งานชิ้นใหญ่สุดท้ายของเกอรฮาร์ด ริชเตอร์? กระจกสีที่วัด
Gerhard Richter ได้สะสมแคตตาล็อกเรซอนเน่ที่ตอนนี้ใกล้จะถึง 1000 ผลงานสำคัญ ซึ่งหลายชิ้นถือเป็นผลงานชิ้นเอก อย่างไรก็ตาม ผลงานที่สำคัญที่สุดในปัจจุบัน และบางคนกล่าวว่าเป็นผลงานใหญ่ชิ้นสุดท้ายของเขา—ชุดหน้าต่างกระจกสีขนาดมหึมาที่ติดตั้งเมื่อเร็วๆ นี้ใน อาราม ที่เก่าแก่ที่สุดในเยอรมนี—อาจจะถูกจดจำในที่สุดว่าเป็นผลงานที่ประสบความสำเร็จที่สุดของเขา หน้าต่างสูง 30 ฟุตตั้งตระหง่านเหนือแท่นบูชาของอารามโธเลย์ ซึ่งเป็นอารามเบเนดิกตินตั้งอยู่ในเขตซังค์เวนเดลทางตอนใต้ของเยอรมนีในซาร์ลันด์ อารามนี้มีอายุอย่างน้อยตั้งแต่ปี 634 AD และปัจจุบันมีพระสงฆ์ 12 รูป ริชเตอร์ออกแบบหน้าต่างโดยอิงจากโครงการที่เริ่มต้นขึ้นเมื่อหลายสิบปีก่อน ซึ่งเขาได้แบ่งภาพวาดนามธรรมก่อนหน้านี้ออกเป็นแถบแนวตั้ง จากนั้นจึงสะท้อนแถบเหล่านั้น ทำซ้ำภาพสะท้อนเพื่อสร้างลวดลาย เขาได้ตีพิมพ์หนังสือที่อิงจากโครงการลวดลายของเขาในปี 2011 โดยมีชื่อว่า Gerhard Richter: Patterns: Divided - Mirrored - Repeated หนังสือแสดงให้เห็นว่าการแบ่งแต่ละครั้ง (เริ่มจาก 2, แล้ว 4, แล้ว 8, และต่อไปเรื่อยๆ จนถึง 4096) ส่งผลให้เกิดแถบที่เล็กลงเรื่อยๆ เมื่อแถบเล็กลง ลวดลายที่การทำซ้ำสร้างขึ้นจะเรียบง่ายมากขึ้นจนในที่สุดมันกลายเป็นแถบธรรมดา สำหรับหน้าต่างกระจกสี ริชเตอร์เริ่มต้นด้วยภาพวาดเดียวกันที่เขาใช้สำหรับหนังสือ—ผลงานสีน้ำมันบนผ้าใบจากปี 1990 ที่ชื่อว่า “Abstract Painting” (หมายเลข 724-4 ในแคตตาล็อกเรซอนเน่ของเขา) เขาแบ่งมันออกเป็นชุดลวดลายที่สะท้อนแนวตั้ง จากนั้นจึงสะท้อนลวดลายเหล่านั้นในแนวนอน ชุดหน้าต่างทั้งสามชุดมีส่วนที่สะท้อนกันห้าส่วนแต่ละชุด ผลงานที่เสร็จสมบูรณ์นั้นเป็นนามธรรมโดยสิ้นเชิง และริชเตอร์เป็นผู้ที่อธิบายตัวเองว่าเป็นผู้ไม่เชื่อในพระเจ้า แต่สภาพแวดล้อมทางสถาปัตยกรรมกลับทำให้หน้าต่างมีลักษณะทางศาสนาที่ไม่อาจปฏิเสธได้ การรวมกันของการอ้างอิงนี้ ตั้งแต่สัญลักษณ์ไปจนถึงลึกลับและนามธรรม สร้างพื้นฐานให้ผู้ชมสามารถตีความหน้าต่างในวิธีที่มีความหมายได้ไม่สิ้นสุด.
