Сиблинги в тени - Диего Джакометти

Этим летом Тейт Модерн организовал интенсивную ретроспективу работ Альберто Джакометти, одного из самых важных художников XX века. Но многие посетители выставки могут не осознавать, что если бы не другой Джакометти - Диего Джакометти, младший брат Альберто, такая выставка, возможно, никогда бы не состоялась. Альберто умер в 1966 году в возрасте 65 лет, но его брат Диего прожил почти еще два десятилетия. За это время Диего отточил свой собственный стиль и создал репутацию художника и ремесленника необычайно высокого уровня. Это стало шоком для многих поклонников его более известного брата, но для тех, кто хорошо знал и Альберто, и Диего, это не было сюрпризом. Оба брата выросли вместе в удаленной долине в швейцарских Альпах, а затем жили в нескольких кварталах друг от друга в Париже на протяжении почти четырех десятилетий. Они делили общую студию и часто и открыто говорили о своей зависимости друг от друга и о том, как они сотрудничали практически над каждым предметом, который создавал кто-либо из них. Поэтому, когда Тейт сейчас предлагает нам возможность оценить впечатляющее наследие Альберто, мы должны еще раз уделить время, чтобы рассмотреть наследие Диего: другого Джакометти.

Огромная усталость

В статье 1985 года в New York Times, опубликованной почти ровно за год до смерти Диего Джакометти, журналист Майкл Бренсон описывает впечатление, которое он испытал при первой встрече с Диего 15 лет назад. Бренсон пишет: "Диего с возрастом стал выглядеть моложе. Когда я встретил его в 1970 году, проводя исследование ранних работ Альберто, он казался старым. Он всегда был вежлив и полезен, но в разговоре не мог долго сосредоточиться на какой-либо теме. Дело было не столько в том, сколько он выпивал за ужином, сколько в том, как вино, казалось, вызывало огромную усталость." Но что было первоначальной причиной такой усталости? И что заставило Диего позже казаться моложе с возрастом? Бренсон продолжает описывать Диего как художника, который всегда чувствовал себя подчиненным своему товарищу по мастерской и работодателю, который также оказался его братом. Он всегда унижал себя рядом с Альберто, отказываясь показывать свои собственные работы и всегда оставаясь в тени, когда дело доходило до признания. Но все это изменилось с течением лет после смерти Альберто. Диего все дальше и дальше уходил от тени репутации своего брата и начал отмечать полное богатство своих собственных талантов.

Диего Джакометти - Пара настенных светильников, позолоченный бронза, 12 дюймов (30,5 см), Фото предоставлено галереей DeLorenzo

Альпийские корни

Можно утверждать, что без Альберто Диего даже не дожил бы до старости. Он мог бы стать бедняком, умереть от болезни печени, погибнуть на войне или жить и умереть в анонимности в своем родном городе. Оба мальчика выросли в одном и том же месте и условиях, но каждый из них стал очень разными молодыми людьми. Их отец также был художником, и, несмотря на то, что они жили в удаленной деревне, он был связан с швейцарской интеллектуальной и художественной элитой. Альберто воспользовался этой связью, рано проявив склонность к философии, поэзии и интеллектуальной стороне жизни. Тем временем Диего бродил по окрестностям, поднимаясь на каждую гору, исследуя каждый ручей и знакомясь с бесчисленными формами жизни, населяющими дикие места вокруг него.

Один из способов сказать это заключается в том, что Альберто соединялся с миром через свой разум, в то время как Диего соединялся с миром через свое тело. Но у обоих мальчиков было сердце, особенно друг к другу. После того как Альберто переехал в Париж в 1922 году, чтобы посвятить себя становлению художником, стало ясно, что Диего интересует только выпивка, общение и наслаждение жизнью. Поэтому в 1925 году их мать отправила Диего в Париж, чтобы он жил с Альберто, в попытке спасти Диего от самого себя. Альберто поселил Диего в квартире и дал ему работу в своей мастерской. Несмотря на их разные способы понимания мира, у мальчиков было что-то ценное, что они могли предложить друг другу. Альберто спас Диего от саморазрушения, в то время как Диего спас Альберто от необходимости полагаться на внешних ремесленников. И оказалось, что Диего был мастером в овладении искусством скульптуры, литья, резьбы и бронзирования, и у него также был природный художественный взгляд. Он был идеальным партнером по студии для Альберто, который мог сосредоточиться на больших идеях своего искусства, не занимаясь всей ручной работой сам и не доверяя ее незнакомцам.

