Когда Хилла Ребай стала направляющим духом музея Гуггенхайма

Мы приближаемся к 50-й годовщине со дня смерти великой женщины, без которой история абстрактного искусства, какой мы её знаем, не существовала бы. Баронесса Хильдегард Анна Августа Елизавета Фрайин Ребай фон Эренвизен, более известная как Хилла Ребай, скончалась 27 сентября 1967 года. Если вы никогда не слышали имя Хилла Ребай, вероятно, это благодаря её врагам. При жизни Ребай ненавидели несколько самых богатых и влиятельных представителей нью-йоркской светской элиты. Её противники прилагали все усилия, чтобы очернить её, и когда у них была возможность, они старались скрыть любые следы её влияния. Их усилия были настолько успешны, что Ребай в основном свелась к сноске в исторических записях об искусстве. Но в последние годы правда о Хилле Ребай становится известной. Вот введение в историю этой увлекательной женщины, которая оставила наследие, ценность которого никто по-настоящему не может оценить.

Ненавистники будут ненавидеть

Хилла Ребай оставила после себя грандиозный след. Самым долговечным наследием её влияния является скромное, спиральное здание на Верхнем Ист-Сайде Нью-Йорка. Его иногда называют храмом не-объективного искусства, но вы, вероятно, знаете его лучше как Музей Соломона Р. Гуггенхайма. Без Хиллы Ребай это здание, а возможно и сам музей, не существовали бы, равно как и беспрецедентная коллекция не-объективного искусства, которую он хранит. Здание, возможно, является самым важным проектом самого влиятельного архитектора, которого когда-либо дала Америка — Фрэнка Ллойда Райта. Именно Хилла Ребай попросила Райта спроектировать его. Райт однажды назвал Ребай «суперженщиной» и, по сообщениям, говорил, что «построил музей только для неё».

Если Фрэнк Ллойд Райт так восхищался Хиллой Ребай, почему же её ненавидели многие другие? Ответ, к сожалению, может заключаться в том, что она была уверенной, сильной, напористой и страстной женщиной. Её враги в основном были членами семьи Соломона Р. Гуггенхайма. Главными среди них были Ирен, его жена, и Пегги, его племянница. Ирен презирала Хиллу Ребай из-за слухов, что она была не просто другом и деловым партнёром Соломона, хотя на самом деле нет никаких доказательств того, что их связывало что-то большее, чем взаимная любовь к искусству. А ревность, возможно, была в основе ненависти Пегги Гуггенхайм к Хилле. Их непрочные отношения отражены в разгневанном письме, которое Хилла написала Пегги по поводу открытия её галереи Art of This Century в 1942 году, упрекая её за то, что она связывает имя Гуггенхайм с коммерциализацией искусства.

Хилла Ребай — Коллаж, 1917, 26,7 × 43,2 см

Музей не-объективной живописи

Причина враждебности Хиллы Ребай к Пегги за открытие коммерческой художественной галереи заключалась в том, что всего три года ранее Ребай и Соломон Гуггенхайм открыли собственное выставочное пространство современного искусства, известное как Музей не-объективной живописи. Расположенный в арендованном таунхаусе по адресу 24 Ист-54-я улица, это пространство задумывалось как священная среда, посвящённая тому, что Ребай считала спасением человечества: не-объективному изобразительному искусству. Те, кто посещал музей, когда он находился в таунхаусе, вспоминали запах ладана и ощущение, что это скорее часовня, чем художественный музей. И это было не случайно. Ребай верила, что визуальный язык, представленный в картинах музея, способен преобразить отношения и направить человечество на путь к высшему и более мирному уровню бытия. В этом и заключалось её разногласие с Пегги. Ребай усердно работала, чтобы создать безопасное пространство для духовного в искусстве и хотела, чтобы имя Гуггенхайм ассоциировалось только с утопическими идеалами, которые это пространство представляло.

Но на самом деле имя Гуггенхайм оказалось достаточно большим, чтобы вместить оба подхода к современному искусству. Галерея Art of This Century стала одной из самых влиятельных сил в американском абстрактном искусстве, а сегодня Коллекция Пегги Гуггенхайм размещается в монументальном музее на берегу Большого канала в Венеции, Италия. А то духовное безопасное пространство, которое Хилла Ребай создала в арендованном таунхаусе, превратилось в Музей Соломона Р. Гуггенхайма. Но репутация этих двух влиятельных женщин очень разная. Пегги Гуггенхайм широко и заслуженно признана пионером покровительства современному искусству. А Хилла Ребай, которая рекомендовала покупку практически каждого предмета в коллекции не-объективного искусства Соломона Р. Гуггенхайма, почти не получает признания. Если вы изучите историю жизни Соломона Р. Гуггенхайма, вы увидите, что он был одним из самых богатых людей Америки и коллекционером искусства. И вы можете узнать, что музей, носящий его имя, считается обладателем одной из лучших коллекций не-объективного искусства в мире. Но единственное упоминание о Хилле Ребай — что она была его так называемым художественным советником.

