คำพูดเกี่ยวกับ 100 ผลงานที่ไม่มีชื่อในอลูมิเนียมมิลล์โดยโดนัลด์ จัดด์
ไม่กี่จุดหมายปลายทางศิลปะร่วมสมัยที่มีชื่อเสียงมากกว่า มาร์ฟา รัฐเท็กซัส แม้ว่าบางคนจะบ่นว่าศูนย์กลางของความเคร่งครัดในสมัยใหม่ได้กลายเป็นห้องทดลองของความโลภในสมัยหลังสมัยใหม่มากขึ้น แต่การแสดงหนึ่งในมาร์ฟา—การติดตั้งขนาดใหญ่โดย โดนัลด์ จัดด์ ชื่อ “100 untitled works in mill aluminum” (1982 — 1986) ซึ่งตั้งอยู่ในโกดังอาวุธเก่าทั้งสองแห่งในพื้นที่ของมูลนิธิจินาติ—ยังคงรักษาความตึงเครียดเชิงแนวคิดที่สวยงามและดั้งเดิมทั้งหมดไว้ ในสไตล์คลาสสิกของจัดด์ ชื่อที่อ้างอิงถึงตัวเองของงานนี้อธิบายสิ่งที่มันคือ: กล่องอะลูมิเนียมขนาดเท่ากัน 100 กล่อง กล่องเหล่านี้ถูกจัดแสดงในรูปแบบสี่เหลี่ยมภายในอาคารขนาดใหญ่ทั้งสองแห่ง เรียงกันอย่างสมมาตรภายในพื้นที่เปิด ช่องหน้าต่างสี่เหลี่ยมที่เหมือนกันซึ่งปกคลุมผนังภายนอกของอาคารเผยให้เห็นกล่องให้กับผู้ที่เดินผ่านไปมาและอนุญาตให้แสงแดดที่ร้อนแรงสะท้อนจากขอบโลหะของกล่อง คำว่า “mill” ในชื่อหมายถึง “mill finish” ตามธรรมชาติที่อะลูมิเนียมรีดมีเมื่อมันออกมาจากเครื่องอัดรีด ข้อมูลสำคัญนี้อ้างอิงถึงกระบวนการผลิตอุตสาหกรรมที่ไม่ระบุชื่อซึ่งมีความสำคัญต่อสิ่งที่จัดด์ทำ; มันทำให้ทุกชิ้นเหมือนกันอย่างแน่นอน และลบล้างร่องรอยใด ๆ ของฝีมือของศิลปิน แต่ในกรณีของการติดตั้งนี้ กล่องอะลูมิเนียมแต่ละกล่องไม่เหมือนกันอย่างแน่นอน แม้ว่าขนาดภายนอกของแต่ละกล่องจะเหมือนกัน—41 x 51 x 72 นิ้ว—แต่ละกล่องก็มีเอกลักษณ์เฉพาะตัว ขอบคุณการจัดเรียงภายในที่สร้างขึ้นโดยตัวแบ่งอะลูมิเนียมที่แยกพื้นที่ภายในออกเป็นรูปทรงเรขาคณิต แม้ว่าจัดด์จะหยุดที่ 100 แต่เขาชัดเจนว่าเขาสามารถคิดค้นตัวแปรได้ไม่รู้จบ การเลือก 100 เป็นเรื่องสุ่ม มีบางสิ่งที่ซ่อนอยู่ในอาณาจักรจักรวาลของความเป็นสากลทางสุนทรียศาสตร์และความสุ่มทางโครงสร้างคือความรู้สึกชั่วคราวของการข้ามผ่านที่ยังคงดึงดูดผู้แสวงบุญหลายพันคนมาที่จุดที่มีฝุ่นนี้ในภาคตะวันตกเฉียงใต้ของอเมริกา ปีแล้วปีเล่า โดยไม่คำนึงถึงว่าราคาแก้วกาแฟหรือห้องพักในโรงแรมที่นั่นตอนนี้มีราคาเท่าไหร่ หรือความพร้อมใช้งานที่เพิ่มขึ้นของสิ่งที่ดูเหมือนจะตรงข้ามกับจริยธรรมของจัดด์: ทุกอย่างที่ทำด้วยมือและทำด้วยศิลปะ.
