Эмоция в фантастических художественных объектах Х. С. Уэстермана

Иногда в мир профессиональной эстетики приходит прирожденный художник: человек, который остается верен своей своеобразной задумке и создает вещи из воображения не по другой причине, кроме внутренней необходимости. H.C. Westermann был именно таким художником. За свою относительно короткую карьеру Вестерманн шел вразрез со всеми модными течениями и строго придерживался своих личных представлений о том, что такое изобразительное искусство. Большая часть его работ была странной, загадочной, абстрактной и часто необъяснимой даже для него самого. Но его преданность мастерству и оригинальности сделала его любимцем среди других художников. Доналд Джадд однажды даже назвал его «одним из лучших художников», отметив, что его скульптуры несомненно «что-то новое». Тем не менее, Вестерманна часто игнорировало традиционное художественное сообщество. До сих пор его нередко ошибочно относят к «внештатным художникам». На самом деле в его карьере не было ничего, что могло бы сделать его чужаком. Он дважды учился в Художественном институте Чикаго: сначала на отделении прикладного искусства после службы во Второй мировой войне, а затем на отделении изобразительного искусства после Корейской войны. При жизни он также удостоился двух передвижных ретроспективных выставок в музеях: одна в LACMA в 1968 году, другая в Музее американского искусства Уитни в 1978 году; а после смерти у него была ретроспектива в Музее современного искусства в Чикаго в 2001 году. Сегодня творчество В. С. Вестерманна остается недооцененным, возможно, потому что оно не вписывается четко ни в одно из направлений в истории искусства. Но для тех, кто ценит его, уникальность именно в этом и заключается причина, по которой его работы заслуживают признания. Они личные, страстные и рожденные фантазиями прирожденного художника.

Сильное трудолюбие

Родившийся в Лос-Анджелесе в 1922 году, H.C. Westermann с детства был прирожденным мастером. Его сосредоточенность и увлечение работой с деревом проявились еще в детстве, когда он начал создавать скульптурные игрушки своими руками. После школы он начал работать в лесозаготовительном лагере, но вскоре после этого началась Вторая мировая война, и он поступил на службу в корпус морской пехоты США. Во время войны он был зенитчиком на корабле в Тихоокеанском театре военных действий и участвовал в тяжелых боях. Ужасы войны глубоко повлияли на него, но он покинул армию с чувством патриотической гордости. После войны он использовал другой свой детский талант — акробатику. Он сформировал дуэт акробатов и вместе с другими артистами выступал на военных базах в Азии, развлекая военнослужащих в течение года. Во время этого акробатического тура Вестерманн встретил и женился на своей первой жене, которая тоже была артисткой. Вместе они оставили сцену и переехали в Чикаго, где Вестерманн поступил в Художественный институт.

H.C. Westermann — Авария в джунглях, 1972, тушь на бумаге, 28,6 × 38 см, фото Linn Lühn, Дюссельдорф

Вскоре после переезда в Чикаго Вестерманн и его жена развелись. Разочарованный в любви, жизни и искусстве, Вестерманн вновь поступил в корпус морской пехоты и отправился в Корею. Прибыв на новое место военных действий, он быстро понял, что это совсем не похоже на Вторую мировую войну. Его возмутило отсутствие смысла и излишняя жестокость. После окончания конфликта Вестерманн вернулся в Чикаго и снова поступил в Художественный институт, на этот раз на отделение изобразительного искусства по программе G.I. Bill. Во время учебы он также работал плотником. Он гордился своим трудолюбием и был известен высоким качеством своей работы. Но для заказчиков качество и мастерство не были главными: чтобы зарабатывать на жизнь плотником, нужно было производить много изделий. Разочарованный, он оставил плотницкое ремесло и сосредоточился исключительно на создании предметов из собственного воображения и для собственного удовольствия, без какой-либо иной цели, кроме воплощения своих идей в материале.

H.C. Westermann — Роман на островах, 1972, 63,5 × 83,8 см, фото Galerie 103, Колоа

Счастливый случай

Вскоре после того, как он посвятил себя жизни, полной трудностей, Вестерманну представилась возможность показать свои работы в доме известной чикагской светской дамы Эллен Борден Стивенсон, бывшей жены бывшего губернатора Иллинойса Эдлея Стивенсона, во время одной из ее вечеринок. Среди гостей был знаменитый немецко-американский архитектор Мис ван дер Роэ, который жил и работал в Чикаго на протяжении всего времени своего пребывания в Америке. На той вечеринке Ван дер Роэ стал первым, кто купил произведение Вестерманна. Уважение таких влиятельных покровителей дало старт успешной художественной карьере Вестерманна. Он смог сохранить свою индивидуальность и полностью посвятить себя своему видению.

H.C. Westermann — Серебряная королева, 1960 (слева) и Женская фигура, 1979 (справа), фото Venus Over Manhattan

Его видение включало огромное количество карикатурных картин и рисунков, выражающих мрачную, саркастическую критику войны и американской культуры. Также оно включало фантастический набор скульптурных объектов, которые сегодня, возможно, наиболее известны. Его скульптуры сочетают эстетику тонкой работы по дереву с элементами найденного искусства и ассамбляжа. Многие из них содержат коробки с дверцами. При открытии дверец внутри обнаруживаются скрытые объекты, изображения и надписи, включающие отсылки к популярной культуре, например, розовых фламинго, а также поэтические литературные цитаты и высказывания о личном опыте Вестерманна на войне. Они одновременно отражают широкий культурный контекст его времени и рассказывают о его собственных переживаниях. Ирония в том, что хотя такие работы не вписывались в художественные направления его поколения, в последующие десятилетия они стали обычным явлением. Это лишь доказывает, что H.C. Westermann опередил свое время. Это означало, что ему порой приходилось бороться при жизни, но он также является примером того, что только через преданность личному видению может появиться нечто по-настоящему оригинальное.

H.C. Westermann - выставка See America First в Venus Over Manhattan, Нью-Йорк, фото Venus Over Manhattan

Изображение на обложке: H.C. Westermann — Без названия (Болотные существа), 1969, тушь и акварель на бумаге, 56,5 × 76,2 см, фото Linn Lühn, Дюссельдорф

Все изображения используются только в иллюстративных целях

Автор: Филлип Barcio