Detta är de mest revolutionerande verken av Kazimir Malevitj

Kazimir Malevich kallade Suprematism för vad den besatt: ”överlägsenhet av ren känsla eller uppfattning inom bildkonsten.” I katalogen för sin första suprematistiska utställning meddelade han att han hade uppnått ”nollsumman” av form. Genom att reducera sin estetik till de mest grundläggande geometriska formerna kände han att han hade skapat ett rent modernt abstrakt språk. Det mest revolutionerande verket i den första suprematistiska utställningen var Svarta kvadraten. Det visade en solid svart kvadrat på en skarp vit duk, det enklaste möjliga uttrycket för geometrisk abstraktion. Utan skuggning skiljde sig verket från Malevichs tidigare kubistiska arbeten och etablerade omedelbart hans nya abstrakta röst.

Kazimir Malevich – Grundaren av Suprematism

Ibland uppstår de mest revolutionerande upptäckterna av en slump. Även om Malevich tillskrivs uppfinningen av Suprematism år 1915, påpekade han ofta att han upptäckte den redan 1913, året då han designade kostymer och scenografi för den futuristiska operan Seger över solen. Han hänvisade till sin design för operans andra akts scen som sin första suprematistiska komposition. Likheterna mellan det verket och Svarta kvadraten är självklara.

Kazimir Malevich - Svarta kvadraten, 1915, olja på linne, 79,5 x 79,5 cm, Tretyakovgalleriet

Vi måste också ge erkännande till de andra skisser Malevich gjorde för samma opera. Till exempel visar hans skisser för kostymerna en tydlig tendens mot vad som medges kan ha varit en omedveten reduktion av hans estetiska språk till trianglar, kvadrater, rektanglar och cirklar, samt en förenkling av det tredimensionella planet.

Kazimir Malevich - Skiss för andra akten av ”Seger över solen”

Kazimir Malevich - skisser för kostymdesigner för ”Seger över solen,” 1913

Tre faser av Suprematism

Under hela sin karriär utforskade Malevich Suprematism i tre faser. Den första var den svarta fasen, så kallad på grund av de platta, geometriska , svarta former som dominerade verken. Förutom Svarta kvadraten är de andra mest revolutionerande målningarna från denna fas Svarta cirkeln och Svarta korset. Det som gjorde dessa verk anmärkningsvärda var den utmaning de utgjorde mot den befintliga symboliska betydelsen människor hade för dessa former. En cirkel ensam i en målning, utan att referera till ett föreställande element, var och är fortfarande utmanande för vissa betraktare. Frestelsen är att läsa in något i bilden. Är det solen, en planet, ett huvud eller ett hål? Det betyder dock ingenting. Det är bara en svart cirkel. På samma sätt krossades de befintliga symboliska konnotationerna av ett kors av tomheten i Malevichs målning. Dessa verk förstörde och återuppfann samtidigt två av de mest kraftfulla symbolerna i människans medvetande.

Kazimir Malevich - Svarta korset, 1915, olja på duk, 80 x 80 cm, Ryska statens museum, Sankt Petersburg, Ryssland

Kazimir Malevich - Svarta kvadraten och Röda kvadraten, 1915, olja på duk, 71,4 x 44,4 cm

Kazimir Malevich - Suprematistisk komposition Flygande flygplan, 1915, olja på duk, 23 x 19 tum.

Kazimir Malevich - Suprematism: Målerisk realism av en fotbollsspelare (Färgmassor i den fjärde dimensionen), 1915, olja på duk, 27 x 17 ½ tum

Dynamisk Suprematism

Nästa fas av Suprematism, Dynamisk Suprematism, introducerade färg i kompositionerna. Dynamik syftar på den uppenbara rörelsen eller den kinetiska kraft som färgen tillförde verket. Den mest revolutionerande av dessa målningar är Svarta kvadraten och Röda kvadraten, för den enkelhet med vilken den förmedlar kärnan i denna idé. Den blotta tillägget av en andra form på duken skapar en känsla av relation. Kvadraternas sneda placering och olika storlekar ger en antropomorf kvalitet som om den röda kvadraten rör sig runt den svarta kvadraten, kanske uttryckande underordnad status, eller kanske kommunicerande frihet.