Диего Джакометти - Встреча, 1984, 68 1/10 × 92 1/2 дюймов (173 × 235 см), Фото предоставлено Галереей Марсильяк, Париж

Другие руки

Когда смотришь на впечатляющее наследие, которое Альберто Джакометти оставил после себя, важно понять, что почти все это прошло через руки его брата Диего. Именно Диего обладал инженерным талантом, чтобы придумать способы создания опор для тяжелых, но при этом хрупких, тонких скульптур, за которые Альберто стал знаменит. Также именно Диего создавал и наносил патину на бронзовые статуи, которые создавал Альберто. Диего делал формы, он вырезал камень: по сути, он был еще одной парой рук для своего знаменитого брата. Но он был также чем-то гораздо более важным. Он был еще одним умом.

Те, кто жил в непосредственной близости к братьям в их районе Монпарнас в Париже, вспоминают, как слышали, как двое из них вели ночные беседы о своей работе. Не было ни одного произведения искусства, которое Альберто создал бы, не обсудив сначала с Диего. Невозможно оценить ценность для художника доверенного сообщника. Как-то так опыт этих двух мужчин сочетался таким образом, что привел к созданию одной из самых знаковых эстетических визий человечества. Но без приземленного, иногда грубого, простого взгляда деревенского парня, который олицетворял Диего, возможно, Альберто никогда не смог бы полностью понять или адекватно выразить человеческий опыт так блестяще, как он это сделал.

Диего Джакометти - Редкие бронзовые бра, середина 20 века, бронза, 15 × 17 × 6 дюймов (38.1 × 43.2 × 15.2 см), Фото предоставлено Galerie XX, Лос-Анджелес

Разработка собственного стиля

Возможно, усталость, наблюдаемая у Диего после смерти Альберто, действительно возникла из-за того, что он всю свою жизнь так усердно работал на карьеру другого человека и, возможно, делал это за счет своего истинного характера. Но постепенно, после смерти Альберто, Диего начал развивать собственное эстетическое видение и выражать тот огромный талант, который он обладал как ремесленник и художник. Его стиль сильно отличается от стиля его брата тем, что он более нарративный, более прямолинейный, более юмористический и причудливый. И во многом он также более доступен благодаря своим корням в народной культуре повседневных людей.

Но это также сопоставимо с тем, что делает его брат, поскольку оно стремится к высшим стандартам красоты и достигает их, заявляя о себе как о жизненно важном, важном и превосходящем время. Особенно впечатляет то, что Диего достиг таких высоких стандартов, работая в часто игнорируемой сфере искусства: он создавал мебель. Тонкие и сложные изделия, которые он создал в десятилетия после смерти своего брата, стали частью коллекций некоторых из самых богатых и известных имен в Европе. Его столы и лампы, которые часто несут мастерские изображения фигур и сцен из мифологии, периодически появляются на аукционах и продаются за полмиллиона долларов и более.

Диего Джакометти - стол Berceaucoffer, ок. 1968, бронза, 47 1/5 × 15 7/10 × 17 7/10 дюймов (120 × 40 × 45 см), Фото предоставлено Жан-Давидом Ботеллой

Ценность отношений

Сегодня работы Диего Джакометти входят в коллекции многих музеев. Более 500 его произведений находятся в постоянной коллекции Музея декоративного искусства в Париже. Но присутствие его работ в некоторых музеях может быть трудно заметить на первый взгляд. Одним из самых известных заказов, которые когда-либо получал Диего Джакометти, был заказ от Музея Пикассо, который открылся в Париже в 1985 году, в том же году, когда умер Диего. Диего был нанят не для создания искусства для музея, а для оформления интерьеров самого здания. Особенно примечательны его люстры. О них Доминик Бозо, бывший директор Центра Помпиду, однажды сказал: "Точность, тактильное качество гипса, рисунок в пространстве. Они чудесны."

Возможно, работа Диего Джакаметти никогда не получит такую же репутацию, как работа его брата Альберто. Но можно с уверенностью сказать, что ни один из них не достиг бы того, чего они достигли, без друг друга. Признавая достижения более известного из двух, в духе глубоких человеческих истин, к которым обращается его работа, мы также должны уделить момент, чтобы признать ценность отношений. Отношения, которые были у этих двух братьев друг с другом, со всеми их сложностями и внутренними драмами, напоминают о долге, который люди должны друг другу, независимо от того, чего они пытаются достичь.

Диего Джакамметти - Пара настольных ламп Дамптез, серебряный бронза, 19 3/8 × 7 1/4 × 4 3/8 дюйма (49.2 × 18.4 × 11.1 см)

Изображение: Диего Джакометти - Птица, ок. 1970, бронза с коричневой патиной, Люсьен Тино, 4 3/10 × 5 7/10 дюймов (11 × 14,5 см), Фото предоставлено галереей Элен Бейи, Париж
Все изображения используются только в иллюстративных целях.
От Филлипа Barcio