ประสบการณ์ร่วมมือ
ในขณะที่เครดิตสำหรับการออกแบบหน้าต่างที่อารามโธเลย์เป็นของริชเตอร์ โครงการนี้ไม่สามารถเกิดขึ้นได้เลยหากไม่มีความช่วยเหลือจากหลายฝ่าย ตามรายงานของแคเธอรีน ฮิคเคลีย์ สำหรับบริการข่าวของนิวยอร์กไทม์ส เป็นนักเล่นออร์แกนท้องถิ่นที่กล้าหาญติดต่อริชเตอร์ในครั้งแรกเพื่อขอให้เขาทำหน้าต่าง แม้ในกรณีที่ไม่น่าจะเป็นไปได้ที่ริชเตอร์จะตกลง ทุกคนที่เกี่ยวข้องในโครงการคิดว่าอารามคงจะไม่สามารถจ่ายค่าธรรมเนียมที่พวกเขาแน่ใจว่าริชเตอร์จะเรียกเก็บได้ (เนื่องจากภาพวาดของเขามักขายได้หลายล้านดอลลาร์) อย่างไรก็ตาม เพื่อความตกใจของพวกเขา ริชเตอร์ไม่เพียงแต่ตกลงที่จะทำโครงการนี้ แต่เขายังเสนอให้บริการของเขาฟรีอีกด้วย ในขณะเดียวกัน ชาวบ้านคนอื่น ๆ ก็ได้ทำงานอย่างขยันขันแข็งมาเกือบสิบปีในการจ่ายเงินอย่างใจดีสำหรับการปรับปรุงอารามโกธิคที่ทรุดโทรม เพื่อให้มันถึงจุดที่สามารถรองรับการติดตั้งหน้าต่างใหม่ได้.
Gerhard Richter วินโดว์กระจกสีใหม่ที่อับเบย์โธเลย์ ขอบคุณอับเบย์โธเลย์
และการร่วมมือกันไม่ได้จบลงเพียงแค่นั้น ช่างฝีมือที่ดีที่สุดเท่านั้นที่สามารถจัดการกับการออกแบบหน้าต่างที่ซับซ้อนซึ่งริชเตอร์มีในใจ ทีมงานที่สตูดิโอแก้วกุสตาฟ แวน ทรีค ในมิวนิก ได้นำเทคนิคที่ซับซ้อนและละเอียดอ่อนหลากหลายรูปแบบมาใช้ ตั้งแต่โบราณจนถึงร่วมสมัย เพื่อทำให้หน้าต่างมีชีวิต ทุกอย่างตั้งแต่สเก็ตช์และโมเดลแบบดั้งเดิมไปจนถึงเทคโนโลยีการถ่ายภาพดิจิทัลถูกนำมาใช้เพื่อเป็นแนวทางในการทำงานของพวกเขา เพื่อจำลองเอฟเฟกต์การวาดภาพเดียวกันที่ริชเตอร์ทำได้ในภาพวาดต้นฉบับ ช่างแก้วต้องใช้การผสมผสานระหว่างการวาดภาพและการชั้นของแผ่นกระจก ผลลัพธ์ของความพยายามร่วมกันนี้คือผลงานศิลปะที่ร่วมมือกับพลังของสถาปัตยกรรมและธรรมชาติในการสร้างเอฟเฟกต์ของมัน แสงแดดและพื้นที่ตอบสนองต่อหน้าต่างในวิธีที่ไม่คาดคิดและน่าทึ่ง กระตุ้นประสบการณ์ด้านสุนทรียศาสตร์ที่พัฒนาอย่างต่อเนื่องซึ่งเปิดกว้างให้กับทุกคน ไม่ว่าจะมีความเชื่อทางศาสนาหรือความเชื่อทางจิตวิญญาณใด ๆ ก็ตาม.