Kazimir Malevich -Suprematism (Supremus nr 58), 1916, olja på duk, 79,5 x 70,5 cm, Statligt ryskt museum, Sankt Petersburg

Ett annat revolutionerande verk inom Dynamisk Suprematism är Suprematistisk komposition Flygande flygplan. Titeln har flera möjliga tolkningar. Den mest uppenbara, eftersom Malevich var intresserad av flygbilder, är att denna komposition representerar bilder sedda från ett flygplan i luften. Eller så kan det också representera V-formationen av flygplan som flyger i grupp. Eller så kan det vara en hänvisning till rumsliga plan staplade i ett estetiskt luftrum, med former som flyger bland dem. En sak vi vet är att Malevich var medveten om att titlar kunde ge betraktare en känslomässig kontext att relatera till en annars svår bild. Oavsett vilken mening han avsåg att denna titel skulle förmedla, satte han en föregångare med detta verk genom att utmana betraktare på flera konceptuella nivåer.

Kazimir Malevich - Suprematism nr 55 (Sfärisk utveckling av ett plan), 1917, olja på duk, 25 7/8 x 19 tum.

Ett annat revolutionerande verk inom Dynamisk Suprematism med en konceptuellt utmanande titel var Suprematism: Målerisk realism av en fotbollsspelare (Färgmassor i den fjärde dimensionen). När han först ställde ut detta verk förklarade Malevich, ”…jag vill inte peka ut vilken form man ska söka… men jag vill visa att verkliga former i många fall närmade sig som grund för formlösa måleriska massor från vilka en målerisk bild skapades, helt oberoende av naturen.” Hänvisningen till den fjärde dimensionen kommer sannolikt från Malevichs bakgrund som kubist, en stil känd för att utforska rum/tid. Genom att nämna det i titeln på detta verk framhäver han skillnaderna mellan kubism och suprematism, och kanske bjuder in oss att leta efter likheter.

Kazimir Malevich -Suprematistisk komposition: Vitt på vitt, 1918, olja på duk, 31 ¼ x 31 ¼ tum, Museum of Modern Art (MoMA), New York City, NY, USA.

Kazimir Malevich – Supremus

År 1915 samlade Malevich en grupp konstnärer för att regelbundet träffas och diskutera Suprematismens betydelse för livet och kulturen. Han hade för avsikt att skapa en tidskrift kallad ”Supremus” som skulle publicera gruppens upptäckter. Även om tidskriften aldrig blev verklighet, skapade Malevich en serie målningar med undertiteln Supremus. Den komplexa, flerdimensionella karaktären hos dessa verk väcker Suprematismens växande kulturella betydelser.

År 1917 skapade Malevich ett verk som skiljde sig mycket från hans tidigare suprematistiska verk. Verkets titel antyder att formen inte ska läsas som en enkel månskära, utan som det böjda planet av en sfär, vilket i grunden introducerar perspektiv och djup i Suprematismen.

Det som kan vara det ultimata uttrycket för Suprematism är Malevichs målning från 1918 Vitt på vitt. Detta ikoniska verk knyter an till Svarta kvadraten och ytterligare ett verk kallat Röda kvadraten. Det representerar total estetisk renhet där både form och färg förenklas och reduceras till sin mest grundläggande gestaltning. Förutom att perfekt uttrycka Suprematism, kan Vitt på vitt också läsas som en föregångare till minimalism och en förmodernistisk enfärgad målning.

Framträdande bild:  Kazimir Malevich - Svarta cirkeln, 1915, olja på duk, 106,4 × 106,4 cm
Alla bilder © Art Resource, NY
Alla bilder används endast i illustrativt syfte
Av Phillip Barcio