Многообразие искусства Сары Моррис

Если бы меня спросили перечислить самых подрывных абстрактных художников нашего времени, Сара Моррис была бы близка к вершине списка. Моррис создает фильмы и картины. Она использует язык типологии в обоих. Типология — это изучение схожих вещей. Как абстрактная художественная тенденция, она имеет свои корни в 1950-х годах, в работах Бернда и Хиллы Бехер. Бехеры заметили, что анонимные архитектурные вернакуляры появляются в современном мире. Структуры, такие как водонапорные башни, сараи, фабрики и дымовые трубы, казалось, приобретают схожие физические характеристики. Нельзя сказать, что кто-то конкретный изобрел эти характеристики. Но, как показывают их фотографии, формы бесконечно повторялись обществом. Так распространена типология городской водонапорной башни, что любой, кто когда-либо жил в городе, мог бы нарисовать одну, и она выглядела бы в основном одинаково. Но откуда пришла эта форма и почему она должна выглядеть именно так? Это лишь некоторые из вопросов, которые подняли Бехеры. Они также являются частью тех вопросов, которые лежат в основе того, почему работа, которую Сара Моррис выполняет последние 20 лет, так подрывна. Моррис путешествует по миру, создавая ненарративные фильмы о городах. Затем она использует типологии, которые возникают в фильмах, чтобы построить абстрактные языки, которые она затем использует для создания крупномасштабных типологических картин. Фильмы и картины раскрывают тревожные эстетические основы, способные вызывать тревогу у зрителей. Они кричат визуальным языком городов, из которых они происходят. Этот язык не является комплиментарным — он хаотичен, дерзок, клаустрофобен и раскрывает подавляющую структуру власти, которая навязывает себя человеческому духу. По этой причине я был удивлен, услышав, что первая полная ретроспектива фильмов Сары Моррис собирается открыться в Центре современного искусства Уленса в Пекине с 24 марта по 17 июня 2018 года. В то время, когда Китай принимает концепцию единичных видений, навязываемых лидерами с абсолютной политической властью на всю жизнь, послание, которое приносит Моррис, — это призыв к тому, чтобы маятник качнулся в противоположном направлении.

Эффект Ностоса

Название этой выставки Сара Моррис: Фактор Одиссея. Это ссылка, которую можно интерпретировать многими способами. Одно очевидное толкование заключается в том, что это относится к количеству времени, которое Моррис потратила на создание своих фильмов, а именно 20 лет. Выставка открывается в 20-ю годовщину года, когда она сняла Midtown (1998), свой первый фильм, который был снят в Манхэттене. Открытие также отмечает десятую годовщину Beijing (2008), который Моррис сняла с разрешения во время Олимпийских игр в Пекине. Двадцать лет, распределенные на два последующих десятилетия, которые завершаются возвращением в место, где она была раньше — это также была история Одиссея, который сражался десять лет в Троянской войне, а затем еще десять лет страдал в эпическом, полным отвлечений путешествии домой.

Сара Моррис - Метрополис, 2017, шелкография на бумаге Coventry Rag, 24 × 24 дюйма, 61 × 61 см, тираж 38, Швейцарский институт, Нью-Йорк, © Сара Моррис

Скрытое в хронологической ссылке — это еще один одиссеевский намек — ссылка на нечто, называемое Ностос. В литературе Ностос — это тема, связанная с возвращением домой. Она также относится к борьбе героев за сохранение своей первоначальной идентичности, так что, несмотря на искушение измениться в своем путешествии, они все равно могут претендовать на то, чтобы быть достойными своего статуса героя родного города, когда они возвращаются. Пекин можно рассматривать как одного из главных героев этой выставки. Фильм, который Моррис снял там в 2008 году, подчеркивает время огромного оптимизма. Абстрактные картины, которые она создала в связи с фильмом, полны группировок ярко окрашенных кругов — олимпийских колец. Какова идентичность культуры, которую Пекин принял в 2008 году? Как эта идентичность была испытана в ходе последнего десятилетия? Уступил ли Пекин искушению? Сражался ли он за сохранение своего героического статуса? Эта выставка — возможность для китайских зрителей самим ответить на эти вопросы.

style="text-align: center;">Сара Моррис - Академия Вооруженных Сил [Rio], 2013, Гладкая краска для дома на холсте, 214 x 214 см, © Сара Моррис

Мотивы цветов, форм и ритмов

Моррис также снял 13 других фильмов и создал серии картин, основанных на типологиях других мест. Эта выставка впервые представит все 14 фильмов вместе, а также новые монументальные настенные картины, которые будут окружать специально построенные залы для показа в центре галереи. Аналитический потенциал, предлагаемый этой выдающейся работой, огромен. Это не только возможность для местных зрителей заново взглянуть на свою местную типологию; это также шанс для всех объединить типологические исследования Пекина с теми, которые Моррис провел в Рио-де-Жанейро, Абу-Даби, Париже, Гамбурге, Лос-Анджелесе, Вашингтоне, Чикаго, Майами и нескольких других местах. Это возможность испытать сравнительное исследование визуальных властных структур, которые возникли по всему миру за последние 20 лет.

class>style="text-align: center;">Сара Моррис - SM Outlined [Initials], 2011, Гладкая краска для дома на холсте, 214 x 214 см, © Сара Моррис

Легко поверить, что у каждого глобального города есть свой собственный диалект. Даже если мы чувствуем угнетение от визуального мотива такого города, как Нью-Йорк — темные улицы, внушительные небоскребы, какофония переполненных улиц — мы все равно можем его любить, потому что это «так по-нюйоркски». Но что, если типология Нью-Йорка не уникальна? Что, если возникла единая и угнетающая визуальная язык, который существует во всех городах сегодня? Моррис раскрывает такие коварные структуры в своей работе. Ее тревожные звуковые дорожки и стойкие техники монтажа подчеркивают для нас обыденность наших городских окружений, а также гипнотическую силу, которую они оказывают на наши чувства. Это приятно подрывная мысль, что эта ретроспектива нацелена на Пекин в этот момент истории. Но я надеюсь, что она затем отправится в каждый город, в котором Моррис сняла фильм. Каждый из них заслуживает своего Ностоса — шанса исследовать свой визуальный характер, чтобы выяснить, является ли он героем и есть ли что-то, ради чего стоит вернуться домой.

Изображение: Сара Моррис - Акал [Сан-Паулу], 2014, Гладкая краска для дома на холсте, 122 x 122 см, © Сараф Моррис

Все изображения используются только в иллюстративных целях.

От Филлипа Barcio