แนวโน้มสี่เหลี่ยม: นามธรรมและเรขาคณิต
การใช้ลวดลายเรขาคณิตในศิลปะเป็นแนวโน้มของมนุษย์ที่มีมาแต่โบราณ นานก่อนที่ศิลปินนามธรรมในยุโรปและอเมริกาจะสำรวจการแสดงออกทางเรขาคณิตในงานของพวกเขา ศิลปินอิสลามซึ่งถูกผูกพันด้วยแนวทางทางวัฒนธรรมที่เข้มงวดเกี่ยวกับเนื้อหา ได้สำรวจลวดลายเรขาคณิตที่ซับซ้อนทางคณิตศาสตร์อย่างมีชีวิตชีวาในงานของพวกเขา ในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 ภาษาเรขาคณิต โดยเฉพาะอย่างยิ่งสี่เหลี่ยม ได้รับความนิยมอีกครั้งในจินตนาการของศิลปินชาวตะวันตก โดยเฉพาะผู้ที่มองหาแนวโน้มใหม่ ๆ ในการสำรวจนามธรรม.
ผู้บุกเบิกเรขาคณิต – สี่เหลี่ยมและนามธรรม
เมื่อประมาณหนึ่งร้อยปีก่อน จิตรกรแนวหน้าเริ่มทดลองกับการนามธรรมเชิงเรขาคณิตและภาพนามธรรมสี่เหลี่ยม หนึ่งในความแสดงออกที่มีชื่อเสียงที่สุดของแนวโน้มนี้คือ Black Square ของ Kazimir Malevich ซึ่งสร้างขึ้นในปี 1915 Black Square คือภาพวาดของสี่เหลี่ยมสีดำบนผ้าใบสีขาวสี่เหลี่ยมที่มีรอยเปื้อนอย่างสวยงาม ความกล้าหาญและความงามของคำกล่าวของ Malevich นั้นเป็นการเปลี่ยนแปลงที่สำคัญในขณะนั้น Black Square ได้เปิดประตูสู่ศิลปินร่วมสมัยหลายสิบคนที่ต่างก็ได้สำรวจนามธรรมเชิงเรขาคณิตในวิธีที่ทั้งเรียบง่ายและซับซ้อน.
ในอาณาจักรของความซับซ้อนมีนามว่า วาสิลี คันดินสกี ซึ่งเป็นนักวาดภาพที่ใช้การนามธรรมทางเรขาคณิตอย่างซับซ้อนในผลงานของเขา สี่เหลี่ยมเป็นองค์ประกอบที่ปรากฏซ้ำในผลงานของเขา โดยมักจะปรากฏในรูปแบบที่งดงามของเส้นที่ตัดกัน, วงกลม และรูปทรงที่มีมุมต่างๆ.
การเชื่อมโยงความกล้าหาญที่เรียบง่ายของ Black Square กับความซับซ้อนของงานของ Kandinsky จิตรกรชาวดัตช์ Piet Mondrian ได้นำภาษาของนามธรรมเชิงเรขาคณิตเข้าสู่ความเป็นผู้ใหญ่ Mondrian สร้างผืนผ้าใบที่เต็มไปด้วยการจัดเรียงที่หรูหราและซับซ้อนของสี่เหลี่ยม เส้น และตาราง โดยใช้สีหลักที่กล้าหาญ เขาได้แต่งงานระหว่างคำกล่าวที่เรียบง่ายของ Malevich กับความกระตือรือร้นทางคณิตศาสตร์ของ Kandinsky งานของ Mondrian มีความรู้สึกที่เป็นอนาคตในขณะที่ยังดูเหมือนจะมีลักษณะตกแต่งเกือบจะเนื่องจากคุณสมบัติทางสถาปัตยกรรมของมัน มันดูเหมือนจะบ่งบอกถึงงานของ Frank Lloyd Wright หนึ่งในผู้ร่วมสมัยของเขาในความกอดของรูปทรงที่เรียบง่าย สะอาด และเป็นทางการทางคณิตศาสตร์.
เอลิซาเบธ กูร์เลย์ - หินแกรนิตสีแดงเข้ม 2, 2013, 11 x 11.8 นิ้ว
นิพจน์ทางคณิตศาสตร์
สิ่งที่สี่เหลี่ยมแสดงออกมานั้นเป็นความสมบูรณ์ทางคณิตศาสตร์ มันเป็นการสร้างที่เป็นเอกภาพซึ่งแสดงถึงความเท่าเทียม ความเรียบง่าย และความสมดุล ที่สำคัญกว่าสำหรับจิตรกรนามธรรม สี่เหลี่ยมยังเป็นการแสดงออกที่สมบูรณ์แบบของพื้นที่สองมิติ เมื่อศิลปินนามธรรมใช้ภาพสี่เหลี่ยม จะเกิดการแสดงออกที่รุนแรงของความแบนราบ สี่เหลี่ยมนี้สามารถสื่อสารความภาคภูมิใจในรากฐานของการสร้างรูปทรง ผืนผ้าใบสี่เหลี่ยมที่ทาสีด้วยภาพของสี่เหลี่ยมมีความโบราณในความเรียบง่ายและมีความเป็นสากลในภาษาทัศนศิลป์ของมัน.
