Почему Эс Девлин была звездой Art Basel Miami 2017 года

Я признаюсь: я испытываю отвращение, когда люди в индустрии развлечений называют себя художниками. Я думаю, что развлечения и искусство принципиально различны, хотя признаю, что не могу точно сказать, как именно. Вот почему до её установки на Art Basel Miami 2017 я не назвал бы Эс Девлин художником. Девлин находится на вершине своей карьеры как сценограф. Она разработала декорации по всему миру для всего, от поп-концертов до опер, и доказала, что является мастером этого жанра. Но в своей мелочности я отделяю такие достижения от акта создания произведения искусства. Причина не имеет ничего общего с креативностью — искусство и развлечения оба требуют этого. И это не имеет ничего общего с деньгами или соавторами. Развлекатели и художники часто имеют доступ к огромным бюджетам и небольшим армиям помощников. Единственная причина, по которой я ранее не назвал бы Девлин художником, заключается в том, что её работа обычно выполняется в служении идеям других. Привнести пьесу или концерт в жизнь — это творческая работа, но основная концепция исходит от кого-то другого — и этот человек является художником. Но именно эта же логика теперь делает меня счастливым называть Девлин художником. Её установка на Art Basel Miami, названная Room 2022, была создана в служении только её собственному воображению. Как произведение искусства, она демонстрирует видение; а как инсталляция, она разрывает границы этого жанра, великолепно и неоспоримо вводя его в настоящее.

Комната 2022

Отель Miami Beach Edition — это роскошный отель на берегу моря, расположенный примерно в четверти мили к северу от музея Басс. В дополнение к элегантным номерам, просторным люксам, экстравагантным пентхаусам и частным бунгало, отель также предлагает пространство для мероприятий площадью 8300 квадратных футов, предназначенное для аренды под конференции, свадьбы или другие мероприятия. Для большинства художников возможность преобразовать такое потрясающее количество пространства, вероятно, была бы пугающей. Но для Девлин, чье эстетическое репертуар невероятно обширен благодаря ее профессиональному опыту, это была идеальная возможность создать поистине погружающий сенсорный опыт с потенциалом перенести зрителей на уровень, которого не достигал ни один другой художник-инсталлятор.

Внутри этого cavernous пространства Девлин создал окружение площадью 7,000 квадратных футов, которое по сути было отелем внутри отеля. Зрители входят в работу через то, что кажется стандартной дверью, попадая в то, что выглядит как типичный номер отеля, с окнами, выходящими на Майами-Бич. Но затем занавес закрывается на окне, и комната темнеет. Когда занавес снова открывается, лишь на щелочку, сквозь отверстие пробивается мерцающая линия белого света. Записанный голос говорит: "Я проснулся к единственной линии света, моему единственному ориентиру на что-либо. Я не знал, в какой комнате, в какой стране или где дверь. Я знал только эту единственную линию." И с этим начинается приключение.

Эс Девлин - Комната 202 (деталь), Art Basel Miami 2017, © Эс Девлин, через сайт художника

Лабиринт воспоминаний

Занавесы широко открываются, и зрители понимают, что то, что они думали, было окном, на самом деле является экраном. Идет видео, показывающее диаграмму отеля, которая превращается в 3D-модель — предварительный просмотр остальной части инсталляции. Затем открывается дверь, и зрителей приглашают войти в работу. Они проходят через дверь и оказываются внутри идеально реалистичного коридора отеля с дверями, ведущими в другие комнаты. Их призывают исследовать комнаты. Некоторые двери открыты, другие заперты. Внутри каждой ожидают уникальные опытные явления. Если зритель придет в другой день, разные комнаты будут открыты. Одно и то же переживание нельзя испытать дважды.

На протяжении всего путешествия по инсталляции слышны голоса — воображаемые звуки предыдущих обитателей этого воображаемого отеля. Наконец, зрители попадают в большое открытое помещение с изогнутым видеэкраном от пола до потолка, предназначенным для имитации зоетропа — почти 200-летнего круглого предшественника киноаппарата. Экран воспроизводит визуальное представление воспоминаний отеля, то, что Девлин описывает как: "каждый фрагмент жизни, который отель может запомнить... позволенный скакать в зацикленном цикле вокруг вас." После зоетропа зрители входят в зеркальный лабиринт, где каждая поверхность отражает их собственное изображение вместе с изображениями всех остальных гостей. Они блуждают по лабиринту в состоянии частичной мечты, частичного кошмара, без каких-либо опорных точек или ощущения того, где они находятся и куда идут.

Эс Девлин - Комната 202 (деталь), Art Basel Miami 2017, © Эс Девлин, через сайт художника

Сюрреалистическое пространство

Думая о комнате 2022, я вспоминаю, что пару лет назад Музей Сальвадора Дали в Санкт-Петербурге, Флорида, создал 3-D анимацию картины Дали. Это дало зрителям ощущение, что они вошли в картину и могут оглядываться в жутком, активированном пространстве мечты. Девлин подняла эту концепцию на новый уровень. Она специально построила четырехмерное сюрреалистическое пространство, которое передает ее собственное чувство дезориентации от путешествий по миру, никогда не зная, где она находится, никогда не зная, где закрепиться, никогда не имея возможности разместить свое чувство себя в своем чувстве времени и места.

Что особенно освежает в этой работе, так это то, что она предлагает то, что виртуальное искусство притворяется, что предлагает. На арт-ярмарках стало модным надевать VR-гарнитуру, которая обманывает ваш мозг, заставляя его верить, что вы «находитесь внутри произведения искусства». Вместо того чтобы заморачиваться с таким трюком, Девлин дала нам настоящее. Она доказала, что реальность может быть более потрясающей, чем виртуальная реальность. Она использовала свой опыт и навыки, объединяя мощь современных технологий, чтобы предложить зрителям возможность путешествовать через воображаемое пространство и время. Таким образом, она создала самую амбициозную и запоминающуюся работу инсталляционного искусства за долгое время. И да, возможно, единственное количественно измеримое отличие между Room 2022 и многочисленными другими важными инсталляциями, которые я видел в прошлом, — это ее масштаб и стоимость. Но в этом случае этого достаточно.

Эс Девлин - Комната 202 (деталь), Art Basel Miami 2017, © Эс Девлин, через сайт художника

Изображение: Эс Девлин - Комната 202 (деталь), Art Basel Miami 2017, © Эс Девлин, через сайт художника

Все изображения используются только в иллюстративных целях.

От Филлипа Barcio