คำพูดเกี่ยวกับ 100 ผลงานที่ไม่มีชื่อในอลูมิเนียมมิลล์โดยโดนัลด์ จัดด์
ไม่มีสถานที่ใดในวงการศิลปะร่วมสมัยที่จะโดดเด่นเท่ากับมาร์ฟา รัฐเท็กซัส แม้ว่าบางคนจะบ่นว่าสถานที่ศูนย์กลางแห่งความเรียบง่ายแบบโมเดิร์นนิสม์นี้ในปัจจุบันกลายเป็นเหมือนห้องทดลองของความโลภในยุคหลังสมัยใหม่ แต่การจัดแสดงงานในมาร์ฟาหนึ่งชิ้น—งานติดตั้งขนาดใหญ่โดยโดนัลด์ จัดด์ ชื่อ “100 untitled works in mill aluminum” (1982 — 1986) ซึ่งตั้งอยู่ในโกดังเก็บอาวุธสองหลังเก่าบนพื้นที่ของมูลนิธิชินาติ—ยังคงรักษาความตึงเครียดทางแนวคิดที่สวยงามและดั้งเดิมไว้ได้อย่างครบถ้วน ตามสไตล์จัดด์แบบคลาสสิก ชื่อผลงานที่อธิบายตัวเองนี้บอกอย่างชัดเจนว่างานนี้คืออะไร: กล่องอะลูมิเนียมขนาดเท่ากันจำนวน 100 กล่อง กล่องเหล่านี้ถูกจัดแสดงในรูปแบบสี่เหลี่ยมผืนผ้าภายในอาคารสี่เหลี่ยมผืนผ้าขนาดใหญ่สองหลัง เรียงตัวอย่างสมมาตรในพื้นที่เปิด หน้าต่างสี่เหลี่ยมจัตุรัสที่เหมือนกันเรียงรายบนผนังด้านนอกของอาคารเผยให้เห็นกล่องเหล่านี้แก่ผู้ที่ผ่านไปมา และให้แสงแดดส่องสะท้อนขอบโลหะของกล่อง คำว่า “mill” ในชื่อหมายถึง “ผิวมิลล์” ธรรมชาติของอะลูมิเนียมที่ผ่านการรีดเมื่อออกจากเครื่องอัดโลหะ ข้อมูลสำคัญนี้ชี้ถึงกระบวนการผลิตในโรงงานที่ไม่ระบุชื่อซึ่งมีความสำคัญต่อสิ่งที่จัดด์ทำ มันทำให้งานแต่ละชิ้นเหมือนกันทุกประการ และตัดร่องรอยของฝีมือศิลปินออกไป แต่ในกรณีของงานติดตั้งนี้ กล่องอะลูมิเนียมแต่ละกล่องไม่ได้เหมือนกันเป๊ะ ถึงแม้ว่าขนาดภายนอกของแต่ละกล่องจะเท่ากัน—41 x 51 x 72 นิ้ว—แต่ละกล่องก็มีความเป็นเอกลักษณ์ด้วยการจัดวางภายในที่แตกต่างกันซึ่งสร้างขึ้นโดยตัวแบ่งอะลูมิเนียมที่แยกพื้นที่ภายในออกเป็นรูปทรงเรขาคณิตที่หลากหลาย แม้ว่าจัดด์จะหยุดที่ 100 กล่อง แต่เขาก็สามารถสร้างรูปแบบที่แตกต่างได้อีกไม่รู้จบ การเลือกจำนวน 100 เป็นเรื่องสุ่ม ในความว่างเปล่าของจักรวาลแห่งความงามและความสุ่มของโครงสร้างนี้ มีความรู้สึกชั่วคราวของการก้าวข้ามที่ยังคงดึงดูดผู้แสวงบุญนับพันคนมายังจุดตั้งถิ่นฐานที่แห้งแล้งแห่งนี้ในตะวันตกเฉียงใต้ของอเมริกา ปีแล้วปีเล่า โดยไม่สนใจว่าราคากาแฟหรือค่าห้องพักที่นั่นจะสูงขึ้นแค่ไหน หรือแม้แต่ความพร้อมใช้งานที่เพิ่มขึ้นของสิ่งที่ดูเหมือนตรงข้ามกับจริยธรรมของจัดด์: ทุกสิ่งที่ทำด้วยมือและฝีมือช่าง
กลางแห่งที่ใดที่หนึ่ง