ภาพสี่เหลี่ยมของนักนามธรรมเรขาคณิตมีความแตกต่างจากผลงานของรูปแบบนามธรรมที่เสรีกว่า เช่น Tachisme Tachisme เกี่ยวข้องกับการใช้ลวดลายที่ไหลออกมาเป็นจุดบนพื้นผิวของภาพวาด ซึ่งเชิญชวนให้เกิดความสุ่มและสัญชาตญาณในกระบวนการวาดภาพ แม้ว่าจะยังคงเป็นกระบวนการที่มีการชี้นำ แต่ Tachisme ก็เชิญชวนให้โอกาสมีบทบาทเท่าเทียมกันในการเติมเต็มภาพนั้น นามธรรมเรขาคณิตเปรียบเสมือนกับอันตรงข้ามของ Tachisme การแสดงออกทางเรขาคณิตของภาษาทัศนศิลป์ทางคณิตศาสตร์ขึ้นอยู่กับความเฉพาะเจาะจงและความแม่นยำ พวกเขาปฏิเสธความสุ่ม แม้ว่าสัญชาตญาณอาจมีส่วนเกี่ยวข้องในพัฒนาการของงานนามธรรมเรขาคณิต แต่ความตั้งใจนั้นชัดเจนในทุกการเคลื่อนไหว เส้น และรูปทรง.
Jose Heerkens - L11. สีที่ผ่านไป, 2013, 13.8 x 15.7 นิ้ว
เรขาคณิตเชิงภาพสมัยใหม่
ภาษาแห่งเรขาคณิตนามธรรมยังคงค้นพบเสียงใหม่ที่น่าตื่นเต้นในรุ่นของศิลปินนามธรรมในปัจจุบัน เอลิซาเบธ กูร์เลย์ ผู้เกิดในอเมริกา สร้างสรรค์ผลงานเรขาคณิตโดยใช้สื่อที่หลากหลายรวมถึงน้ำมัน กราไฟต์ และฟลาช ซึ่งเป็นสีที่มีฐานจากไวนิล ภาพวาดของเธอ "Slate Red Ash 2" เป็นการตีความใหม่ที่โดดเด่นของคำประกาศที่กล้าหาญเดียวกันที่ Black Square ทำไว้เมื่อ 100 ปีที่แล้ว พาเลตสีที่ซีดจางของกูร์เลย์ทำให้ผลงานมีความจริงจังร่วมสมัย นำคำประกาศโบราณและทรงพลังเข้าสู่ปัจจุบัน.
Jose Heerkens ศิลปินชาวดัตช์ร่วมสมัย สร้างสรรค์งานนามธรรมเชิงเรขาคณิตโดยใช้สีน้ำมันบนผ้าใบและสีน้ำและอะคริลิกบนกระดาษ ผลงานของ Heerkens รวมกลุ่มเส้นกริดเชิงเส้นเข้ากับองค์ประกอบเรขาคณิตที่ตัดกันระหว่างสี่เหลี่ยมและเส้น สีสันของเธอมีความรู้สึกแบบชนบท ผสมผสานเฉดสีของสี sienna ที่ทำให้นึกถึงถุงกระดาษเก่าหรือกระดาษแข็งกับโทนสีดินที่จางลง สีเขียวและสีแดงที่โดดเด่นด้วยความเป็นเมืองใหม่.
ศิลปินชาวสวิส ดาเนียล เกอทิน สร้างสรรค์งานนามธรรมเชิงเรขาคณิตโดยใช้วัสดุสมัยใหม่ เช่น โพลีสไตรีน พลาสติก และพรม งานจิตรกรรมของเขาประกอบด้วยสี่เหลี่ยมและสี่เหลี่ยมผืนผ้าอย่างมั่นใจ บางครั้งอยู่เพียงลำพังและบางครั้งซ้อนกัน ซึ่งบ่งบอกถึงความรู้สึกที่ขัดแย้งกันในปัจจุบันเกี่ยวกับการโดดเดี่ยวและการพัฒนาเกินขอบเขต ผลงานของเกอทินสะท้อนถึงพลังและความเรียบง่ายของนักนามธรรมสี่เหลี่ยมในยุคแรกได้อย่างสวยงาม ขยายภาษาทัศนศิลป์สมัยใหม่ของนามธรรมเชิงเรขาคณิตในรูปแบบใหม่ๆ.
ภาพเด่น: คาซิมีร์ มาเลอวิช - สี่เหลี่ยมดำ, 1915
