Сияние Великого Кретто Альберто Бурри в Джибеллине

В этом году исполняется 35 лет с начала строительства Великого Кретто, созданного Альберто Бурри, священного произведения земельного искусства, построенного на месте утраченного сицилийского города. В истории искусства нет более трогательной истории, чем история Великого Кретто. Эта история могла бы начаться с Гибеллины или Бурри. В любом случае, это рассказ о страданиях и утрате, встреченных исцелением и надеждой. Что касается Гибеллины, то город был основан в средние века как сельскохозяйственное поселение. Он расширился в конце 14 века, когда сицилийский дворянин Манфреди Кьярамонте построил неподалеку замок. К середине 20 века в нем проживало около 100 000 жителей, в основном бедных рабочих семей. Затем, 15 января 1968 года, мощное землетрясение поразило Сицилию и полностью разрушило Гибеллину. Более 400 человек погибли, и большинство остальных остались без крова. В конечном итоге новый город был построен примерно в 20 км от старого, но строительство на протяжении многих лет тормозилось коррупцией мафии и некомпетентностью правительства, в то время как бедные и бездомные жертвы землетрясения страдали. Тем временем руины старой Гибеллины были завалены разбитым стеклом, искореженным металлом, каменной щебенкой, сломанными игрушками, разбитыми автомобилями, порванными книгами, кровавой одеждой и всеми другими печальными остатками, которые можно было бы ожидать от разрушенных человеческих жизней. Где эти руины сегодня? Это приводит нас к Бурри. Разрушенный город Гибеллина, вместе со всеми его душераздирающими обломками, погребен в бетонных стенах его смелейшего эксперимента — Великого Кретто.

Американские влияния

Бурри родился в Умбрии, Италия, в 1915 году. Хотя регион был богат историей искусства, он не учился искусству в школе. Вместо этого он получил медицинскую степень в Университете Перуджи. В 1940 году он был призван в итальянскую армию в начале Второй мировой войны. Он служил два с половиной года медиком, прежде чем был захвачен и отправлен в качестве военнопленного в Херефорд, Техас. Именно в этом лагере для военнопленных Бурри начал рисовать. Вернувшись в Италию в 1946 году, Бурри начал развивать личный эстетический стиль, который, казалось, родился из его опыта на войне. Используя простые материалы, такие как смола, мешковина, песок и пемза, и применяя методы, такие как шитье, разрывание и сжигание, он создавал работы, которые напоминали повязки, кровь, выжженную землю и разлагающуюся плоть. Существуя где-то между живописью, скульптурой и рельефом, эти странные работы имеют эмоциональное присутствие, которое вызывает висцеральные реакции у зрителей. Бурри мало говорил о своей работе, но намекал, что со временем его методы стали меньше касаться ужасов войны и больше — его увлечения выразительной силой материалов и процессов.

Альберто Бурри- Бианко Кретто, 1973. Галерея делло Скудо. Акровинил на целотексе. 62.0 × 60.0 см (24.4 × 23.6 дюйма). Базель 2017.

Его работа достигла поворотного момента в начале 1960-х годов, когда он и его жена отправились в Лос-Анджелес на длительный отдых. Во время их поездки Бурри посетил Долину Смерти и увидел, как солнце палит по иссушенной земле, создавая огромные трещины на сухом грунте. Трещины напомнили ему о трещинах, которые он видел на коже и на поверхностях старых картин. Этот опыт вдохновил его начать серию работ, известных как кретто, или трещины. О своем откровении Бурри написал: "Идея пришла оттуда [Долина Смерти], но затем в живописи она стала чем-то другим. Я только хотел продемонстрировать энергию поверхности." Он разработал химическую смесь, которую мог наносить на поверхность в различных количествах, которая гарантированно трескалась по мере высыхания. Он мог влиять на то, насколько глубокими будут трещины, изменяя количество материала, которое он наносил на поверхность, но не мог предсказать, где трещины в конечном итоге образуются. Как и во всех человеческих взаимодействиях с природой, его процесс был смесью случайности и контроля.

Альберто Бурри - Неро Кретто, 1975. Галерея Тега. Акровинил на целлотексе. 100,0 × 70,0 см (39,4 × 27,6 дюйма). Базель 2019. Галереи | 2.0 | F10.

Невозможное присутствие

К 1980-м годам Бурри приобрел международную известность как один из самых увлекательных художников своего поколения. Как и многие другие итальянские художники, он был приглашен мэром нового города Гибеллина, Лудовико Коррао, приехать в новый город и пополнить его растущую коллекцию общественного искусства. Коррао верил, что искусство спасет город от коррупции и принесет жизнь и надежду жителям. Бурри проигнорировал приглашение, но Коррао настаивал, совершив личный визит. После того как он наконец осмотрел новый город, Бурри сказал, что не заинтересован в добавлении еще одного произведения общественного искусства в уже переполненное поле. Но затем он осмотрел руины старого города, которые не были тронуты за полтора десятилетия с момента землетрясения. Бурри был явно потрясен. Позже той ночью, наблюдая за закатом на близлежащих руинах греческого амфитеатра, у него возникла идея для Гранд Кретто, произведения ландшафтного искусства, которое сохранит весь участок разрушенного города Гибеллина.

Альберто Бурри - Кретто, 1976. Акровинил на целлотексе. 55.8 × 76.8 см (22.0 × 30.2 дюйма). Майами-Бич 2017. Courtesy Tornabuoni Art.

Чтобы убедить жителей согласиться с его планом, Бурри построил модель гигантской версии одной из своих картин кретто, но из бетона, с трещинами, представляющими оригинальную уличную карту разрушенного города. После долгих дебатов граждане уступили. Команды собрали руины — одежду, автомобили, игрушки, книги, всё — и похоронили их внутри бетонных форм Кретто, по сути сохранив их в мавзолее. Бурри назвал эту работу «археологией будущего», знаком того, что культурная цивилизация продолжала существовать на этом месте даже после катастрофы. Мэр Коррао, тем временем, предложил, возможно, самое поэтичное определение Великого Кретто. Он призвал город «стереть руины, чтобы увековечить их», что является молчаливым признанием процессов, которые Бурри использовал для создания своих картин кретто, которые требуют творческого разрушения, поскольку трещины образуются, когда поверхность медленно разрушается со временем. Строительство Великого Кретто началось в 1984 году, но проект был завершен только в 2016 году. Сегодня большая часть территории заросла сорняками, и на каждой поверхности образуются естественные трещины — поэтичное напоминание о неотвратимых ранах жизни и странной красоте, которая возможна, когда люди сотрудничают с природой, чтобы создать искусство.

Изображение: Альберто Бурри - Кретто ди Бурри - Джибеллина. Фото: Фабио Ринноне
Все изображения используются только в иллюстративных целях.
От Филлипа Barcio