ในการเยือนมาร์ฟาครั้งแรกของผมในปี 2015 ผมพักที่โรงแรมไพซาโน ซึ่งเป็นอาคารสไตล์เมดิเตอร์เรเนียนที่สง่างาม สร้างขึ้นในทศวรรษ 1930 นี่เป็นการใช้จ่ายเกินตัวสำหรับผมและภรรยา—นักเขียนและศิลปิน สถานที่นี้ถูกออกแบบตั้งแต่ต้นเพื่อรองรับชนชั้นสูง เมื่อสร้างขึ้น เมืองนี้แทบจะเป็นเพียงสถานีรถไฟที่ได้รับการยกย่อง และเป็นที่ตั้งของฐานทัพทหารที่นักบินอเมริกันฝึกฝน และเป็นที่คุมขังเชลยศึก จัดด์ได้พบกับมาร์ฟาเป็นครั้งแรกในระหว่างทางไปรับใช้ในสงครามเกาหลี ความรกร้างของสถานที่นี้ทำให้เขาประทับใจ เขากลับมาในปี 1973 และซื้ออสังหาริมทรัพย์ที่ถูกทิ้งร้างส่วนใหญ่ในเมืองในเวลานั้น อย่างไรก็ตาม เขาไม่ได้ซื้อโรงแรมไพซาโน เขาเลือกสไตล์สถาปัตยกรรมที่เรียบง่ายซึ่งแสดงออกโดยอาคารทหารเก่าสองหลังที่จัดแสดง “100 untitled works in mill aluminum” ความงามที่เรียบง่ายและไม่ระบุชื่อของอาคารเหล่านี้สะท้อนความสนใจที่เพิ่มขึ้นของเขาต่อที่เรียกว่าศิลปะ มินิมัลลิสต์ (ซึ่งเป็นคำที่จัดด์ปฏิเสธอย่างชัดเจนเมื่อพูดถึงงานของเขาเอง)
โดนัลด์ จัดด์ - 100 untitled works in mill aluminum, 1982-1986 คอลเลกชันถาวร มูลนิธิชินาติ มาร์ฟา รัฐเท็กซัส ภาพโดย ดักลาส ทัค ศิลปะจัดด์ © มูลนิธิจัดด์ / ใบอนุญาตโดย VAGA, นิวยอร์ก, นิวยอร์ก
หลายปีที่ผ่านมาก่อนจะไปมาร์ฟา ผมได้ยินเพื่อนร่วมงานเล่าเรื่องราวเกี่ยวกับเมืองนี้ ทุกคนวาดภาพเมืองนี้เป็นจุดตั้งถิ่นฐานที่แห้งแล้งกลางที่ว่างเปล่า เต็มไปด้วยเครื่องดื่มราคาถูกและสิ่งอำนวยความสะดวกน้อยนิด ผมได้เรียนรู้ว่าสิ่งนี้ไม่เป็นความจริงอีกต่อไป ตำนานที่ว่าที่นี่เป็นที่อยู่ของศิลปินที่หยาบกระด้าง ชาวบ้านที่มีความรู้แจ้ง และไม่มีอะไรอื่นมากมายนั้นมาจากบุคลิกแบบพระสงฆ์ที่จัดด์ได้รับหลังจากเขาเสียชีวิตในปี 1994 เขากลายเป็นตัวแทนชาวอเมริกันสูงสุดของ ars gratia artis—ศิลปะแท้จริงที่ปราศจากคุณค่าทางวัตถุ ปรัชญา หรือจริยธรรม เขาทิ้งโลกศิลปะนิวยอร์กในช่วงที่ประสบความสำเร็จสูงสุด ย้ายไปยังเมืองทะเลทรายที่แทบจะถูกทิ้งร้างและเข้าถึงยากแห่งนี้ ที่ซึ่งเขาสามารถสร้างงานเฉพาะสถานที่ที่ไม่สามารถขายหรือเคลื่อนย้ายได้ แต่หลังจากที่เขาเสียชีวิต เมืองนี้กลับกลายเป็นสนามเด็กเล่นแปลก ๆ สำหรับนักท่องเที่ยวศิลปะผู้มั่งคั่งที่บินมาด้วยเครื่องบินส่วนตัว และรับประทานอาหารและเครื่องดื่มชั้นเลิศที่เหมือนกับพวกเขาเดินทางมาจากที่ไกล ขณะที่เกือบครึ่งหนึ่งของประชากรท้องถิ่นยังคงอยู่ใต้เส้นความยากจน
โดนัลด์ จัดด์ - 100 untitled works in mill aluminum, 1982-1986 โดยความอนุเคราะห์ของมูลนิธิชินาติ ศิลปะ © มูลนิธิจัดด์/ใบอนุญาตโดย VAGA, นิวยอร์ก, นิวยอร์ก
ห้ามบุคคลที่ไม่ได้รับอนุญาตเข้า
