な要素が、公共アートの保存に関する問題の理想的な代表者となる理由です。パオロッツィは、大衆文化と高文化が自然に混ざり合うことができると信じていました。彼の美学は、しばしば見つけた物やコラージュを含み、ほとんどの観客に広く共感され、容易にアクセスできるように設計されていました。彼は、自身の作品が決して置き換えられないほど高く評価されることを意図していませんでした。実際、彼はモダニズムが常に刷新を必要としているという考えに人生の多くを捧げました。
私たちは、パオロッツィのアートのファンが立ち上がり、声を上げたことを誇りに思っています。また、パオロッツィの壁画が文書化、保存、移転の混合を通じて祝われる道が交渉されたことも誇りに思っています。そして、私たちは、現代のモダニズムの声を持つこの世代の公共アートの貢献を見る機会を与えられたことに興奮しています。私たちは、パオロッツィ自身がそうであったように、過去の世代のアーティストの贈り物を評価し、私たちの時代の美的ニーズをしっかりと受け入れる社会を支持します。
特集画像: エドゥアルド・パオロッツィ - トッテナム・コート・ロードのモザイク