Хилла Ребай — Нежность, 1950, масло на холсте, 129,5 × 106,7 см

Рождение партнёрства

Хилла Ребай приехала в Америку в 1927 году с единственной целью — распространить учение о не-объективном искусстве. Она сама была художницей, но признавалась, что её способности как живописца бледнеют по сравнению с её способностями как энтузиаста искусства. Она встретила Соломона Р. Гуггенхайма на званом ужине в 1928 году и предложила написать его портрет. Когда Гуггенхайм пришёл в её студию, он увидел её коллекцию не-объективного искусства, которую она привезла из Европы. Коллекция состояла из работ её друзей, которые теперь признаны одними из важнейших пионеров европейского абстрактного искусства. В ней были работы Василия Кандинского, Пауля Клее, Марка Шагала, Ханса Арпа и Софи Таубер. А также большое количество работ её возлюбленного, художника Рудольфа Бауэра. До этой встречи Гуггенхайм не коллекционировал абстрактное искусство. Но он был настолько впечатлён увиденным, что объединился с Ребай и начал интенсивно приобретать всё абстрактное искусство, которое мог.

Ребай отвезла Соломона в Европу и познакомила его со своими знакомыми. И да, она стала его художественным советником, направляя его на покупку тысяч произведений искусства. Но сводить её вклад только к этому — позор. Именно Хилла, а не Соломон, выступала за создание музея для выставки этих работ. Именно Хилла в конечном итоге настояла на строительстве постоянного здания для музея. И именно Хилла убедила Фрэнка Ллойда Райта спроектировать это здание. Влияние, которое она оказала не только на этот музей, но и на мир искусства в целом, невозможно переоценить. Её безупречный вкус привёл к созданию невероятной коллекции. А деньги, которые она направляла Соломону Р. Гуггенхайму, спасли многих из важнейших художников той эпохи от нищеты и забвения.

Хилла Ребай — Оранжевый крест, ок. 1947, масло на холсте, 112,1 × 94 см

Горький конец

Ребай также убедила Гуггенхайма поддержать многих европейских художников, которым потребовалась помощь в бегстве из Европы после начала Второй мировой войны. Одним из таких художников был Рудольф Бауэр, её возлюбленный. Ребай не только убедила Гуггенхайма пригласить Бауэра в Америку, но и устроила для него виллу у океана, индивидуальный автомобиль и пожизненную зарплату. Более того, она убедила Гуггенхайма собрать сотни картин Бауэра, несмотря на то, что большинство критиков тогда и сейчас считают Бауэра посредственным художником, просто копирующим Василия Кандинского. Возможно, именно это стало настоящей причиной враждебности семьи Гуггенхайм к Хилле Ребай: Соломон буквально потратил целое состояние на поддержку Бауэра, и эти деньги вряд ли когда-либо окупятся.

Тем не менее, Хилла Ребай заслуживает уважения. Она основала Музей не-объективного искусства и до 1952 года, года смерти Соломона Гуггенхайма, была его директором. Жаль, что большинство людей не осознают, насколько важным было это достижение, потому что первым делом, которое предприняла его семья после смерти Соломона, было переименование музея в Музей Соломона Р. Гуггенхайма, а вторым — увольнение Ребай. К тому времени, когда Фрэнк Ллойд Райт закончил строительство своего храма не-объективного искусства, который навсегда должен был стать домом для коллекции Соломона Р. Гуггенхайма, вражда между семьёй Гуггенхайм и Хиллой Ребай была окончательно закреплена. Ей запретили присутствовать на открытии, и считается, что она умерла, так и не ступив в здание. Но для всех нас — это драгоценный дар иметь возможность наслаждаться плодами её труда. Поэтому в этом году, отмечая 50-ю годовщину её смерти, мы должны на мгновение вспомнить провидческую Хиллу Ребай: незаслуженно забытого, но важнейшего покровителя в истории абстрактного искусства.

Изображение на обложке: Хилла Ребай — Композиция №9 (фрагмент), 1916, масло на панели

Все изображения предоставлены галереей Weinstein, Сан-Франциско, все изображения используются только в иллюстративных целях

Автор: Филлип Barcio