แม้ว่าวัฒนธรรมที่ไม่เท่าเทียมกันอย่างเปิดเผยซึ่งปัจจุบันเข้าครอบครองมาร์ฟา งานที่จัดด์ทิ้งไว้ยังคงภาคภูมิใจในความเท่าเทียมแบบไร้ระเบียบ เมื่อยืนอยู่ท่ามกลางงานเหล่านี้ ไม่มีทางปฏิเสธได้ว่าวัตถุแต่ละชิ้นที่จัดด์ช่วยนำเข้าสู่โลกนี้ยังคงมีความงามเท่าเทียมกับวัตถุอื่น ๆ ทั้งในเรื่องสถานะและความหมาย หรือแม้แต่การขาดความหมาย ความมุ่งหวังในอุดมคติที่นำทางจัดด์สะท้อนอยู่ใน “100 untitled works in mill aluminum” เพื่อชื่นชมงานติดตั้งนี้อย่างเต็มที่ คุณต้องไปเห็นด้วยตนเอง คุณต้องเคลื่อนไหว มันไม่สามารถจับภาพได้ในภาพถ่ายเดียว มันเปลี่ยนแปลงตลอดเวลาตามการเคลื่อนที่ของดวงอาทิตย์และเมฆ แม้แต่กล่องก็เคลื่อนเล็กน้อยตามการเปลี่ยนแปลงของสภาพอากาศ
โดนัลด์ จัดด์ - 100 untitled works in mill aluminum, 1982-1986 คอลเลกชันถาวร มูลนิธิชินาติ มาร์ฟา รัฐเท็กซัส ภาพโดย ดักลาส ทัค ศิลปะจัดด์ © มูลนิธิจัดด์ / ใบอนุญาตโดย VAGA, นิวยอร์ก, นิวยอร์ก
ความลึกลับของ “100 untitled works in mill aluminum” ไม่ได้มาจากงาน แต่จากพื้นที่ที่ตั้งอยู่ แม้ว่าจัดด์จะเปลี่ยนหลังคาและภายนอกของอาคาร เขาทิ้งรอยสเตนซิลที่ถูกทาสีบนผนังด้านในเมื่อครั้งที่เชลยศึกชาวเยอรมันถูกกักขังอยู่ที่นั่น หนึ่งในนั้นเขียนว่า “ZUTRITT FÜR UNBEFUGTE VERBOTEN” ซึ่งแปลว่า “ห้ามบุคคลที่ไม่ได้รับอนุญาตเข้า” ทำไมต้องเก็บร่องรอยประวัติศาสตร์นี้ไว้? ผมถือว่านี่เป็นส่วนสำคัญของความตึงเครียดที่มีอยู่ในงานติดตั้งนี้ มันสะท้อนความจริงของมนุษยชาติ มันพูดถึงสิ่งที่ไม่ควรถูกลบเลือน มันยังเป็นการอ้างอิงอย่างน่าขนลุกถึงวัฒนธรรมที่ไม่เท่าเทียมที่เกิดขึ้นในสถานที่เล็ก ๆ และห่างไกลนี้ ขณะที่ผู้ที่เกิดและเติบโตที่นี่รู้สึกเหมือนว่าพวกเขาเป็นผู้ไม่ได้รับอนุญาต มีบางสิ่งที่สำคัญเกี่ยวกับความขัดแย้งที่ป้ายนี้แสดงออก มันพูดถึงทั้งเหตุผลที่จัดด์สร้าง “100 untitled works in mill aluminum” และเหตุผลที่เขาปฏิเสธคำว่ามินิมัลลิสม์ งานของเขาไม่ใช่แค่เรื่องการลดทอนและความเหมือนกันเท่านั้น แต่มันยังเกี่ยวกับความเป็นเอกลักษณ์ของสิ่งที่เหลืออยู่
ภาพเด่น: โดนัลด์ จัดด์ - 100 untitled works in mill aluminum, 1982-1986 เครดิตภาพ: โดนัลด์ จัดด์, 100 untitled works in mill aluminum, 1982-1986 คอลเลกชันถาวร มูลนิธิชินาติ มาร์ฟา รัฐเท็กซัส ภาพโดย ดักลาส ทัค โดยความอนุเคราะห์ของมูลนิธิชินาติ ศิลปะโดนัลด์ จัดด์ © 2017 มูลนิธิจัดด์ / สมาคมสิทธิ์ศิลปิน (ARS), นิวยอร์ก
ภาพทั้งหมดใช้เพื่อประกอบการอธิบายเท่านั้น
โดย Phillip Barcio