กลางแห่งไหนสักแห่ง
ในการเยือนมาร์ฟาครั้งแรกของฉันในปี 2015 ฉันพักที่โรงแรมเพซาโน ซึ่งเป็นอาคารสไตล์เมดิเตอร์เรเนียนที่หรูหราสร้างขึ้นในปี 1930 นี่เป็นการใช้จ่ายที่ฟุ่มเฟือยสำหรับฉันและภรรยา—นักเขียนและศิลปิน สถานที่แห่งนี้ถูกออกแบบตั้งแต่แรกเพื่อรองรับชนชั้นสูง เมื่อมันถูกสร้างขึ้น เมืองนี้แทบจะเป็นเพียงจุดหยุดรถไฟที่มีชื่อเสียง และเป็นที่ตั้งของฐานทัพทหารที่นักบินอเมริกันฝึกฝน และนักโทษสงครามถูกกักขัง จัดด์พบมาร์ฟาครั้งแรกในระหว่างทางไปเข้าร่วมสงครามเกาหลี ความรกร้างของสถานที่ทำให้เขาประทับใจ เขากลับมาในปี 1973 และซื้ออสังหาริมทรัพย์ที่ถูกทิ้งร้างส่วนใหญ่ในเมือง อย่างไรก็ตาม เขาไม่ได้ซื้อโรงแรมเพซาโน เขาไปมากกว่าสำหรับสไตล์สถาปัตยกรรมที่เรียบง่ายซึ่งเป็นตัวอย่างโดยอาคารทหารเก่าสองหลังที่มีการแสดง "100 untitled works in mill aluminum" ความงามที่เรียบง่ายและไม่ระบุชื่อของอาคารเหล่านี้สะท้อนถึงความหลงใหลที่เพิ่มขึ้นของเขากับสิ่งที่เรียกว่า ศิลปะมินิมอล (ซึ่งเป็นป้ายที่จัดด์ปฏิเสธอย่างมีชื่อเสียงเมื่อพูดถึงงานของเขาเอง)
โดนัลด์ จัดด์ - ผลงานที่ไม่มีชื่อ 100 ชิ้นในอลูมิเนียมมิลล์, 1982-1986. คอลเลกชันถาวร, มูลนิธิชินาติ, มาร์ฟา, เท็กซัส. ภาพโดย ดักลาส ทัค, จัดด์ อาร์ต © มูลนิธิจัดด์ / ใบอนุญาตโดย VAGA, นิวยอร์ก, NY
ก่อนที่จะไปเยือนมาร์ฟาเป็นเวลาหลายปี ฉันได้ยินเพื่อนร่วมงานเล่าเรื่องราวเกี่ยวกับเมืองนี้ ทุกคนต่างบรรยายเมืองนี้ว่าเป็นสถานที่ที่เต็มไปด้วยฝุ่นในกลางที่ไหนสักแห่ง เต็มไปด้วยเครื่องดื่มราคาถูกและสิ่งของอื่นๆ ที่มีน้อย ฉันได้เรียนรู้ว่านี่ไม่ใช่กรณีอีกต่อไป ตำนานเกี่ยวกับสถานที่ที่เต็มไปด้วยศิลปินที่มีชีวิตชีวา ชาวบ้านที่มีความรู้ และไม่มีอะไรอื่นมาจากบุคลิกแบบพระของจั๊ดที่เขาได้รับตั้งแต่เขาเสียชีวิตในปี 1994 เขาได้กลายเป็นตัวแทนที่ดีที่สุดของอเมริกาสำหรับ ars gratia artis—ศิลปะที่แท้จริง ปราศจากคุณค่าทางวัตถุ ปรัชญา หรือจริยธรรม เขาได้ละทิ้งโลกศิลปะในนิวยอร์กในช่วงที่ประสบความสำเร็จสูงสุด ย้ายไปยังเมืองทะเลทรายที่เกือบจะถูกทิ้งร้างและเข้าถึงได้ยากแห่งนี้ ซึ่งเขาสามารถสร้างงานที่เฉพาะเจาะจงกับสถานที่ที่ไม่สามารถขายหรือย้ายได้ แต่ตั้งแต่เขาเสียชีวิต เมืองนี้ได้เติบโตขึ้นเป็นสนามเด็กเล่นที่แปลกประหลาดสำหรับนักท่องเที่ยวศิลปะที่ร่ำรวยซึ่งบินเข้ามาด้วยเครื่องบินเจ็ตส่วนตัว และรับประทานอาหารและเครื่องดื่มที่ดีเลิศซึ่งเหมือนกับพวกเขาได้เดินทางมาจากที่ไกล ในขณะที่ประชากรท้องถิ่นเกือบครึ่งหนึ่งอาศัยอยู่ต่ำกว่าขีดเส้นความยากจน.
