Скульптуры, заполняющие пространство, и необычные материалы - Искусство Карлы Блэк

В «Моби Дике» Герман Мелвилл написал: «Нет такой качества в этом мире, которое не было бы тем, чем оно является, лишь по контрасту. Ничто не существует само по себе.» Кажется, что сравнивать вещи — это то, что делают люди. Это то, как мы понимаем свое место во вселенной. Но, как напоминает Карла Блэк на своей последней сольной выставке в Modern Art в Лондоне (которая будет открыта до 16 декабря), стремление понять реальность через сравнение может быть бедствием, которое мешает нам испытать что-то новое. Блэк настаивает, что ее работа существует сама по себе. Вместо того чтобы сравнивать или противопоставлять свои скульптуры ранее известным вещам, или, что еще хуже, придавать им значение, Блэк предпочитает, чтобы мы просто испытывали их. Ее работа «существует как физическая реальность в мире», говорит она. «Вместо того чтобы спрашивать: «Каково значение этой скульптуры», я предпочла бы спросить: «Каковы последствия этой скульптуры?»

Сопротивляющееся определение

Карла Блэк — философ и художник. После получения степени бакалавра в области изобразительного искусства в Глазгоском художественном училище в родной Шотландии, она осталась, чтобы получить степень магистра философии, а затем вторую степень магистра в области изобразительного искусства. Неудивительно, что Блэк склонна рассматривать каждый аспект своей студийной практики с эксцентричной, открытой точки зрения. Одно из вещей, которые люди часто говорят о ее работах, заключается в том, что они не поддаются легкому описанию, потому что не вписываются в традиционные определения скульптуры, живописи или инсталляции. Для Блэк это несущественный вопрос. Она вспоминает художественную школу, когда ее преподаватель утверждал, что скульптура должна быть самоподдерживающейся — чем-то, что стоит или сидит на другой поверхности по своей воле. Блэк инстинктивно отвергла это описание как нечто непроверенное и по своей сути ограничивающее.

Она называет все свои работы скульптурами, независимо от того, висят ли они с потолка, висят на стене, стоят на полу или занимают каждую часть данного пространства. Она называет их скульптурами, потому что каждая из них является независимым объектом — самоотсылающим объектом — даже если она может противоречить традиционным ожиданиям или содержать множество, казалось бы, делимых частей. Вместо того чтобы застревать в неуместных эстетических ярлыках, Блэк считает более важным освободить себя для создания новых вещей. Это подарок для нее самой. Это позволяет ей освободить свое воображение. Это также подарок для зрителей, поскольку это освобождает нас от необходимости притворяться, что мы знаем больше об этих объектах, чем на самом деле. Это позволяет нам воспринимать их с той же свежестью ума, с которой они были созданы.

Карла Блэк - вид инсталляции, Современное Искусство, Лондон, 2017, любезно предоставлено Современным Искусством, Лондон

Перестройка мира

Блэк предпочитает использовать сырьевые материалы. Она использует все, из чего состоит физический мир, и в основном старается оставить их в их первоначальном состоянии, просто переставляя и комбинируя в новые, автономные объекты. Список элементов, которые она использовала в своей работе, включает натуральные вещества, такие как мел, синтетические строительные материалы, такие как гипс, нить, краску и ленту, а также коммерческие продукты, такие как косметические кремы и гели, целлофан, полотенца, туалетная бумага и пластиковые пакеты. Но в странном смысле тот факт, что она оставляет эти элементы в их сыром состоянии, делает работу особенно сложной. Поскольку работа построена из узнаваемых продуктов и материалов повседневной жизни, зрители не могут не быть вовлечены в сенсорное присутствие работы.

Каждый материал имеет запах, который вызывает воспоминания. Некоторые, как запах упаковочной ленты, могут быть обыденными; другие, как запах определенного типа мыла, могут быть пропитаны эмоциями. У каждого материала также есть текстура. Хотя мы можем не чувствовать себя вправе это делать, мы обнаруживаем, что нас тянет прикоснуться к произведению. И, конечно, из-за их материального состава, ее работы обладают оптическим присутствием, которое мгновенно узнаваемо нашими глазами. Она объединяет материалы, чтобы создать что-то новое, что дает нам понять, что мы находимся в присутствии неизвестного. Но странный напор сенсорной информации, который мы получаем от работы, делает почти невозможным не контекстуализировать его или не искать убежище в гавани аллегории и смысла.

Карла Блэк - вид инсталляции, Современное Искусство, Лондон, 2017, любезно предоставлено Современным Искусством, Лондон

Возвращение к человеческой природе

Даже если Блэк не может контролировать, как мы реагируем на её работу, она может контролировать, как она себя чувствует, создавая её. С этой целью она избегала изучения многих традиционных художественных техник, таких как натяжка холста вручную. Она говорит: "Я не хочу обладать этими техническими навыками, потому что чувствую, что это закрывает любую возможность моего собственного индивидуального опыта нахождения пути к какому-то решению, которое может быть немного более неожиданным." Она хочет чувствовать себя свободной, в животном смысле. Плоды цивилизации, такие как унаследованные стандарты и практики, часто мешают нам соединиться с нашими первобытными корнями. Блэк хочет иметь прямой, физический опыт во время создания работы, и чтобы у нас был аналогичный опыт при взаимодействии с объектами, которые она создает.

Однако существует предел тому, сколько свободы Карла Блэк позволяет в своей работе. Даже если она создала интуитивно понятное, специфичное для места произведение, как только работа завершена, ее характеристики становятся неизменными. Она тщательно документирует каждый аспект каждого завершенного произведения, а затем, когда оно продается или показывается в другом месте, требует, чтобы оно было воссоздано точно в соответствии с его оригинальными характеристиками. Она даже обязывает покупателей предоставлять ей постоянные доказательства того, что их покупка точно поддерживается — требование, которое будет распространяться на ее наследство после ее смерти. Это может показаться противоречием: она хочет, чтобы ее работа воспринималась как свободная, но также и жесткая; уникальная, но также и точно воспроизводимая. Такая дилемма может вызвать затруднения у философа. Но если мы сможем преодолеть наше человеческое обучение, которое говорит нам, что мы должны понимать и объяснять все, даже противоречия могут исчезнуть. Это всего лишь один из способов, которым работа Карлы Блэк может помочь нам вернуть что-то существенное о нашей природе.

Карла Блэк - вид инсталляции, Современное Искусство, Лондон, 2017, любезно предоставлено Современным Искусством, Лондон

Изображение: Карла Блэк - вид инсталляции, Современное Искусство, Лондон, 2017, любезно предоставлено Современным Искусством, Лондон

Все изображения используются только в иллюстративных целях.

От Филлипа Barcio