Неделя в абстрактном искусстве – Вместе здесь в будущем прошлом
Существует ли такая вещь, как история, если рассказ неполный? Какой смысл составлять хронологию, если некоторые события и достижения вырезаны? И как мы можем убедиться, что наши имена не будут забыты в разговоре? На этой неделе мы рассматриваем различные взгляды на историю абстрактного искусства, включая художника, забытого историей, художника, игнорируемого историей, и художника, игнорирующего историю. Затем мы рассматриваем некоторых абстрактных художников, которые понимают, что один из способов, чтобы вас запомнили, — это быть частью команды.
Потерянные и найденные вещи
Сегодня мы увидели что-то необычное в статье о выставке, открывающейся в Париже, в Galerie Openspace. Выставка представляет работы граффити-художника, ставшего абстрактным живописцем, SatOne, также известного как Рафаэль Герлах. Ничего странного в том, что уличный художник становится профессионалом, но что-то, что сказал автор статьи, было странным. Он сказал,“(работы Герлаха) являются самопровозглашенным разводом от любого рода художественного движения в художественном историческом каноне.” Мы задумались: как произведение искусства может быть абстрактным и одновременно быть разведенным "от любого рода художественного движения в художественном историческом каноне?" Разве абстракция не является художественным движением? В художественном историческом каноне?
Ох, ну и ладно. Некоторые художники хотят быть исключенными из истории, другие оказываются исключенными невольно. Рассмотрим Нормана Льюиса, которого недавно описали на CBS Sunday Morning как «единственного» чернокожего художника 1-го поколения абстрактного экспрессионизма. Нет сомнений, что галереи его времени игнорировали Льюиса. Но откуда нам знать, что они не игнорировали и других чернокожих абстрактных экспрессионистов? Мы не знаем. Потому что их игнорировали. Норман Льюис, возможно, очень хотел бы быть включенным в «любое художественное движение в художественном историческом каноне», но он умер в 1979 году, находясь на обочине. 3 апреля Академия изящных искусств Пенсильвании завершает первую крупную ретроспективу его работ, спустя 37 лет после его смерти. Их веб-сайт называет Льюиса «ключевым». Это то уважение, которого он заслуживает. Жаль, что он не получил его, пока был жив.
Норман Льюис - Без названия, 1953, Масло на неподготовленном холсте
Абстрактный забытизм
Говоря о том, как искусство истории оставляет кого-то за бортом, как насчет открытия абстрактных картин в кладовке в Джодхпуре, Индия? Безымянный художник двора Джодхпура написал их в 1823 году, по-видимому, изобретая живопись Цветного Поля. Вот одно из произведений, панель первая анонимного художника «Три Аспекта Абсолюта», попытка проиллюстрировать создание вселенной согласно мифологии Ната:
Немного помощи от наших друзей
Так как же нам не быть забытыми в истории (если мы не хотим этого)? Мы работаем вместе. Сотрудничаем. Чем больше жизней мы затрагиваем, тем больше людей будут рассказывать наши истории. Будьте как наша собственная Elizabeth Gourlay, которая участвует в пяти групповых выставках в апреле. (elizabethgourlay.com/news) Или швейцарские лыжники/художники Николас Вюнье, Флориан Бруше и Сампо Валлотон, которые вместе создают искусство в небе, нанося экологически нейтральный черный охру на дно своих лыж, а затем снимая себя в замедленной съемке, выполняя эффектные прыжки.
Или будьте как канадская художница из Нью-Йорка Сугвен Чунг, которая, возможно, является самым умным партнером по сотрудничеству, о котором мы слышали в последнее время. Она сотрудничает с роботом (нашими будущими хранителями истории). Чунг разработала робота, чтобы он создавал абстрактные рисунки вместе с ней. Робота можно настроить так, чтобы он подражал движениям Чунг, наблюдая за ней через камеру. Чунг говорит, что она создает приятные способы общения с роботами, чтобы сбалансировать наши обычные антагонистические способы.
Наконец, обратите внимание на кого-то, кто действительно понимал ценность успеха через ассоциацию: абстрактного художника Сола Левитта. Являясь заядлым коллекционером искусства, Левитт часто обменивался произведениями искусства со своими многочисленными друзьями, накапливая коллекцию, насчитывающую тысячи работ. Начиная с 15 апреля, Центр рисования в Нью-Йорке будет выставлять 4000 собранных работ Левитта, включая предметы от таких друзей, как Дэн Флавин, Роберт Мангольд и Ева Хессе.