โดนัลด์ จัดด์ - ผลงานที่ไม่มีชื่อ 100 ชิ้นในอลูมิเนียมมิลล์, 1982-1986. ขอบคุณจากมูลนิธิ Chinati. ศิลปะ © Judd Foundation/ได้รับอนุญาตจาก VAGA, นิวยอร์ก, NY
ห้ามบุคคลที่ไม่ได้รับอนุญาต
แม้จะมีวัฒนธรรมที่ไม่เท่าเทียมกันอย่างชัดเจนที่ตอนนี้ครอบครองมาร์ฟา แต่ผลงานที่จั๊ดทิ้งไว้ยังคงมีความเท่าเทียมกันอย่างภาคภูมิใจและไร้ระเบียบ เมื่อยืนอยู่ในที่นั้น ไม่มีใครสามารถปฏิเสธได้ว่าแต่ละวัตถุที่จั๊ดช่วยนำเข้าสู่โลกยังคงมีความเท่าเทียมกันในด้านความงามกับวัตถุเพื่อนของมันในด้านสถานะและความหมาย หรือขาดความหมายก็ตาม ความปรารถนาอันยูโทเปียที่ชี้นำจั๊ดถูกสรุปใน "100 ผลงานที่ไม่มีชื่อในอลูมิเนียมมิลล์" เพื่อที่จะชื่นชมการติดตั้งนี้อย่างเต็มที่ คุณต้องเห็นมันด้วยตนเอง คุณต้องเคลื่อนไหว มันไม่สามารถถูกจับภาพในภาพถ่ายเดียว มันเปลี่ยนแปลงตลอดเวลากับการเปลี่ยนแปลงของดวงอาทิตย์และเมฆ แม้แต่กล่องก็เคลื่อนไหวเล็กน้อยตามการเปลี่ยนแปลงทางอุตุนิยมวิทยา.
โดนัลด์ จัดด์ - ผลงานที่ไม่มีชื่อ 100 ชิ้นในอลูมิเนียมมิลล์, 1982-1986. คอลเลกชันถาวร, มูลนิธิชินาติ, มาร์ฟา, เท็กซัส. ภาพโดย ดักลาส ทัค, จัดด์ อาร์ต © มูลนิธิจัดด์ / ใบอนุญาตโดย VAGA, นิวยอร์ก, NY
ความลึกลับของ “100 ผลงานที่ไม่มีชื่อในอลูมิเนียมมิลล์” ไม่ได้มาจากผลงาน แต่เกิดจากพื้นที่ที่มันตั้งอยู่ แม้ว่า Judd จะเปลี่ยนหลังคาและภายนอกของอาคาร แต่เขาก็ทิ้งสเตนซิลบางส่วนที่ถูกทาสีบนผนังภายในเมื่อมีเชลยศึกเยอรมันถูกกักขังอยู่ที่นั่น หนึ่งในนั้นเขียนว่า “ZUTRITT FÜR UNBEFUGTE VERBOTEN” ซึ่งหมายถึง “บุคคลที่ไม่ได้รับอนุญาตห้ามเข้า” ทำไมต้องเก็บรักษาสิ่งที่เป็นมรดกทางประวัติศาสตร์นี้? ฉันถือว่ามันเป็นแง่มุมสำคัญของความตึงเครียดที่มีอยู่ในงานติดตั้งนี้ มันกระตุ้นความจริงของมนุษยชาติ มันพูดถึงสิ่งที่ไม่ควรถูกลบออก มันยังอ้างอิงถึงวัฒนธรรมที่ไม่เท่าเทียมกันซึ่งเกิดขึ้นในสถานที่เล็กๆ ที่ห่างไกลนี้ ขณะที่ผู้ที่เกิดและเติบโตที่นี่รู้สึกมากขึ้นเรื่อยๆ ว่าตนเองเป็นผู้ที่ไม่ได้รับอนุญาต มีบางสิ่งที่สำคัญเกี่ยวกับความขัดแย้งที่ป้ายนี้แสดงออก มันพูดถึงเหตุผลที่ Judd สร้าง “100 ผลงานที่ไม่มีชื่อในอลูมิเนียมมิลล์” และเหตุผลที่เขาปฏิเสธคำว่า Minimalism งานของเขาไม่เพียงแต่เกี่ยวกับการลดและความเหมือนกัน แต่ยังเกี่ยวกับความเป็นเอกลักษณ์ของสิ่งที่เหลืออยู่ด้วย.
ภาพเด่น: โดนัลด์ จัดด์ - ผลงานที่ไม่มีชื่อ 100 ชิ้นในอลูมิเนียมมิลล์, 1982-1986. เครดิตภาพ: โดนัลด์ จัดด์, ผลงานที่ไม่มีชื่อ 100 ชิ้นในอลูมิเนียมมิลล์, 1982-1986. คอลเลกชันถาวร, มูลนิธิชินาติ, มาร์ฟา, เท็กซัส. ภาพโดย ดักลาส ทัค, ด้วยความอนุเคราะห์จากมูลนิธิชินาติ. ศิลปะโดนัลด์ จัดด์ © 2017 มูลนิธิจัดด์ / สังคมสิทธิศิลปิน (ARS), นิวยอร์ก.
ภาพทั้งหมดใช้เพื่อวัตถุประสงค์ในการอธิบายเท่านั้น
โดย Phillip Barcio
