Абстрактный Ренессанс Рауля де Кейсера в SMAK

Рауль де Кейзер был мастером создания произведений, воплощающих идеи отклика и упрощения. Он откликался на реальность, интуитивно интерпретируя визуальный ландшафт своей жизни. Но он сводил этот визуальный ландшафт к его самым простым элементам, выражая его упрощённую суть в красках. Созданное им наследие полно простых, изящных, живописных картин. Иногда они, кажется, напоминают физический мир — уличную сцену, холм или спортивное поле — но никогда явно. Вместо этого они несут с собой чувства времени и места. Помимо того, что де Кейзер был плодовитым художником, он также был добросовестным журналистом и коммуникатором. После его смерти остались не только сотни картин, рисунков и гравюр, но и архив писем, фотографий и других эпизодов, документирующих его увлекательный личный и профессиональный опыт. Музей современного искусства Стеделик (S.M.A.K.) в Генте, Бельгия, всего в 20 км от Дейнзе, где де Кейзер прожил всю жизнь, в настоящее время проводит выставку его личных архивов, которая продлится до 18 февраля 2018 года. Позже в 2018 году музей откроет обширную ретроспективу де Кейзера — первую после его смерти, на которой будет представлено более 150 работ, созданных с 1964 года, когда де Кейзер закончил год обучения в Академии изящных искусств в Дейнзе, до 2012 года, года его смерти. Поскольку он был в основном самоучкой, де Кейзера часто высмеивали критики, считавшие его любителем. Но отсутствие академических дипломов не повлияло на долговечность качества его творчества. Оглядываясь на его наследие сегодня, легко понять, почему этот тонкий гений теперь считается некоторыми величайшим бельгийским абстрактным художником последних 50 лет.

Новый взгляд

В начале 1960-х годов в фламандском искусстве возникла тенденция искать новые способы взаимодействия с понятиями абстракции и фигуративности. Небольшая группа художников с этой общей целью объединилась под названием Новый взгляд. Они считали, что поскольку абстракция была частью изобразительного искусства почти два поколения, они жили в мире, где обычные люди начинали видеть формальные, абстрактные визуальные качества в визуальном ландшафте реального мира. Следовательно, абстрактные элементы можно было сочетать с фигурацией таким образом, чтобы создавать новые виды картин — картины новой абстрактной реальности. Их подход во многом совпадал с общей идеей, распространявшейся по всему миру в то время, что искусство должно иметь больше общего с повседневной жизнью.

В движении Новый взгляд такие художники, как Этьен Элиас, Альфонс Фреймут, Франц Рингель и Анс Вортел, сосредоточились на фигуративной стороне спектра, создавая живые, грубоватые портреты людей. Между тем, художники, такие как Ханс Эбелинг Конинг, Peter Pongratz и HAP Гризхабер, больше сосредоточились на природе, создавая квазиабстрактные изображения природных ландшафтов и животных. И небольшое число участников Нового взгляда, в первую очередь Рауль де Кейзер, довели идею фигуративной абстракции до минимального предела, максимально упрощая фигуративные элементы в работах и усиливая абстрактную суть повседневной реальности до предела.

Рауль де Кейзер - Correctie, 1973/1982, коллекция S.M.A.K., © 2017 S.M.A.K.

Абстрактные реальности

Архивная выставка, которая сейчас проходит в S.M.A.K., ярко демонстрирует, как де Кейзер пришёл к своему отличительному визуальному языку. Используя его переписку, записи и творческие дневники, выставка раскрывает три основные темы, доминирующие в его творчестве. Первая тема сосредоточена на том, как де Кейзер относился к своим картинам как к объектам. Он видел их как самоотсылочные, ироничные вещи, которые можно ценить не только за сюжет или смысл, который они несут, но и как формальные, материальные объекты с такой же внутренней значимостью, как и любые другие предметы в физическом мире.

Вторая тема соединяет поэтическое с изобразительным, прослеживая процесс эстетического упрощения, который направлял де Кейзера в его мастерской. Как поэт, выражающий невыразимое, де Кейзер визуализировал невидимое. Он мог смотреть на мир и видеть геометрию, узоры и цвета, а затем смотреть на линии, формы и цвета и видеть весь мир. Третья тема посвящена его фотографии. Фотографии, которые он делал и собирал, кажутся точкой пересечения между трёхмерной физической реальностью и его двухмерными картинами. Сравнивая эти фотографии с его картинами, становится ясно, что работал простой, изящный процесс, который был скромным и чистым.

Рауль де Кейзер - Flank, 1992, коллекция S.M.A.K., © 2017 S.M.A.K.

Предпостминимализм

Впервые увидев картину де Кейзера, я подумал о Ричарде Таттле. Таттл родился на 11 лет позже де Кейзера и на другом полушарии, в Нью-Джерси. Таттл ассоциируется с постминимализмом — направлением в искусстве, впервые названным в начале 1970-х годов. Хотя точное определение трудно сформулировать, постминимализм обычно рассматривался как попытка обратиться к упрощённому визуальному языку минимализма простыми, прямыми способами с использованием повседневных материалов. Я вижу прямую связь между постминимализмом и Новым взглядом. Хотя они могли работать с разных концов, они соединились через таких художников, как де Кейзер и Таттл — художников, которые искали самые простые средства для выражения и оставляли свои работы открытыми, позволяя материалам и образам выходить за пределы их первоначального замысла.

Что, возможно, наиболее впечатляет в де Кейзере, так это то, насколько сильное воздействие оказывает его творчество, несмотря на его простоту. Де Кейзер использовал краску так, что выражал любовь к краске. Он создавал формы, выражающие любовь к формам. Он создавал композиции, выражающие любовь к видению отношений между объектами в пространстве. Он связал основные строительные блоки создания искусства с базовыми визуальными переживаниями повседневной жизни. Делая это, он нашёл ещё одну связь, которая проявляется в его работах — связь между древней человеческой потребностью создавать изображения мира и современным желанием исследовать, что может означать наше отношение к этому миру.

Рауль де Кейзер - Hellepoort 7, 1985, коллекция S.M.A.K., © 2017 S.M.A.K.

Изображение на обложке: Рауль де Кейзер - Grenier 14, 1992, коллекция S.M.A.K., © 2017 S.M.A.K.

Все изображения используются только в иллюстративных целях

Автор: Филлип Барцио