รูปแบบของประวัติศาสตร์
นักเขียนหลายคนได้ชี้ให้เห็นอย่างรวดเร็วว่านี่ไม่ใช่หน้าต่างกระจกสีที่ริชเตอร์สร้างขึ้นเป็นครั้งแรก ในปี 2007 เขาได้ออกแบบหน้าต่างขนาดใหญ่ที่เป็นนามธรรมสำหรับมหาวิหารโคโลญซึ่งประกอบด้วยสี่เหลี่ยมสี 11,263 ชิ้น ซึ่งถูกวิจารณ์โดยบางคนและได้รับการชื่นชมจากอีกหลายคนเมื่อเปิดตัว อย่างไรก็ตาม ฉันรู้สึกว่าโครงการหน้าต่างกระจกสีล่าสุดนี้มีความคล้ายคลึงกับมหาวิหารโคโลญน้อยลง และมีความคล้ายคลึงกับโครงการริชเตอร์อีกโครงการหนึ่ง—ผลงานขนาดใหญ่สองชิ้นที่เขาวาดสำหรับไรช์สตัก "Schwarz, Rot, Gold (ดำ, แดง, ทอง)" (1999) เป็นบทกวีสูง 204 เมตรที่อุทิศให้กับธงชาติของเยอรมนี เมื่อมองจากอีกฟากของล็อบบี้ของอาคาร "Birkenau" (2014) เป็นการระลึกถึงภาพถ่ายชุดหนึ่งที่ถูกถ่ายโดยสมาชิกของ Sonderkommando ซึ่งเป็นนักโทษชาวยิวที่ได้รับมอบหมายให้เผาศพของเหยื่อจากห้องก๊าซของนาซีที่ค่ายกักกันออชวิทซ์-เบอร์เคาน์.
Gerhard Richter วินโดว์กระจกสีใหม่ที่อับเบย์โธเลย์ ขอบคุณอับเบย์โธเลย์
มีความแตกต่างที่ชัดเจนระหว่าง ภาพวาดในไรช์สตัก และหน้าต่างของอารามโธเลย์ ก่อนอื่นเลย ภาพวาดในไรช์สตักมีรากฐานมาจากการแสดงออกและสัญลักษณ์ ในขณะที่หน้าต่างของอารามโธเลย์นั้นเป็น นามธรรม โดยสิ้นเชิง สิ่งที่ทำให้พวกเขามีความคล้ายคลึงกันในความเห็นของฉันเกี่ยวข้องกับศักยภาพในการกระตุ้นความทรงจำและอารมณ์ในจิตใจของผู้ชม ด้วยผลงานในไรช์สตัก ริชเตอร์เสนอแง่มุมที่ดีที่สุดและแย่ที่สุดของประวัติศาสตร์เยอรมัน ในขณะที่เปิดโอกาสให้ชาวเยอรมันร่วมสมัยได้ตัดสินใจว่ามันหมายถึงอะไร ยิ่งคุณศึกษา作品มากเท่าไหร่ ก็ยิ่งมีชั้นของความหมายที่เป็นไปได้มากขึ้นเท่านั้น เช่นเดียวกับหน้าต่างของอารามโธเลย์ที่เสนอแง่มุมที่มีระเบียบมากที่สุดของการค้นหาความเป็นอมตะของมนุษย์—ซึ่งแสดงโดยโบสถ์—และแง่มุมที่เปิดกว้างที่สุดของการค้นหานี้—ซึ่งแสดงโดยศิลปะนามธรรม เช่นเดียวกับผลงานในไรช์สตัก หน้าต่างของอารามโธเลย์สามารถสัมผัสได้ในลักษณะที่เป็นภาพล้วนๆ หรือผู้ชมที่ใส่ใจมากขึ้นอาจได้รับรางวัลด้วยการมองเห็นความลึกลับที่ยิ่งใหญ่กว่า ทั้งสองการติดตั้งนี้ประสบความสำเร็จในความเห็นของฉัน เพราะพวกเขาตอบสนองต่อเป้าหมายที่สูงส่งที่ริชเตอร์เคยตั้งไว้กับตัวเอง "เพื่อรวมกันในลักษณะที่มีชีวิตชีวาและสามารถดำรงอยู่ได้ในอิสระที่แตกต่างและขัดแย้งมากที่สุด"
ภาพเด่น: Gerhard Richter หน้าต่างกระจกสีใหม่ที่อับเบย์โธเลย์ ขอบคุณอับเบย์โธเลย์
ภาพทั้งหมดใช้เพื่อวัตถุประสงค์ในการอธิบายเท่านั้น
โดย ฟิลลิป บาร์ซิโอ
