Процесс переплетения Бернара Фризе
Центр Жоржа Помпиду в Париже откроет ретроспективу работ Бернара Фриза в 2019 году. В преддверии этой выставки галерея Simon Lee в Мэйфэре, Лондон, недавно представила небольшую экспозицию, посвящённую одному из аспектов творчества этого плодовитого абстрактного художника: его исследованию сетки как структуры для картин. Под названием Бернар Фриз: Отключение в сетке эта выставка объединяет текущую серию Фриза с серией картин на основе сетки, созданной художником в период с 1999 по 2008 год. Обе серии визуально довольно разные, но их сопоставление наглядно демонстрирует подход Фриза к своему процессу. Для тех, кто не знаком с Фризом, он словно живое воплощение идеи, выраженной Анни Альберс, когда она сказала: «Произведение искусства решает проблему произведения, но более того, оно учит процессу всего творения, формированию из бесформенного». На протяжении четырёх десятилетий Фриз никогда не сосредотачивался на проблемах какой-либо одной конкретной картины. Вместо этого он оставался преданным демонстрации своей собственной концепции того, как выглядит процесс создания. Его основное убеждение — художник должен принимать как можно меньше решений. Он видит роль творца просто в разработке систем, при которых искусство по сути создаёт себя само. Его метод начинается с концептуализации структуры для серии картин — например, сетки. Затем он добавляет несколько дополнительных правил к структуре, например, что будет использовать тонкую кисть или толстую кисть для нанесения краски, или что линии, которые он будет рисовать, будут вертикальными или горизонтальными. Затем он просто позволяет исчерпать все мыслимые вариации внутри этой структуры, после чего серия считается завершённой, и он переходит к другой серии, основанной на новой структуре. Что касается смысла его работ, Фриз считает, что это полностью зависит от зрителя, чья задача — завершить произведение. Фриз не поэт. Он видит художников не более чем техниками: работниками, чья задача — использовать инструменты, процессы и краску, не решая проблему какого-либо одного произведения искусства, а демонстрируя миру утилитарную природу всего творения.
Расширение и сжатие
В одном из недавних интервью Фриз сказал, что всё, что он когда-либо делал, в основном сводится к процессам расширения и сжатия. Он расширяет простую формулу наружу, пока она не достигнет своего предела, заранее не зная, каким будет этот предел. Иногда в процессе работы над серией одна формула порождает другую, как эволюция нового вида. В других случаях формула просто сжимается сама в себя, не порождая ничего нового — конец творческой линии. Его карьеру можно рассматривать как празднование того, как этот процесс расширения и сжатия продолжается бесконечно, даже когда каждая отдельная структура или система неизбежно достигает своих физических и теоретических пределов. Это очень философский подход к искусству и даже кажется отчасти политическим по своей природе. Большинство художников придерживаются авторитарного взгляда, согласно которому только они сами отвечают за каждое творческое решение. Фриз же выражает видение творческого процесса, более идеологическое, в котором каждая новая серия, которую он создаёт, подчиняется законам, которые не подлежат изменению даже самим художником.
Бернар Фриз: Отключение в сетке, 2018, вид инсталляции, галерея Simon Lee, Лондон. Фото предоставлено галереей Simon Lee
Почти как будто Фриз видит каждую из своих серий как своего рода отдельную культуру, подобно человеческим культурам, каждая из которых развивает свою собственную своеобразную личность на основе нескольких простых, фундаментальных отличительных факторов. Именно так мы различаем тонкие различия между французской культурой, немецкой культурой, испанской культурой и так далее. Каждая имеет определённую структуру, установленную давно, которая определяет, что делает её уникальной среди всех других культур. И каждая серия, которую создаёт Фриз, развивается по тем же линиям. Так же, как человеческие культуры распадаются, когда их уникальные структуры подвергаются изменениям по прихоти каждого нового поколения, Фриз понимает, что он должен полностью исключить волю из своего процесса, чтобы каждая культура, которую он развивает, могла полностью принять особенности, делающие её уникальной, без вмешательства эго основателя.
Бернар Фриз: Отключение в сетке, 2018, вид инсталляции, галерея Simon Lee, Лондон. Фото предоставлено галереей Simon Lee
О сетке
С точки зрения политики и философии, работы, представленные на выставке Отключение в сетке, предлагают зрителям множество увлекательных идей. Несмотря на сходства, каждая из этих картин обладает чёткими и различимыми отличиями, которые делают её уникальной. И всё же, несмотря на эти различия, каждая картина имеет чёткую и определённую основу. Создатель не выразил иерархию ценностей, что означает, что ни одна отдельная вариация на основе структуры не является более истинной, более чистой или более совершенной, чем любая другая вариация. Единственное по-настоящему прекрасное в работах этой выставки — это структура, на которой основаны все произведения.
Бернар Фриз: Отключение в сетке, 2018, вид инсталляции, галерея Simon Lee, Лондон. Фото предоставлено галереей Simon Lee
Поскольку Фриз полностью оставил зрителям право находить смысл в том, что он создаёт, можно позволить себе заметить, что, как и в его работах, в каждой человеческой культуре существует основная структура, которая делает её похожей, но в то же время отличной от всех других человеческих культур. Своим искусством Фриз разработал философскую основу, на которой можно утверждать, что каждое выражение базовой структуры человеческой культуры должно цениться одинаково. Ни одна не является «лучше» или «хуже», более красивой или менее красивой, чем другая. Важны сетки, которые нас связывают. Их основные структуры — это место, где существуют наши общие ценности. Там же существует потенциал красоты — глубокий урок, даже если Фриз вовсе не пытался никому ничего преподавать.
Изображение на обложке: Бернар Фриз: Отключение в сетке, 2018, вид инсталляции, галерея Simon Lee, Лондон. Фото предоставлено галереей Simon Lee
Автор: Филлип Барцио
