阿格尼丝·佩尔顿，崇高的无名愿景画家
一场为期两年的巡回回顾展即将在惠特尼美国艺术博物馆开幕，重新向当代纽约人介绍一位曾与他们生活在一起的深奥抽象艺术家——她的作品浸透着古老的神秘主义和灵性。这是一个世代以来的第一次佩尔顿展览，名为《阿格尼丝·佩尔顿：沙漠超越主义者》，为人们提供了一个难得的机会，以当代的关切为背景，思考这位深奥艺术家的激进创造力。那些已经熟悉她作品的人都知道，佩尔顿创作的许多作品实际上远非神秘。她的作品包括大量的现实主义肖像和风景画，主要是为了练习和维持生计。然而，在这次展览中，策展人吉尔伯特·维卡里专注于佩尔顿认为最重要的作品：她的“超越抽象”，这些神秘的画作唤起了佩尔顿所相信的人类、自然与神圣之间存在的连接。佩尔顿并不是任何特定组织宗教的成员，也不认为自己能为人类提供理解神秘的具体答案。她只是一个相信精神事物的人。佩尔顿希望她的超越抽象能够为观众提供一瞥“完美意识和神圣现实”的机会，通过这些，他们可以发现自己与生活神秘一面的联系。
超越绘画团体
佩尔顿出生在德国，父母是美国人，她在九岁时因吗啡过量失去了父亲。此后，她由单身母亲在布鲁克林抚养长大，母亲教她自给自足，并热爱艺术和音乐。她在普拉特学院获得了艺术学位，师从亚瑟·韦斯利·道，他也曾教过乔治亚·欧姬芙。道以培养学生对想象力和内在价值的重视而闻名，而非外在现实。除了对艺术的兴趣，佩尔顿还是20世纪20年代出现的一个神智学教义——阿格尼瑜伽的早期追随者。阿格尼是印度教的一位神祇，被认为在地球上以火的形式显现，在大气中以闪电的形式显现，在天空中以太阳的形式显现。阿格尼瑜伽是一种日常生活实践，修行者试图作为个体努力朝着行星意识的进化——一种超越人类身体和存在的更大行星联合。火和光，佩尔顿的两个常见主题，是阿格尼在物质世界中显现力量的常见艺术表现。
阿格尼丝·佩尔顿 - 《白天》，1935年。油画，画布。凤凰艺术博物馆收藏；梅洛迪·S·罗比杜基金会赠送。
佩尔顿于1926年开始创作她的超验抽象作品，这一系列作品在《阿格尼丝·佩尔顿：沙漠超验主义者》中得到了庆祝。在这一新的艺术方向的早期阶段，她广泛旅行，最终来到了加利福尼亚州棕榈泉外一个人口稀少的小镇，名为大教堂市。那时小镇的人口仅约100人，提供了沙漠和天空的原始、无干扰的视野。佩尔顿受到这个地方神奇光线的启发，最终永久搬到了该地区。在那里，她共同创立并成为超验绘画小组（TPG）的首任主席，该艺术家集体主要由新墨西哥州的现代主义画家组成，他们相信，正如他们的宣言所宣称的那样，“艺术是即将到来的综合体的表现”，将“统一全人类”。TPG的成员们不仅仅是画他们美丽的周围环境，而是致力于探索存在于人类和自然中的普遍力量，他们相信这种力量在几乎神秘的沙漠光线中显而易见。
阿格尼丝·佩尔顿 - 未来，1941年。油画。棕榈泉艺术博物馆收藏，杰拉尔德·E·巴克为纪念他的挚友和生活伴侣本特·巴克而赠送的75周年礼物。
神秘抽象
TPG仅在1939年至1945年间正式存在。他们解散的部分原因是许多成员离开了美国西南部，部分原因可能是这些艺术家所追求的目标本质上根植于神秘主义——一种严格个人的精神发展追求。他们努力的特立独行的方面也可能有助于解释该小组其他成员的作品——包括埃米尔·比斯特拉姆、雷蒙德·琼森、威廉·朗普金斯和弗洛伦斯Miller·皮尔斯等——为何看起来如此独特。与此同时，佩尔顿仍然留在她偏远的沙漠家中，继续确立自己作为社区重要成员的地位。通过拍卖她的一些作品，她甚至帮助建立了沙漠艺术中心，这是位于大教堂城市的一个艺术画廊，成为了许多当时已迁移到该地区的创意游牧者的创意避风港。
阿格尼丝·佩尔顿 - 《信使》，1932年。油画，画布。凤凰艺术博物馆收藏；梅洛迪·S·罗比杜基金会赠送。
当前的旅行佩尔顿回顾展并不是第一次试图重新唤起人们对这位迷人艺术家成就的兴趣。1995年，由棕榈泉沙漠博物馆组织的一个之前的旅行展览激发了人们对她作品的重新关注，帮助激励了在1990年代末期显而易见的象征主义复兴。考虑到她作品的永恒和普遍的信息，不难想象为什么每一代人似乎都能在其中发现一些有价值的东西。然而，尤其是在现在，越来越多的人渴望像佩尔顿那样逃离城市、政治和当代生活的烦扰力量，她的作品对我们来说有着明显的希望；这一点在她为1932年画作《沙尘暴》所写的以下诗中表达得尤为出色： “浓密的云层推挤着、笼罩着 太早，黑暗了白昼。 在流动的棕榈树上 低垂于大地 吹来的沙子尖锐的点汇聚 在天空的浅蓝色下 以平衡的形态伫立。 在这开花的、遥远的、宁静的地方 看那光辉的运动—— 尘埃中的彩虹。”
《阿格尼丝·佩尔顿：沙漠超验主义者》于2019年3月在凤凰艺术博物馆首展，目前在惠特尼美国艺术博物馆展出，展期至2020年11月1日。
特色图片：阿格尼丝·佩尔顿 - 《埃及的阿赫米》，1931年。惠特尼博物馆藏
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由 Barcio 贡献
